LINN 360 主动音箱无与伦比的流畅音乐性

LINN 360 主动音箱无与伦比的流畅音乐性

来音场听 360，听的是音响器材，但却更享受在音乐之中。这对 360 有太多 Linn 领先群雄的技术，且让我分为两部分，先讲 360 的技术内容，再报告台南音场的聆听心得。

Linn 音响发展史的新里程碑

关于 360 音箱，讲得最简单直白，这是 Linn 半世纪研发技术的集结，1973 年创立的 Linn，2023 年刚满五十岁， 360 就是 Linn 庆祝五十周年的生日礼物，从模拟到数字，360 就是 Linn 在音响发展史上的新里程碑。

第一次见到 360 音箱，是 Linn 现任 CEO Gilad Tiefenbrun 在今年三月份来台举办新品发表会时（https://feature.u-audio.com.tw/featuredetail.asp?featureid=1353），这才了解，在 360 漂亮又优雅的身体中，隐藏着许多几乎不可能做得到的技术，但却又是那么容易使用，简单的 360 配上 Klimax DSM，从数字、模拟到空间校正处理，全部掌握在指尖，平板遥控就能搞定。

桦木夹板做水滴型音箱是几乎不可能的任务

先从音箱箱体讲起，当我第一次看到 360，有两件事情让我非常惊讶，第一是精美至极的音箱烤漆，且颜色相当特别；第二是从上方俯瞰 360，后方居然收成完美的水滴形，在音箱箱体背后勾勒出漂亮的线条。

音箱这两个特点，怎么会让人惊讶？360 的音箱箱体，材料用的是桦木夹板，这是高压制成的板材，密度极高，而且相当均匀，是制作音箱箱体的优质材料，困难的地方是，因为桦木夹板的硬度很高，制作方正造型的音箱箱体，板材切割已经不容易了，可是要做出 360 这样水滴型的音箱，几乎是不可能的任务。

简单的先讲，360 的箱体外观，讲是钢琴烤漆，其实是反覆上漆、干燥、打磨，这反覆要多少次？我不知道，但是要做到 360 这么漂亮的光泽，少说要七、八次反覆，可能还要更多次，这是非常费工费时的工序，而且相当昂贵。

全部重新打造音箱制具与修改机器

再讲水滴造型，当 Linn 的老板 Gilad 来台时，我就问过箱体怎么做，Gilad 只回答：「非常困难！看到设计图时，大家都说不可能做出来。」怎么解决几乎不可能做出来的箱体？答案是全部重新打造制具，修改机器，把高硬度的桦木夹板，慢慢地弯曲，固定成完美水滴状的箱体。

为什么要挑战这么困难的音箱箱体？背后的声学道理很多人应该都知道，就是要让音箱箱体内部没有任何平行面，避免音箱内部产生驻波干扰，再来就是提高音箱箱体的刚性，降低共振的干扰，降低失真。

一切都有声学道理的音箱设计

再来看 360 的面板，箱体的弧线根本就是依据音箱单元的大小，勾勒出线条，其声学原理根据，就是避免音箱前障板引起绕射，产生失真，所以要适度以弧线减少前障板的面积。

四音路设计的 360，其中三个音路固定在独立的金属前障板，构成主要的发声模块，下方两个低音单元，各自有独立的金属固定环，这些铝合金的前障板与金属固定环，全部使用 5745 航天等级铝合金，在 Linn 自家工厂 CNC 加工。

全部是自家订做单元

如果看得更仔细一些，高音单元前面有 Linn 商标的镂空金属框，上方的馒头型中高音单元，周围还有弧形凹槽，这是提升声波扩散性的细部设计。高音振膜是丝质软半球，中音为碳纤维编织材料，低音使用铝镁合金振膜，所有单元都是为了 360 量身定做。

假如有机会亲眼看到 360，请仔细看看能不能找到螺丝钉？假如您从背面找，固定主动电子元件与散热片的地方，还是找得到，但是从 360 正面看过去，一个螺丝固定孔都找不到！这虽然是小细节，可是工业设计力求完美的想法，魔鬼全都藏在细节里。

只能搭配 Klimax DSM 或 Selekt DSM

箱体与单元表过，接下来要讲藏在 360 内部的主动式电子设计。360 只能搭配 Linn 自家 Klimax DSM 或 Selekt DSM，吃的是数字讯号，您可以选购没有内建 DAC 模块的 Klimax DSM 或 Selekt DSM，单纯输出数字讯号给 360，让 360 做解码、放大。

为什么 360 只能配 Linn 自家前端器材，因为需要左右声道独立的 RJ45 网络线，目前只有 Linn 才有可以对应的数字输出，是 Linn 独家的 Exakt Link。

