30年调音师总结的30条经验

——本文译自ProSoundWeb

鲍勃·麦卡锡从事音响系统设计和调试30多年了。他的书《扩声系统：设计与优化》的第三版由Focal出版社出版。他住在纽约，是知名音响公司的系统优化主管。

30多年来，我一直专注于音频系统，从中学到了30件事……

1984年，我第一次坐在FFT（快速傅里叶变换）分析仪前，学习如何调试扩声系统。从那以后，我一直在做这件事，并写了很多关于它的文章和几本书，这些通常都非常具体和详细。

这一次，我将用完全不同的方式来分享30年来我专注于一件事所学到的30件事。没有学术性解释，只是过来人的闲聊。

1） 确保分析仪工作正常。在判断音响系统之前，请确保您有一个有效的评测工具。

2） 确保客户知道你能（或不能）做什么，明确职责划分。这是所有项目中都需要明确的大主题。

3） 找出什么能做（或不能做）。扬声器角度可以调整吗？我们能在它自己的DSP通道上打开低频扬声器吗？这个富有历史的场地能让我们用玻璃纤维覆盖墙壁吗？当然不行！我们能把主扩挂低一点吗？如果你不问，你永远不会知道。

4） 别犯浑，永远记住包容和协作。这是一项团队工作。不要给任何人难堪或羞辱。在需要重大改变时，尽可能找到一种让每个人都能接受的方法。如果发现设计或安装很糟糕，你还可以有机会补救，但如果你因此羞辱了客户，你就再也没机会在这个城市发展了。

5） 与声学专家合作。他们是声学专家，但不要想当然认为他们了解音响系统优化。声音在空间开始传播时他们的工作才开始。这是一个关于反射路径、空腔和共振的统计世界。也是扬声器与特定表面的一对一关系。一个统计上很小的表面如果位置错误对我们来说会是一件大事。

6） 音频设计师和混音工程师。这些人有很好的耳朵和艺术眼光。仔细倾听他们的需求，并尽可能将其融入到调音中。当他们的要求不可能完成时，及时告知他们，方便他们及时提出可现实的替代计划。

7） 检查系统搭建里的愚蠢错误。安装人员是否遵循计划？扬声器通道是否通畅？高频驱动器是否极性反转？为什么左侧和右侧声音不同？一步一步的彻底检验看起来并不是一件伟大的工作，但却不可省略。我宁愿让系统检查无误哪怕未经调试，也不愿让系统经过调试却未经检查。为外部功率放大器布线检查留出足量时间。布线错误的机会太多了，例如，我曾发现一个三路系统，其中LF放大器接到了MF驱动器，而且这样持续了七年都没人发现。

注意测量麦克风的位置。

8） 快速评估机械条件。时间和资源有限。移动线阵列需要大型设备，因此如果需要，请立即确定。主扩声没起吊之前我们可以布置例如前场补声、环绕声等小一些的系统。不要干等着机械到场。

9） 保持简单，直接。关注任务主线，把展示作秀留待以后。有很多把戏可以随时出风头，但大幅度改善现场效果的机会可不多。

10） 提前计划。准备流程图、扬声器系统的平面图和剖面图。座位表对确定麦克风位置很有帮助。知道如何接入信号处理器。与设计师沟通，了解超低频系统应该如何关联（例如，挑台下的信号应跟中置声道走，而不是L/R声道）。

11） 不要相信魔法。如果违反了物理定律，那是不可能的。一定有别的环节出了问题，找到它。

12） 尽可能用好的元素。好的扬声器，好的处理器，好的分析器，好的麦克风和我们一直追求的好的声学效果。

13） 为每个扬声器制定一个PLAN A。主扩覆盖第9至23排。下挂补声覆盖第3至9排，前场补声覆盖第1和第2排。挑台上方的延时系统则覆盖最后的3排。执行A计划直到系统发声。

14） 每个扬声器都有一个PLAN B。主扩声可能无法按照预期来覆盖，所以我们要么把它们角度向下调整，让挑台上方的扬声器覆盖更多排座位，要么把它们向上调整，让下挂补声覆盖更多排座位。最后再检查下挂补声是否能与前场补声相衔接。

