重振音乐之魂——英国 SW1X Audio 御上 · 英伦

重振音乐之魂——英国 SW1X Audio 御上 · 英伦

（上篇）

SW1X Audio Design 中文名：御上 · 英伦，代表以皇家御用级别为标准设计、打造极致、高性能的产品。品牌创始人兼总经理、首席设计师Slawa Roschkow 博士对于每个产品的设计都只考虑一个目标：将艺术家投入灵魂与激情演奏的音乐现场进行最大化的重现，才能令听者的情感真正意义上的与音乐本身产生共鸣。

SW1X 是一个“最先进”的品牌，不仅是使用了最新的技术，同时采用当今市面上可选的所有最好的创意和材料去制作，并在必要时将它们与一个世纪前一些流传下来的经典技术与理念融会贯通，这就是博士所追求的“创新‘’。产品线包含了前级、唱放、解码、功放、升压牛等，所有产品都在英国完成设计与组装。在本次访问中，博士详细的介绍了创立品牌的心路历程与理念。

DB：是什么让你进入了HIFI的世界？您是如何学习设计和制造设备的？你为任何音频公司工作过吗？

博士：我出生在苏联，大约11岁时，我的父母决定搬到东德，就在铁幕和柏林墙倒塌的大约一年前。在某种程度上，我受到了社会/经济/政治/文化冲击，那是非常有趣的时期，令人记忆犹新。我几乎接触过各种各样的音乐，包括很多西方音乐，因为我父亲是披头士乐队和史蒂夫·旺德的忠实粉丝。

此外，当我大约6岁时，我父亲定期带我去学习母带（那些从 R2R 磁带录音机复制和制作磁带的人），并在他的汽车上播放来自进口的全先锋汽车高保真系统的录制音乐。这是对我影响非常深刻的一个记忆，它让感受到了音乐可以使听者的心灵平静或兴奋。所以对我来说，情感共鸣是音乐聆听不可分割的一部分。你能想象一段无法令人的情绪泛起波澜的音乐吗？

我个人的 hi-fi 之旅始于8岁时作为礼物赠予我的唱盘，以及11岁时我第一次体验CD时，我的第一个“ghetto blaster”双卡式录音机。我出生于音乐世家，我妈妈毕业于音乐学院是钢琴家，时常在家中演奏。所以我的HiFi旅程本身是相对没有那么曲折的，我想我很幸运，不像许多已经在旅程中数十年的人，在设备上花费了很多的金钱，但仍然难以理解为什么他们的设备无法很好的呈现音乐本身的魅力。

在金融领域工作多年后，我意识到金融服务远没有设计、试验和构建音频系统那么令人兴奋。我搬到伦敦开始攻读博士学位，同时开始探索和建立自己的HIFI品牌，我曾在一家录音室工作，但我之前从未在HIFI行业工作过，我也没有在大学学习电子工程。

也许这给了我在音频设备设计中使用“空白页”启动方法的一定优势。我的知识和工程技能的积累源于我的教育背景、我的好奇心以及我在修改/构建音频设备的实验中获得乐趣。不管怎样，我在学校的时候，物理/化学和生物等自然科学一直都很优秀，这要归功于所有激励我享受这些科目的老师。

HIFI工程之路始于天生的好奇心和让音乐听起来更动人的渴望，其他一切专业知识、工程技能、使用各种软件等都只是副产品。我认为如果一个人秉持坚定的目标和对音乐的极度热爱，就会很快学会这些东西。在这过程之中，我已经发现数字播放存在严重缺陷，由于复杂性和过度设计，通过在 CD 播放器的输出端使用相对简单的单端电子管放大，音乐变得不那么拘谨，更富情感。

DB：  SW1X 代表什么？SW1X 与竞争对手有何不同？它有什么特别之处？

博士： SW1X 代表我的名字，全名 (SW) 的第一个和最后一个字母，1x代表一种追寻无限的创新与想象力，同时永远不放弃对于“最好的”追求与愿景。

首先是我们既不在任何地方比赛也不随波逐流当前最热门的技术，重心放在如何使音乐听起来更自然和令人愉悦上，无论使用哪种技术，都必须以优雅、简单的方式实现——不仅听感上给人美好的享受，而且设备的优化和调整更容易操作，以获得更好的声音。

