YG Acoustics Peaks Ascent扬声器测评

展厅里挤满了年轻人，都穿着YG Acoustics的polo衫，个个热情高涨，迫不及待地想谈论公司的扬声器，甚至随时准备接受音乐点播。这次参观非常愉快，我非常渴望入手一对这款新扬声器进行评测。于是我向首席执行官Matthew Webster打了个电话，并通过电子邮件多次跟进，最终促成了此事。

Ascent扬声器通过货运服务运到了我家，装在托盘上，用坚固的双层纸板箱捆扎好。它们很容易打开，在包装顶部，也就是它们应该放的位置，就贴有清晰的倒出说明。

Ascent是YG Acoustics全新Peaks系列的一部分，该系列扬声器比该公司的Reference系列更加经济实惠。Reference系列扬声器采用CNC铣削铝板制成，价格不菲。然而，Peaks系列的扬声器外壳采用高密度纤维板 (HDF) 制成，这无疑节省了一些成本。Ascent是Peaks系列中第二大扬声器。Peaks系列包含五款扬声器，从Cairn监听扬声器到Summit落地箱。此外，Peaks系列还推出了一款低音炮Descent。

为了更清楚地说明价格差异，YG Acoustics参考系列中总体规格与Ascent最接近的扬声器是Vantage，其每对售价是Ascent价格的两倍多。

Ascent是一款外观精美的扬声器，其比例散发着古典气息：恰到好处，赏心悦目。每个扬声器的尺寸为40英寸高 x 10.6英寸宽 x 17.7英寸深，重120磅。在我的小房间里，这两台Ascent 最初感觉比我记忆中在慕尼黑时更大。随着我逐渐习惯它们，它们的外形逐渐缩小，哑光黑色的正面和缎面的侧面与我的房间完美融合。包裹着我的这对扬声器的火焰玫瑰木饰面（还有拿督黑檀木和平衡橡木可供选择）贴面完美无瑕。鉴于YG Acoustics在金属箱体方面积累了丰富的经验，他们应该为这些扬声器的出色表现感到自豪。

Ascent的体积虽然不大，但密度却相当高。原因有很多。首先，1.25英寸厚的前障板和厚重的底座都是用一整块铝片加工而成。当我在客厅拆箱时，铝制底座的重量就显而易见了——底部比顶部重得多。箱体的侧面略微弯曲——弯曲得如此之小，以至于不易察觉。

YG Acoustics对其箱体材料非常重视。尽管中密度纤维板(MDF)价格合理且性能卓越，但该公司并未采用随处可见的中密度纤维板(MDF)，而是选择了一种高密度纤维板(HDF)，其白皮书中将其描述为“一种特殊材料，通常用于对耐用性和强度有极高要求的专业工程。它由环保树脂制成，并混合了经过处理的细木纤维。它树脂含量高，且在极高的压力下生产，从而提高了其密度。” 1英寸厚的外面板在欧洲的一家工厂压制成型，箱体本身也拥有坚固的支撑结构。为了增强弧形侧面板，YG Acoustics投入了大量时间和精力，通过计算机建模来构建内部支撑和加固结构，以最大限度地减少驻波和共振。

Ascent的专有单元是该公司的另一大特色。其锥盆单元与YG Acoustics顶级Reference系列中使用的单元完全相同。锥盆本身就是一项令人着迷的雕塑研究。YG从一块铝板开始，然后去除所有非扬声器锥盆的部分。使用高端CNC机床，将这块铝板加工成一个天生就轻盈而坚固的锥盆。7.25英寸的中音单元和8.75英寸的低音单元也采用了这项技术。

ForgeCore高音单元是Peaks系列的独有配置，与YG Acoustics Reference系列使用的BilletDome高音单元形成鲜明对比。Ascent的高音单元采用丝质球顶，并由YG 自主研发的电机系统提供支持，该系统“将计算机优化的、高度复杂的 3D 几何形状融入磁体系统，并使用CNC切割电机部件”。高音单元位于波导中，其几何形状是耗费大量计算机建模时间的成果。

连接采用两个高品质接线柱。分频器位于铝制底座的镂空部分，起到隔离振动的作用，并缩短了到接线柱的路径。我向YG Acoustics的市场主管Duncan Taylor询问了分频器的频率和斜率，他让我去找首席执行官Webster，Webster回复了我，并详细描述了这些细节：