Adaptive Bias Control 是领先的全新技术

四路分音的 360，高、中高与中低音三个单元模块，称为 360 Array，这个部份的驱动模块，采用 Linn 最新独家研发的 Adaptive Bias Control，搭配 Exakt Bias Control 是我从来没有看过，也从未想象过的全新技术。

讲 Bias，大家都知道是偏压，不管是 Class A 或 Class AB，推挽放大都需要设定偏压，来让正半波与负半波可以正确无缝衔接，这时候的失真最低，否则就会产生交越失真，可是多少数值的偏压才对，各家有自己的说法。

但是 Linn 的Adaptive Bias Control 却挑战了新的问题：正确的偏压并不是固定数值，而必须依据放大元件的状态而定，所以要「实时」侦测放大线路的状态，设定「适当」的偏压。

自动调整偏压消除交越失真

看得懂吗？我在读 Linn 的原厂技术资料时，也没有真的懂，想了很久，才理解 Linn 发现了真正的问题所在。所有人都在找寻「最佳偏压」，可是 Linn 则认为问题不在于出厂设置的偏压值，而是要看放大元件的工作状态，才能决定正确偏压数值，譬如温度低的时候（刚开机），固定偏压可能还是会有正负半波衔接的交越失真，要等到适当的工作温度，交越失真才会低，所以冷机不好听，热机才好听，问题是如果听太久，工作温度提高呢，偏压是不是又错了，又会产生交越失真呢？

所以 Adaptive Bias Control，可以翻译为「（自动）适应偏压控制」，Linn 以「实时」（real-time）数字监控线路，随时调整最适合的偏压数值，包括放大线路的工作温度，还有放大元件本身的熟化状态，全部靠实时监控，给予最适当的偏压，维持最低失真状态。

实时调整仰赖超高速运算力

这项技术难不难？很难，因为要「实时」！数字监控线路，因为微处理器的运算力大幅提升，终于可以满足 Adaptive Bias Control 所需的「实时监控」，达成「实时调整」，这是 Class AB 放大线路相当了不起的技术成就，Linn 则是开创了技术之先河，Adaptive Bias Control 让 360 可以在任何工作状态下，给予放大线路「最适合」的工作偏压，去除可能产生的交越失真。

我想再强调一点，Adaptive Bias Control 做到了别人做不到的事，360 的放大线路，即便使用一段时间，功率元件熟化（或是老化），Adaptive Bias Control 都会自动调整，维持最低（交越）失真状态，Linn 的用意就是希望 360 无论在任何工作状态，不管使用多久，放大线路都维持在最佳状态。

Power DAC 直接驱动双低音单元

至于 360 的双低音单元，配置了全新设计的 Power DAC，说简单就是数字讯号直接驱动放大器，数字直通驱动最大的好处，就是电能转换效率超高，可以输出超大功率，牢牢控制住低音单元的活塞运动。

而 360 的双低音单元，周围的悬边看起来较厚，这是为了增加低音单元的冲程，以 Power DAC「直驱」长冲程单元，创造更大的空气驱动力，赋予 360 强悍的音乐能量底盘。

集结 Linn 所有高阶数字技术

单元与驱动模块表过，再来是 360 的数字核心，囊括所有 Linn 现阶段最高阶技术，包括 Organik DAC、Exakt 时基校正与 Space Optimisation+ 空间优化技术，这些要一一详述，恐怕又要长篇大论，我这里讲得简单一些，Organik DAC 是 Linn 自家设计、制造的数类解码线路，强调自然的音乐性与超低失真，而时基校正则交由 Exakt 处理，两者共同完成 DAC 转成模拟讯号的任务，而 Space Optimisation+ 则是针对聆听空间，利用软件运算，修正 Room Mode 的干扰，让 360 可以适应各种声学环境。

关于 360 的介绍，我想写得够多了，Linn 实在是一家研发能量很强的公司，而且几乎可以自己动手做的，全部自己来，光是 Organik DAC 的研发，就不知道要花多少时间与金钱，可是 Linn 却愿意投资，在五十多年历史当中，Linn 一直都是如此。

好听！真好听！什么音乐都好听！

从第一次在三月份 360 发表会上见到本尊，到六月份来台南音场试听，我想说，在发表会上的声音，只算牛刀小试，可是在台南音场，360 发挥了无可比拟的流畅音乐性，真好听，我差不多听了三个多小时，音场老板阿宏陪着我一起听，什么音乐都听，从日本演歌、老台语歌、爵士、流行、古典、电影配乐......，样样都来，听数字串流很方便，不用换片，云端音乐有找不完的音乐宝藏。