产品中使用的直接负责声音的材料和组件方面是非常重要的，出于这个原因，我们提供多个版本的产品，目前具有 3 个不同的性价比等级。我们并不像大多数人那样假装我们为音质而设计，而是在他们设备内的组件和材料上节省每一分钱，我们不会仅仅因为 X 比 Y 测试数据更好而遵循任何教条，例如 X 组件优于 Y 组件。

测量很重要，但绝不是声音质量的唯一指标。我们有多少次经历过对音频系统进行大量测量的悖论，同时又经历了它产生的令人头疼的声音？

每个以科学为导向的人都知道，测量是经验工具中非常重要的环节，它代表了预定义特征的一小部分。同时，如果不了解驱动它们的真正原因，它们就毫无用处。它们没有提供完整的声音画面，也不是最终目的，而只是其中一个视角。

所以，仅仅依靠一些测量并将它们用作声音质量的主要标准不是我们的目的，设备的声音表现力以及听众可以长时间享受音乐这才是真正重要的。毕竟， 我认为购买高端音响设备是为了欣赏音乐，而不仅仅是为了向亲朋好友展示它的外观。

SUT 升压牛系列开箱视频

（中篇）

DB：电路设计是您最重视的环节吗？我的印象是您对零件和组件的质量很有要求？

博士：我认为人们不应该忽视似乎任何不起眼的细节，在高端音频系统当中有时那些看起来最不重要的细节和零件比我们认为最重要的部分更加重要。

有些人真的认为电路设计就是音频中的一切，其余的只是外围。逻辑是这样的，如果音频组件听起来不正确——电路设计一定有问题。把电路弄好，在上面摆上几个高质量的元件，这是一种非常短视的方法，电路和构成电路的材料和组件，更像是身体和灵魂——它们是不可分割的。

在我的世界里，一个好的电路设计（稍后会详细介绍）只是一个起点。如果材料和组件的选择是随机的，或者甚至被忽略，那么即使是设计得更好的电路也会听起来不尽人意。

因此，材料和组件与电路设计一样重要，它的重要性经常被主流品牌淡化和掩盖，因为好的材料成本高昂，大部分工厂目标是通过一切必要的手段将成本降至最低。为了让产品看起来很受欢迎，将其大部分利润用于广告和促销（只是尝试计算所有那些好评如潮），并且只有一小部分用于产品声音的研发 - 这只是业务主流音响品牌的型号。最后，客户为广告而不是为承诺的声音付费，这是一个悲伤但真实的故事。

而我们恰恰相反——我们倾注了大部分资源和时间用于研发。由于所有组件和材料都并非完美，因此我们开发了专用的程序，使我们能够深入了解这些组件和材料在日常为我们的产品发声时的声音表现。

DB：谈论Hi-Res和DSD，为什么SW1X陷入16位领域？这背后的哲学是什么？

博士：对于真正的音乐爱好者和发烧友来说，这首先是关于音乐和声音，以及录音在复制时如何在实践中发出悦耳的声音，而不是 Hi-Res/DSD 与 PCM/CD 编码格式或理论分辨率的规格和数量，这些只是与营销相关的术语和流行语。每个见多识广的人都知道，理论和实践是两件不同的事情。实际上，这不仅仅是应该代表质量的数字，而是它背后的技术。

今天的技术趋势是提高特定的性能和便利性（从生产者和消费者的角度来看），也许更重要的是降低成本，但不一定提高产品的质量或耐用性。

从这个角度来看，人们很容易被纸上的规格和所有那些包含大量集成电路 (IC) 解决方案的产品的便利性所吸引，这些解决方案包括 delta-Sigma 类型的 DAC 芯片、开关电源、D 类放大（其中在技术上确实有很多共同点）和运算放大器。然而，音质并不是源于纸面上的规格有多好或成本有多低。

相反，声音的音乐性是材料和电路设计的劳动密集型和耗时实验的结果。这些多次实验的结果向我们表明，更新的技术（提供更好的规格和更低的成本）不一定听起来更好，但通常出于某种原因（例如成本）或另一个原因恰恰相反。历史上有很多例子，也许电子管（不太方便）被晶体管（更方便）技术取代就是其中之一。

