混音招数不藏私

混音招数不藏私

让声音效果动起来的自动化调整功能



歌曲的情绪会随着段落不同而有所改变，对应到混音时，调整好的效果亦须因应歌曲的不同段落而调整，因此衍生出方便使用的自动化调整功能（Automation）。 



1.什么是Automation？
Automation能够记录一段时间内音轨参数的变化，例如：音量大小、声相左右，或效果器的参数。透过音乐工作软件可以同时记录多组的Automation，让声音拥有更丰富的变化。

2.Automation怎么做？
一般在DAW软件的音轨上，会有Write、Read、Touch、Latch四种有关Automation的使用功能。其中最常使用的是「Touch」，启用Touch后播放音轨时，只要调整参数，就会自动记录调整的过程。例如：开启Touch将音量慢慢推大，下一次播放同一条音轨时，音量也会慢慢变大。
而且做完Automation后，如果其中一小段落需要修改的话，亦可使用Touch模式，只要在需要修改Automation处调整参数，即可取代原先的记录。

音量的Automation是最常调整的部分，能够依照歌曲段落，重新订定配器的声音比例，亦可作为强化歌曲情绪的渲染。
例如：在前奏只有鼓组伴奏，直至主要伴奏乐器加入时，可以透过Automation将鼓组的音量拉小；当人声主旋律加入时，透过Automation将吉他、钢琴的伴奏音量拉小完成；在进入副歌的高潮段落前，再利用Automation将前一段落的配音音量稍微拉小，让副歌高潮的段落层次更明显。
另外，人声主旋律也是经常使用Automation的音轨，小至人声的每一句旋律、每一个字词，都需要精确的控制情绪起伏。例如：旋律下行时，音量稍微变小、上行或迎接副歌段落时稍微变大等，甚至混音多数时间都会建立在调整人声的Automation。


除了音量之外，其他声音效果的Automation也极为常见。例如：随着段落或旋律将残响愈调愈大，或像EDM舞曲的渐入高潮段落时（Build up），将拍掌声（Clap）随着Automation加强破音的效果，让听众感觉音乐即将炸开等。
即便这些效果的Automation不明显，或听众无法察觉，只要透过混音、Automation，让歌曲衍生更多趣味，即便听众说不出你做了什么效果也无妨。

美国告示牌金曲榜常用律动感增强术

在单元4-8中，曾提到压缩器可以改变声音的律动感（grooving），而改变律动感最容易下手的配器即为节奏组：鼓组与贝斯。在实务上有两种常用的压缩器调整技巧，能更凸显歌曲的律动感。

让声音扎实有力——平行压缩（Parallel Compression）


使用压缩器能让动态范围变小，使较小声的音量提升，让声音变得更饱满。但也会因此缩小原本大声的音量动态，使得重拍时变得不够力而削弱律动感。
因此套用类似残响的干湿值（Dry/Wet）概念，将原本的声音分成有经过与没经过压缩器处理的声音，犹如右图调整两者之间的音量平衡，来获得饱满、扎实又兼具动态的声音。


2.强化节奏感——侧链压缩（Sidechain Compression）
营造出节奏感的鼓组——大鼓与贝斯频率，皆位在低频相近处，因此在调整上容易产生互相冲突遮蔽的现象。但若为了解决遮蔽问题而挖空贝斯或大鼓的频率，又会削弱律动感，因而发展出「侧链压缩」的技巧。
「侧链压缩」指的是A音轨的压缩器与B音轨链结，一旦B音轨的音量到达阈值（Threshold），即启动A音轨的压缩器。若以结果来看，即是「B音轨够大声时，A 音轨就会变小声」。

这样的方式若套用在大鼓与贝斯上，代表先为贝斯设置压缩器，再透过可使用侧链压缩的压缩效果器，与大鼓音轨链结。
若是每踩一次大鼓（每踩大鼓一次音量即超过大鼓音轨的阈值），贝斯的声音就会变小，使得遮蔽效应的影响降到最低，如此一来就能让两项配器的声音清晰，不致影响律动感的表现。若是在较为动感的歌曲如EDM、放克曲风，或是像美国告示牌常见的百大歌曲曲风，更需要了解侧链压缩并且加以应用。




一流Songwriter都爱用的界外立体声

让歌曲听起来饱满又宽广是混音的其中一个理想目标，饱满又宽广的声音代表在频率、声相、空间感等元素，都能妥善地进行处理。但如果想再让歌曲的某些配器听起来更广阔的话，可以尝试「界外立体声」的技巧。
界外立体声利用「相位」的元素进行，首先复制欲使用界外立体声的音轨，将其中一道音轨进行反相（Phase Invert）后，把两者音轨的声相分别放置在极左与极右边，此时将会感觉声音变得比声相的极左极右还更宽广，像是包围了整首歌曲的感觉，并且产生声音绕到耳朵后面的「错觉」。

没错，界外立体声是透过欺骗听众耳朵而达成的效果，这种透过「相位」而制造出的效果，虽然能有效让声音变宽，但却也有以下限制：

（1）聆听位置必须在正中央
界外立体声的效果透过两个声道交互反相的影响而形成，所以在监听时，必须位于左右监听喇叭的正中央，或是使用监听耳机同时聆听两个声道才能感受。

（2）必须使用Stereo播放
如果使用单声道（Mono）装置播放的话，在声相无法调节作用的情况下，两者声音将会互相重迭，此时就会发生「反相抵销」的现象，轻则让声音变得怪异、重则声音完全消失。
因此，依照这些限制，若要使用界外立体声的效果，建议使用于次要的配器，如吉他的刷弦伴奏、Pad等，在增加声音的宽广度时，也能避免歌曲最重要的配器受到影响。