请注意，我说「无可比拟的流畅音乐性」，讲的不仅是 360 与 Klimax DSM，更包括 Space Optimisation+ 的空间校正，这套软件是 Web Base，无须安装，只要登录 Linn 账号（免费注册），就可以设定空间大小、高度、墙面材料.....，软件会计算空间残响的状态，自动调整空间校正设定。讲起来很简单，可是要怎么玩得好，真的需要音响专业。

耐听是台南音场的调整重点

Space Optimisation+ 功能很强，可是调整这套软件，讲究的是对音乐重播的认知，阿宏经营音场多年，他认为「耐听」才是最重要的事，所以 360 在音场的声音走向，就是柔顺好听，在Space Optimisation+ 助威下，360 唱歌的时候，完全消失在空间当中，除非听乒乓时代的老录音，吉他忽左忽右，相互应答，才会注意到左右声道的差异，否则，象是听巴哈无伴奏大提琴组曲时，360 完全消失在音场的空间里，凝聚有神的大提琴从中央浮现，完全感受不到左右声道的存在，只有琴音的起伏勾勒而成的旋律线，吸引聆听者的注意力。

听音乐的第一个小时，是老板阿宏发挥，他先播放黑胶唱片，日本三盲鼠的「Misty」，算是我音响启蒙的发烧片，在 360 上面回味，真是过瘾，近场录音的效果，做出庞大的音符颗粒，钢琴形体不仅庞大，而且凝聚有神，高音键的冲劲，力度强劲，但却不是剽悍刺激的走向，而是展现钢琴家力透纸背的触键力道，钢琴瞬间迸发出明亮的色泽，随即自然地消逝，迎接下一个音符，低音牛筋流畅的低频，配上鼓刷细碎又爽朗的节奏，串起爵士摇摆的气氛，360 呈现出浓郁又芬芳的爵士风采，让人听得迷醉。

听黑胶需要搭配唱头放大器

用黑胶听 360，必须搭配唱头放大器，因为前端 Klimax DSM 只接收模拟讯号，而且不能加装唱头放大模块。为什么这样做？假如您已经选择了 360 与Klimax DSM，大概黑胶也会选择 Sondek LP-12 Klimax 等级，本身就有独立的唱头放大与电源供应，所以 Klimax DSM 没有加装唱头放大的选项。

那么，这不是意味着 Klimax DSM 接收黑胶模拟讯号，会转成数字讯号给 360？是的，但是这一点也不减损黑胶味，高度数字化的 Klimax DSM 与 360，唱起黑胶还是有着浓郁的模拟味道，至少，我在听黑胶时，黑胶味依然浓郁芬芳。

黑胶录音的时代感强烈

阿宏老板放了许多令人回味无穷的黑胶，象是邓丽君的「何日君再来」，将我带回儿时的回忆，小朋友哪里懂流行音乐，但邓丽君的嗓音，却依然记忆在脑海深处；又象是听费玉清的老歌，感觉很熟悉，但是年轻的费玉清，歌声的活力与弹性都更好，甚至带着点清涩的滋味。我还听了五木的日本演歌，乒乓时代的录音，把吉他拉得很开，模拟时代的录音，底噪略高，可是中频段的音色亲暱感更好。

用 360 与 Klimax DSM 听黑胶，感受的是录音的时代感，模拟录音独特的韵味，相当浓厚，音场调整的音色，软绵柔嫩，中频段的厚度很足，带出柔顺甜美的滋味，让人听得很享受，我不禁怀疑，Linn 是不是刻意做出柔和的听感。

「蝙蝠侠：开战时刻」开始震撼教育

可是当阿宏老板切换到数字串流，播放电影「蝙蝠侠：开战时刻」主题曲时，猛爆的场面，马上来了场「震撼教育」，Hans Zimmer 猛爆的打击乐，立刻爆棚了起来，低频段的声浪，从 360 后方涌现，一层又一层席卷而来，撑开史诗般的庞大场景，这是之前温柔的 360 吗？怎么一下子就从温驯的猫咪，变成威猛的雄狮了？

所以，不要以为 360 与 Klimax DSM 只懂的「温柔的滋味」，内藏的猛暴力道，要靠音乐本身来表现，Hans Zimmer 的电影配乐，大量使用多轨录音，光是打击乐手，就出动了三个人，堆栈出猛烈又复杂的音乐底层，360 与 Klimax DSM 不仅是撑出低频的威猛，更重要的是各种打击乐交织而成的场面，还可以听出鼓组有多么复杂，360 的低音不是只有量感，更有丰富分明的层次感，堆栈出雄浑宽广的音乐场景。