当然，我们本可以抛弃电子管（以及像过去大多数人那样使用黑胶唱片）并采用更新的技术，但只有在它们真正改善音质的情况下我们才会这样做。

对我们来说更重要的是 16 位 PCM 技术在音质方面相对于其他技术提供了什么。这听起来可能很保守，但实际上我们对比特数或采样质量的任何度量都无所谓，只要最终产生的声音听起来很悦耳。归根结底，我们所拥有的能达到什么样的音质是一个问题。换句话说，如果更高规格的软件和硬件听起来更好，我们现在就会在我们的产品中使用它。

DB： 你工作室里到处都是各种各样的零件，仿佛你是一个工匠，这是否与你追求永恒经典的初衷有关呢？

博士： 一方面，我可能有些保守，因为我是电子管放大、场线圈扬声器、黑胶唱片、R2R DAC 等老派技术的粉丝，但不是因为我固执并拒绝接受进步。

另一方面，旧技术较少关注成本，而更关注质量和耐用性，这是有原因的。当旧汽车或其他商品（或在大规模生产消费驱动时代之前的任何其他东西）比最新的智能和高科技版本更耐用时，我们可以观察到这种现象。不用说，我们可以观察到我们生活中的趋势，即旧技术正变得越来越受欢迎。例子包括对黑胶唱片、CD 和 R2R 磁带的兴趣的复兴。

人们也可以观察到旧车型的这一趋势，根据条件，这可能比当前模型成本更高。我敢肯定，随着时间的推移，越来越多的人会开始欣赏旧技术并停止抛弃它们，并从中探索出新的东西。谈到音频，我认为专注于电子管、黑胶唱片、CD 等的设计是经典或永恒的，特别是如果它们是由当时最好的材料制成的。

SW1X PRE III LINE PRE 前级放大器

PRE III 的设计是驱动线路电平输出，采用6N6P或5687/E182CC作为驱动器和一对三极管连接的EL84是经典的功率管，在50年代和60年代流行于电吉他放大器和大多数收音机中，以其清晰而闻名特点。

强大的驱动器和输出管以及信号输出变压器 (OPT) 的组合带来了音色的纯度、令人难以置信的透明度和动态驱动能力，进而提供了额外的动态表现力，因为能够深入挖掘音乐呈现。

并带有一个信号输出变压器 (OPT) ，最高质量的信号 OPT 不仅增加了透明度（优于任何类型的电容器），而且还降低了线路前置放大器的输出阻抗进一步接近 4 欧姆，能够驱动功率放大器输入的任何负载。

SW1X Audio Design™ PRE III 技术参数：

尺寸：高度 (mm) 150 x 宽度 (mm) 440 x 深度 (mm) 400

重量（kg）：17（带LPX唱机，22kg）

最大功耗（W）：180

输出噪声，未加权 (mVrms)：< 0.5

输出阻抗（欧姆）：4

（下篇）

DB：有没有什么品牌是让你以此为目标的呢？是否可以从他们身上学习到什么？

博士：当然有的，我认为真正的高端HIFI世界并没有那么大。我也坚信没有任何东西是由一个人创造或发明的，任何创新都是一个过程，它是许多思想以某种方式相互启发累积而成的结果。

每次我看音响设备的内部结构时，我总觉得无论价格、制造或产地如何，外观都与内部使用的材料不符。当内部由如此低成本的导体制成时，我总是质疑设备外部所有花哨且昂贵的电缆，里面的设备总是看起来好像没人真正关心，或者好像有人试图向用户隐瞒。对我来说，不单是期望声音的改进，因为两者之间总是存在一些妥协，比如所有那些低级计算机部件，如带状布线、主板盖、SMD 组件等。我了解到这些问题的瓶颈是声音不仅是外部的布线，还有内部的布线以及设备本身使用的所有材料的品质。

事实上，当我看到 Audio Note 和 Kondo 更高性能级别的产品对细节的关注程度时，我感到非常惊讶。我意识到这是我想要构建我的设备的理想模式，这些公司的生产方法和设计思路是我觉得非常鼓舞人心的。

前段时间我还发现了来自老式音频设备、它们的材料和组件的声音的独特性。事实证明，较旧的材料似乎对现代材料和技术所没有的声音有所帮助。这一切都始于最初在德国制造的 30 年代和 50 年代的老式扬声器。然后它慢慢地尝试在油电容器、碳膜电阻器和其他生产材料和组件中使用。

