多目的地直播：FOH控制台直播时常见的三个问题及解决方法


由于近期行业向直播转型，我看到了很多论坛帖子，接到了很多电话，也和很多同行——主要是教堂音响领域的从业者——讨论过如何才能在现场调音台上成功实现直播混音。这些问题大多可以归结为三个主要方面，本文将逐一探讨并提出我的解决方案。

问题：现场直播时，FOH 混音听起来音色“单薄”。

典型的现场扩声系统通常会存在一定程度的“频谱倾斜”——也就是说，扬声器系统本身的响应偏重低音。这本身并非坏事，但关键在于，当通过现场系统为现场观众混音时，扩声系统的响应会对混音的音调产生影响。如果将调音台的混音信号路由到其他设备（例如电脑、录音设备或直播设备），这些设备就无法享受到现场扩声系统带来的低音增强效果，因此听起来会显得“单薄”，缺乏低频能量。

当混音信号除了通过PA系统传输到其他设备时，将系统调整到更中性的目标曲线会很有帮助，这样可以降低低频的倾斜度，从而获得更平坦的整体响应。这意味着PA系统能够更好地保持调音台输出的混音的音调平衡，因此可以在调音台上实现所需的音调平衡，而PA系统只是在空间中增强这种混音效果。这样，音调平衡良好的混音就能更好地应用于直播和广播。

理想情况下，PA系统的均衡应该在系统专用的处理电路中进行，但紧急情况下也可以在调音台矩阵上完成。将主左右声道（LR）混音路由到立体声矩阵，再由该矩阵驱动PA系统，这样就可以在不影响发送到其他目标的混音的情况下，对系统响应进行均衡。

音频分析仪有助于确保不同系统之间音调响应的一致性，但其实用耳朵也能轻松做到——在调音台上播放一段熟悉的商业录音，确保播放输入和主左右声道都没有均衡器，然后调整PA矩阵上的低频均衡器（通常是低频搁架式均衡器和低频参数衰减器的组合），直到播放的声音听起来平衡，甚至略微单薄一些。在活动期间，不要去想PA矩阵的均衡器设置，只需进行混音，就能在空间中实现自然的平衡。用耳机聆听主左右声道混音，应该能感受到整体音调更加平衡，这样在直播和录音中效果会更好。




问题：主 LR 混音被发送到流媒体，在房间里声音足够大，但进入电脑的声音太小。

这是增益结构的问题。现代公共广播系统，无论是大型音响系统还是简单的立式有源扬声器，都具有相当大的电压增益，这意味着如果它以“全功率”运行或将放大器设置为“完全打开”，即使输入信号远低于典型的 +4 dBu 线路电平信号，它也能达到满功率输出。

因此，从FOH调音台输出的相对较低的信号电平虽然能够使系统在空间内达到所需的声压级，但对于其他输出设备（音频接口、计算机、流媒体设备等）而言却太低。仅仅依靠PA系统的电压增益来达到所需的信号电平，会导致其他输出设备的信号不足。

解决方案是设置调音台的增益结构，使从调音台发出的混音（到 PA、直播电脑等）达到标称线路电平（大约 +4 dBu，正好是大多数调音台的电平表从绿色变为橙色的位置），并且峰值高于此电平。

这可能需要重新检查输入信号，并逐步提高前置放大器的增益，直到输入信号的电平达到标称值（模拟调音台的电平表约为“0 dB”，数字调音台约为“-18 dB”——同样，大约在电平表开始变色的位置）。这样就能确保主混音总线以及信号路由到的其他混音通道（例如入耳式监听、流媒体信号等）获得完整的线路电平。

然后，只需调低PA系统的输入信号，直到控制台上的标称信号电平在空间内产生所需的声压级（SPL）。这通常是在PA驱动级（DSP/系统处理器）上完成的，但也可以通过调低PA矩阵推子（您使用的是矩阵来驱动PA系统，对吗？）来实现，只需调低相应的量即可。这是我在各种场地工作时经常使用的一种快速解决方案，尤其是在无法完全访问处理设备的情况下。

问题：在房间里听起来各种混音元素之间的平衡很好，但是流媒体播放时某些元素不足，而另一些元素又过多。

这是因为FOH调音台可以感知并响应空间内乐器产生的声能。在较小的房间里，舞台外的原声鼓声可能意味着几乎不需要通过PA系统进行鼓声增强。而像人声和原声吉他这样音量较小的声源则会通过调音台进行大幅增强。

如果将调音台混音与房间的自然声隔离开来听，就会发现声音不平衡。乐队的音量可能比牧师/演讲麦克风的音量高出 20 分贝，这在室内或许完全合适，但对于直播来说却远非理想。

在大型制作中，独立的广播混音通常由单独的操作员在单独的调音台上完成。我有时会看到有人推荐“从FOH广播”的方案，这种方案需要将调音台的所有输入信号进行双重连接，并在同一台调音台上进行完全独立的混音。这不仅会极大地消耗调音台的输入资源，还会占用操作员大量的注意力，因此可能被认为是一种不够优雅的解决方案。

我发现使用子组到矩阵的方法效果更好。输入信号被路由到几个子组——例如，鼓、贝斯、吉他、键盘、人声和牧师/演讲麦克风。这种以子组为中心的混音工作流程不仅在现场混音方面有显著优势，而且还能更轻松地实现直播和录音的适当平衡。这些子组的信号被路由到主LR混音（然后路由到PA矩阵！），用于现场FOH混音。同样的子组也可以以不同的电平路由到专用的“直播”或“录音”矩阵。

我们可以先将所有乐队子组的信号以 -18 的电平发送到音频流矩阵，牧师/讲道组的信号电平设置为 1。然后，根据需要调整各乐队子组的发送电平，以达到必要的平衡（通常是鼓声增强，人声减弱）。将组到矩阵的发送设置在推子之后，意味着它们会随着礼拜的进行自然地跟随前台子组的混音和平衡进行调整，同时保持必要的整体电平偏移以平衡音频流，这样操作员就可以专注于现场的情况，而无需过多担心音频流。

不同乐器组之间的调整在子组推子上进行，组内调整（例如底鼓和军鼓的平衡或吉他之间的平衡）在输入推子上进行。如果需要，可以向流矩阵添加一些额外的压缩，但如果子组发送的音量平衡良好，则通常不需要太多压缩。