听 Sting 真挚亲暱的歌声

换 Sting 登场，听数字串流，最棒的地方就是手上拥有全世界的音乐！在 Quboz 找到「The Last Ship」专辑，听「Dead Man's Boots」，这是 Sting 回归淳朴的作品，歌词更显深刻，口琴的前奏，垫着吉他的分解和弦，Sting 唱起「Dead Man's Boots」。

Sting 唱这双死人的鞋，讲的是父亲的事业，希望儿子能够继承，但是一心渴望外面繁华世界的儿子，一点也不肯穿上这双死人的鞋子，Sting 唱得诚恳，唱得真挚，用 360 与 Klimax DSM 来听，那种音乐的亲暱感，从父亲的殷切期待，到儿子的叛逆反抗，唱到最后一句“And you'll die before you see me in your dead man's boots”，故事写完了，父亲死前，都盼不到儿子克绍箕裘，而我听得入神，听得感动。

管弦乐的 3D 舞台感轻松呈现

换上管弦乐，360 与 Klimax DSM 呈现出另一种样貌，带出音乐厅的规模感，听慕特与约翰．威廉士合作的「Across The Stars」，听电影「哈利波特」主题曲，开场是叮叮咚咚的钢片琴，漂浮在音场之中，飘忽不定泛开空间感的深度与高度，小提琴主题浮现时，360 呈现细腻的琴弓变化，或侧或平，变化出小提琴酝酿的情感，等木管接手主题，小提琴有如花蝴蝶一般装饰着木管。

换上铜管，乐团的气势越撑越大，倏然一收，进入活泼的乐段，小提琴彷彿蹑手蹑脚的主角，穿梭在电影场景之中，电影配乐可说是现代的标题音乐，在 360 上面，一边听音乐，一边想象着「哈利波特」的剧情。这时候的 360 与 Klimax DSM，可不是只有绕指柔的小提琴，还有丰富的指尖变化，刚强之处犀利，柔弱之处缠绵，每当铜管群咆哮之时，撑开庞大的舞台感，小提琴则如惊涛骇浪之中的一叶扁舟，随之晃荡起伏，这样听管弦乐，真是过瘾。

征服「马勒第二号交响曲：复活」

来，送上最终试炼，听伯恩斯坦指挥纽约爱乐的「马勒第二号交响曲：复活」，通常，我很少在音响店搬出这首曲子，因为难度很高，将近两百人的管弦乐团与合唱团，在终曲时迸发出的庞大音乐能量，要对比几乎是蚊子叫的细微声响，庞大的动态范围对比，真的是超级难的考题，可是，听 360 与 Klimax DSM 如此优越的系统，怎么能不来个难题考它呢？

一个半小时的马勒第二号交响曲，听哪里？我从第五乐章的「O Glaube」听起，女中音唱起「要相信啊！我的心，要相信啊！你并没有失去所有」，接着女高音独唱「要相信啊！你的诞生决非枉然.......」，然后合唱团小声唱着「生者必灭、死者必复活」，忽然强音唱出「不要惧怕」，铜管铺着底，彷彿给予合唱团勇气，合唱团继续以极小的音量唱着，迎接大声唱着「准备好迎接新生命吧！」

在大声与小声之间，360 与 Klimax DSM 拉开庞大的对比，推大音量，撑开百人乐团的庞大声势，对比极弱的低吟，由弱而强，反覆堆栈，直到合唱团与管弦乐团迸发出「我必死亡，直到再生」，到「复活」（Auferstehn）这句唱出来，管风琴跟着启动，360 与 Klimax DSM 推出管风琴的气流，将一股暖流推上心头，合唱团奋力唱着「zu Gott, zu Gott, zu Gott」，越唱越强，迎向上帝，乐团极强的声响，管风琴在底部鼓舞着，迎接终曲的「阿门」。

感受 Linn 现阶段最高技术成就

听完「马勒第二号交响曲」，我对 360 与 Klimax DSM 的音乐表现已经无可挑惕了，我常跟朋友说，Linn 是当今封闭系统的代表，用全套 Linn，绝对不会出错，这次作为五十周年纪念的 360，限定只能搭配 Klimax DSM 或 Selekt DSM，就是要您玩全套 Linn，无须多想，而 360 与 Klimax DSM 不仅拥有无与伦比的流畅音乐性，想要猛爆，一样奉陪，而 Space Optimisation+ 的强大空间适应力，可以征服任何音乐聆听空间。

器材规格

Linn 360

型式：4 音路 5 单元主动式落地音箱

单元：19 mm 高音 x 1、64 mm 碳纤维编织软半球中音 x 1、190 mm 铝镁合金振膜中低音 x 1、220 mm 长冲程铝合金振膜低音 x 2

尺寸：H 1141 x W 411 x D 484 (mm)

重量：70 公斤