15） 有具体预期。在测量之前，将屏幕上出现的轨迹可视化。如果与预期不同，那么找出原因。是我预期错误，还是发生了别的问题？

16） 了解物理学。精通时间、频率和相位的转换。这对于优化的一切都至关重要。能流利地将20 log dB标度转换为线性比。这总结了扬声器在传输时，距离（平方反比定律）和声源能量的关系。能够读取梳状滤波的图像，进行梳状滤波的原因探查。如果我们识别出正确的反射，声学专家就可能修正它。

音响系统此时已经可以准备调试了，除了一个小细节：比如，有机玻璃挡住了一半的扬声器，两者必须要移开其一。

17） 验证设计。证明扬声器的投射距离、张开角度和区域间过渡的均匀性。如果设计被否定，可以继续改进。

18） 合理地利用时间。我不介意大部分时间都花在投射距离、张开角度和安放扬声器上。这就是最重要的工作。最有效的辅助是优化扬声器位置。在合适的扬声器位置EQ会很容易调试，大面积的声场会表现很好。在扬声器位置不好的情况下效果就大打折扣了。

19） FFT分析仪必须为双通道，最小24个点/倍频程。振幅、相位、相干和脉冲响应。对分析系统要有完全的信心，这一点至关重要。

20） 有目的性地放置麦克风。我们正在寻找具体问题的具体答案。中间的麦克风用来做均衡。边缘的麦克风会告诉我们它是否指向正确（顶部和底部用来测试垂直方向，侧面则用来测试水平方向）。两个超低频系统之间的麦克风则告诉我们它们之间的张开角度或距离是否正确。

21）操作顺序。主扩声投射并均衡（A）。安装并调整角度、EQ、电平设置和超低频扬声器系统延时（B）。A+B整体均衡，然后继续下一个。

22）我们都听说过“最好的EQ就是最少的EQ”或“EQ少即是好”。我想这就是为什么他们不再在调音台和DSP上使用EQ了。

23）不要对EQ太警惕。如果客户想要平坦一些，那就给他拉平（并且在任何地方都尽量接近平面）。如果客户希望在低频范围+10 dB，那么加就可以了（其他类似的都一样）。

24）滤波器选择。单个系统的参数EQ。通常3或4个就够了，不要超过6个，最好不要小于1/2倍频程。为组合系统的EQ加上多频带斜角滤波器，以消除低频耦合。有很多奇特的滤波器，但我从来没有需要过它们。

25）警惕延时失控。设备会因为配置不同或者输出不同而产生不同的延迟。我们需要测量所有通道，并检查其延迟时间。

这个系统的测量结果很奇怪。HF是好的，然后下一行图像很糟糕，接下来的图像又是好的。是魔法吗？爬进遍布灰尘的顶棚，答案揭晓——原来是扬声器被钢柱挡住了。

26）不必为优先系统增加额外延迟。如果电平设置正确，这是不必要的，而且它会造成破坏性的副作用（比如延时明显）。

27）关于测量话筒，最佳方案是高质量、高稳定性、高匹配度和数量充足。当无法满足时，我更喜欢一堆普通的话筒，而不是一个完美的话筒。它们必须稳定且电平匹配，但随频率变化有1-2dB的浮动是可以接受的。在多个阵列中进行测试时，移动一个顶尖的麦克风可能产生巨大误差，而多个稳定的麦克风位置会带来巨大的好处。

28）将麦克风对准扬声器。±30度以内都是可以的，不必过于纠结。

29）对于麦克风的高度，要记住的关键是我们要代表一个区域（而不仅仅是一个座位）。我通常使用站立的头部高度，以避开附近的空座椅靠背的反射，并在必要时（例如，前场补声）向下移动至坐姿。我也会在将要站满人群的场地进行平面测量。背后的逻辑就是：将麦克风放置在最接近未来演出条件的高度。

30）永远相信你的耳朵。聆听者的耳朵才是扬声器的评价者，而不是指示灯和图表。