从某种角度来看，Audio Note 的设计对我来说是一个灵感。我们的理念有重叠，但我们都有不同的诠释方式。我们有很多共同点，比如无数字滤波器的 DAC 设计、更喜欢电子管而不是晶体管、无负反馈电路设计以及对组件和材料质量的高度关注。在设计产品时，我个人喜欢 Audio Note 的模式，它简直堪称典范。任何事情都没有完美，我们所做的就是充分利用我们已经拥有的技术和优势。

DB：  您是否认为模拟优于数码？是否准备好放弃固态设计的便利性？

博士：众所周知，所有的音乐信号都来自模拟域的振动，其他一切都是它的衍生物。无需过多讨论晶体管与电子管的争论，出于多种原因，我更喜欢电子管的设计电路而不是晶体管的电阻电路；音质是其中一个因素，另一个是可以拥有更简洁的电路设计，这不仅在音质方面带来了许多优势，在放大方面，是直接电放大，这方面优于晶体管，但在线性方面也优于晶体管，因此不需要任何类型的负反馈回路。

负反馈以及电路设计的复杂性会扼杀音乐性，我们积极尝试避免在电路中使用任何过度复杂性对音乐性造成破坏的电路。在大多数低压电路中，完全舍弃晶体管几乎是不可能的。但是，就我个人而言，只要可行和可能，我会用电子管代替每个晶体管。提到晶体管的最大缺点之后，也许值得一提的是晶体管也有其优点，例如处理更高负载的能力、它们的紧凑性等。

人们不会在我们的产品中找到很多晶体管，但如果找到它们，它们都是经过特别挑选的，由锗或硅制成。

DB：你对设计材料的偏好，更喜欢银而不是铜，更喜欢锗而不是硅半导体材料。为什么？

博士：我对某些材料的选择来自与铜和银等独特音质相关的偏好，仅举几例。诚然，我确实喜欢优质银材料的声音，但我也同样喜欢铜材料的一些特性。银往往听起来更活泼，同时提供更清晰和丰富的谐波，虽然铜听起来更温暖，但它有点慢，谐波也不那么丰富，而银恰恰相反。我喜欢使用这两种材料的特性。

在某些电路中，我们有时不得不使用一种材料而不是另一种材料来平衡声音。这同样适用于硅或锗。然而，有时在这里更难一概而论。锗就像电子管一样听起来更柔和、更温暖，我更喜欢它而不是任何固态组件。

DB：市场主要在英国/欧盟，您是否打算将品牌推广扩大到全球呢？

博士：我们从来没有打算将 SW1X 限制在英国或欧盟市场，从一开始就拥有全球视野。事实上，第一台 DAC 被卖给了亚洲的客户。美国、俄罗斯和亚洲目前是最苛刻的市场。

话虽如此，SW1X Audio Design 仍处于成长阶段，我们欢迎在美国和亚洲市场有更多的曝光，任命新的分销商并形成长期的战略合作伙伴关系。

我非常重视 HiFi的未来。如果没有新晋设计师/制造商愿意、准备好并能够接手并发展新品牌，HiFi 的未来只会黯淡无光。当人们问我英国的 HiFi 前景未来将如何发展，我希望保持自己的初心做好产品，能为此出一份力。

LPU III Balanced

LPU III Balanced 是 LPU III 的信号输出变压器 (OPT) 解耦版本。就像我们所有的平衡版本一样，最高质量的信号 OPT 进一步提高了透明度和动态性。经典的 RIAA 电路由特别选择的材料和已停产的组件制成。

LPU I、LPU II 和 LPU III 系列唱机前置放大器共享相似的电子管输入级——一对 EF86 五极管。由于 EF86 出色的声音特性，这些电子管在 60 年代初被广泛用于许多收音机和 RTR 磁带录音机。他们的电路设计理念借鉴了早期卷对卷 (RTR) 磁带录音机的输入级，该录音机用于母带工作室和广播电台。

也许这就是为什么大多数 60 年代的录音听起来都处于最佳状态，比 70 年代和 80 年代的要好得多的原因之一，EF86 使我们所有的 LPU 唱机放大器系列成为永恒的经典。