我们的分频电路非常独特，是通过大量的多领域计算建模设计而成的，它不仅关注扬声器的各个方面，还模拟了精心建模的真实世界放大器驱动它- 所有这些都在模拟的听音室中播放真实的音乐。

电路设计并非传统设计，我们利用箱体和驱动单元的细微特性，作为不同驱动单元之间衰减的一部分。例如，我们正是通过这种方式，在保持卓越脉冲响应和低失真的同时，扩展了扬声器的低频响应。因此，它并非仅仅是特定频率的四阶滤波器。对于Ascent来说，高音/中音分频点约为1.9kHz，有效斜率约为每八度22dB；中音/低音分频点约为125Hz，有效斜率同样约为每八度22dB。

Peaks系列扬声器不提供网罩。我倒是没意见，因为我每次收到一对扬声器都会把网罩取下来。不过，没有网罩还是需要注意的，毕竟里面柔软的丝质圆顶让人忍不住想戳一下。巨大的抛光地板钉做工精美，锋利无比。

我完全用我的Hegel Music Systems H30A功放驱动Ascent，它提供了足够的电流，能够支持扬声器平均4欧姆和最小2.5欧姆的阻抗。这些数字表明Ascent是一个相当棘手的负载，尽管YG Acoustic宣称Ascent的灵敏度为90dB，但其密封的箱体和极具挑战性的阻抗表明，需要一台性能强劲的功放。

棘手的事情

Ascent是我体验过的最令人抓狂却又最令人欣喜的扬声器。虽然说得有点夸张，但我坚持我的观点。我使用Ascents的第一个月左右，一直在不停地移动它的位置，试图让低频融入我的房间。

我的房间相当复杂。40Hz有一个很大的驼峰，但我的实际聆听位置有点像零点，那里的低音比房间里其他地方都弱得多。过去，我几乎把系统中循环使用的其他所有扬声器都放在一个位置，而且在大多数情况下，效果都很好。我会稍微调整一下与前墙的距离来优化低音，稍微调整一下内倾角，然后就结束了。

此操作不适用于Ascent。

当扬声器摆放在原来的位置时，低音显得太薄太轻，所以我把它们往后推了推，以增强一些边界感。但长时间聆听后，扬声器在这个新位置的表现并不令人满意。低音确实不错，但靠近墙壁，加上扬声器之间支架的干扰，导致声场变得平淡无奇。中音的音调平衡也受到了影响，呈现出一种像手捧着扩音器一样的音染。

于是，我一点一点地把扬声器拉到房间更远的地方。扬声器越拉远，中音、高音和声场就越好。但低音变薄了，无论是低频还是高频，这让Ascent听起来又尖又刺耳。我为此痛苦了好几个星期。我有点受够了，想放弃整个过程，但Ascent还是有很多值得欣赏的地方。Ascent是声场巨兽；它们能快速、细致、逼真地刻画出声场，无论是在横向还是纵向都极具深度。

这时，我感觉自己被打败了。但我知道Doug Schneider在渥太华的NRC消声室测量过扬声器，所以我给他打了个电话，看看科学能不能帮上忙。Doug建议，根据测量结果，我应该试着把扬声器移到角落里，而不是仅仅靠近前墙。

还不错。我把Ascent扬声器的间距扩大了大约一英尺，每个扬声器都向侧壁额外移动了6英寸。这简直就是秘制酱汁！这个简单的改变让Ascent扬声器从“我再也受不了了”变成了“真是太棒的”！现在它们的内边缘间距是108英寸，而我距离扬声器正面的距离是102英寸。每个扬声器距离最近的侧壁21英寸，距离前障板20英寸。

回报

这篇评测，我只想讨论一下Ascent最终调校到满意状态后的音质。这次的体验和我在慕尼黑听到的非常接近。你觉得音质怎么样？

我会几个记忆技巧。第一个也是最奇怪的是，我能记住我骑过的每辆摩托车的特点。如果非要我猜的话，我会说，在我担任《Inside Motorcycles》杂志的试骑师和高级编辑期间，我测试过超过130辆摩托车。我无法一一列举，但如果你问我关于某款摩托车的问题，我可以详细地介绍一下它的加速、刹车、骑行姿势和仪表。

我还有一项更贴切但同样没用的技能，那就是当我终于找到一个音质不错的设备时，能够记住我通过评测设备听的第一张专辑。有时候，一听之下，一切都完美契合。有时候，我得费些功夫去设置，这次就是这种情况。

在一月份的评论中，我分享了将顶级数字前端集成到我的参考系统中的体验。正如你所料，通过Tidal和我相当丰富的数字音乐库访问世界各地的音乐真是乐趣无穷。我发现自己在翻阅John Zorn的唱片，一张专辑接着一张。《FilmWorks IX: Trembling before G-d》，作为同名电影的配乐，是一张令人叹为观止的Klezmer作品集，收录了悲伤、内省的Klezmer乐曲，也是我一听就喜欢上的第一张专辑。Jamie Saft在这张专辑中同时演奏了钢琴和管风琴。在同名的第一首曲目中，我第一次感受到了Ascent在低频下所能重现的重量感。Saft的管风琴音符让整个房间充满活力。它不像管风琴那样，音色饱满，更像是左手在钢琴上演奏。Ascent扬声器摆放在我房间的角落里，为它提供了一个支撑点，让音乐更加饱满、凝固。

因此，Ascent低音浑厚，但听起来却异常紧凑，没有悬垂。音色起伏流畅，音高解析度极佳。扬声器之间距离的增加增加了声像尺寸，但中心声像仍然坚如磐石。FilmWorks IX中有很多单簧管，Ascent则在中间营造出一种逼真的实体乐器，形态饱满、圆润，略显夸张，但渲染得非常优美。例如，《Mahshav》这首彻头彻尾的悲剧歌曲，听起来像是从古老的DNA中剥离出来的，那里有留着胡须的男人戴着皮帽，骑着毛茸茸的小马。单簧管周围环绕着一层极光，闪耀着光泽，浑圆饱满，仿佛簧片本身，大小恰到好处。同样，坚如磐石。

在提交这篇评论的前几天，我收到了Mobile Fidelity重新发行的Van Halen同名首张专辑。它来自他们的Ultradisc One-Step系列，采用SuperVinyl压制，以45 rpm的速度录制。这是这张梦幻唱片的最佳版本。我之所以这么说，是因为我想象不出任何其他唱片——任何音乐——能让我起鸡皮疙瘩。我只播放了第一面，因为这是必须大声播放的激烈音乐，而演奏结束后我需要一些时间放松一下。到目前为止，我还没有真正试听过Ascent。哦，我把音量放得很大，但大多是礼貌、文明的音乐。

我放下VPI的唱针，飞奔回座位，手里拿着Hegel P30A的遥控器。然后我把这台“猛兽”的音量开大、开大、开大。从《Runnin' with the Devil》的开头几个小节开始，这张专辑就让我惊艳不已，我对Ascent的敬意也随之升华了几分。Ascent猛烈地演绎了Michael Anthony的贝斯，我第一次能轻易地将它与Alex Van Halen的底鼓区分开来。随着我转动音量旋钮，Ascent让整个房间充满活力，在保持对低频控制的同时，依然让泛音绽放。

最精彩的是Eddie的吉他独奏，同一首曲子重复了两次。每个音符都清脆而优美，就像一道闪电划破房间。现在我们来到了Ascent频率范围的高音端。那是一个软球顶高音单元，对吧？但那是一个巧妙的单元，对吧？无论YG Acoustics对它做了什么，它都是杰作。请注意，我听的时候声音很大。非常大。那段独奏，在那个音量下，绝对震撼人心、尖锐有力、富有侵略性。但它听起来一点也不刺耳，Ascent的高音也一点也不让人觉得疲劳。相反，我想把它调大一点，但是……没有必要。这是完美音量下的完美单元。平滑、轻松，一个让你沉浸其中的高音单元。

话虽如此，Ascent的高音部分却兼具精致与速度。它如同刀锋，如同支点。那种近乎完美的轻松与细节的平衡，我们很少能体会到。我的肢体语言最能体现这一点。专辑开始的几秒钟，我向后靠去，仿佛被吹得晕头转向，斜倚着。适应了音量和面前这支怪兽乐队的冲击力后，我发现自己向前移动，试图越来越近。

发现一款能够震撼人心的发烧级扬声器总是令人高兴的。

我想我现在就应该放一些古典音乐来赶走你嘴里的雄性激素和陈腐的香烟味，然后告诉你在Ascent上听起来文明的音乐有多棒。我那盒Végh Quartet的Béla Bartók弦乐四重奏全集的三张LP唱片对我来说是个挑战——所有棱角都很明显。所以找准旋律需要一段时间。我坐在那里，目瞪口呆，看着Ascent把乐手们分散成一个半圆形，每个人都完美地固定在自己的位置上。这真是中音魔法。同样，声像比我习惯的要大一些——可能是因为摆放位置更宽——而且略微超出了扬声器的平面，但声像是如此完整，我的眼睛左右扫视，寻找能清楚听到的乐手。

再说回低音部分，因为它一开始就给我带来了不少麻烦。我觉得有必要让你们知道，真正让我头疼的是我的房间，而不是扬声器。我把我的旧鼓放在VPI上，就让我对Ascent的低音有了更深入的了解。Chet Baker的《Chet》充满了电子管的活力。Paul Chambers的低音提琴在这张LP上听起来非常庞大，扬声器很容易错过清脆的前缘，而正是这种前缘阻止了它变得浑浊。Ascent处理这件高难度乐器时，在精准度和延展性之间达到了完美的平衡。那只低音单元在《If You Could See Me Now》中发出了清脆的声音，重现了最初的尖锐感，同时保留了房间的包裹感——就像舒适的枕头一样，让音乐静静地躺在上面。最重要的是，它没有任何悬垂。

这款扬声器堪称完美。它拥有高品质的饰面、哑光黑色障板和经典的造型比例，魅力十足。此外，它或许是自Estelon XB Mk II 以来，我房间里听到过的最佳音色平衡和高音区清晰度。诚然，Ascent紧随Estelon之后入驻我的房间，但在此之前，我想不出有哪款扬声器比Peaks Ascent更让我喜欢。

我唯一的保留意见是，摆放它们费了好大劲，而且我有点担心一刀切的推荐不太靠谱。根据我的经验，摆放位置在这里非常非常重要，你可能需要一些边界强化。话虽如此，在慕尼黑，Ascent离墙壁和角落很远，我并没有注意到那里有什么低频不足，所以也许只是我的房间比较奇怪。我打算把Ascent搬到邻居家。Rob的主楼层客厅空间更大，摆放位置更灵活。

我想是时候做个价值判断了。Ascent完全符合我的要求。无论如何，这扬声器物超所值。当我把Estelon XB Mk II扬声器送去下一个目的地时，我发现自己真的在哀悼。Estelon扬声器已经在我的系统中用了好几个月了，我觉得我可以轻松地和它们共度余生。然后我的女儿Toni就可以拥有它们，然后把我和我的妻子埋葬在大小合适的航空箱里。但我可以用一对XB扬声器的价钱买五只Ascent（我知道它们是成对的，但对我来说也算可以），把它们放在我的家庭影院系统中，其中一只侧放作为中置声道。我的心仍然在Estelon扬声器上，但Ascent的价值显而易见。

YG Acoustics Ascent的出现真是不是时候。失去Estelon的悲痛，加上摆放Ascent时遇到的麻烦，让我几乎对音质感到绝望。好在阴云散去，阳光普照，Ascent在我的听音室里洒满了玫瑰花瓣。

这又是一款让我乐此不疲、终生难忘的扬声器。如果Ascent适合你的房间，那绝对是物超所值。

相关设备

模拟音源：VPI Prime Signature唱机；EAT Jo N°8、DS Audio DS 003、DS Audio W3唱头。

数字音源：Logitech Squeezebox Touch、Meitner Audio MA3。

唱机前级：Aqvox Phono 2 CI、iFi Audio iPhono 3 Black Label、Hegel Music Systems V10、EMM Labs DS-EQ1、Meitner Audio DS-EQ2。

前级：Sonic Frontiers SFL-2、Hegel Music Systems P30A。

后级：Bryston 4B3、Hegel Music Systems H30A。

合并式功放：Hegel Music Systems H120、Eico HF-81。

扬声器：Focus Audio FP60 BE、Estelon YB、Aurelia Cerica XL Totem Acoustic Sky Towers。

喇叭线：Audience Au24 SX、Nordost Tyr 2、Crystal Cable Art Series Monet。

信号线：Audience Au24 SX、Furutech Ag-16、Nordost Tyr 2、Crystal Cable Diamond Series 2。

电源线：Audience FrontRow、Nordost Vishnu。

电源适配器：Quantum QBase QB8 Mk II。

配件：Little Fwend唱臂升降器、VPI Cyclone唱片清洁器、Furutech Destat III。