压缩动态大类盘点——何时用哪种？不按常理出牌怎么用？

压缩动态大类盘点——何时用哪种？不按常理出牌怎么用？

不过，高专用度的压缩工具箱仍保创造力上的拓展空间。在本文中，我们就看看当今的九大压缩和动态设备类型，并说说每种设备“应该”如何使用。对于每种设备，我们还将更进一步，给你一种不按常理出牌的用法——创造性的用法！

普通压缩器：原始动态控制器

压缩器是一种历史悠久的动态控制设备。压缩器，如Waves的Renaissance压缩器（R-Comp）能够用快速启动和释放时间来控制瞬态，或者通过更慢更宽的笔触移动进行绘制，从而为信号添加特质和力量。

使用压缩器有两种惯用方法：一是控制信号的增益，使其在混音中保持“抑制”状态；另一种则是塑造并改变声音的特征，例如：突显出更多的声音形体和延音。

中/侧压缩之特殊用法

压缩器的一种特殊用途是仅减少立体声音轨中的瞬态。我们可以使用StudioVerse Audio Effects来实现。

加载两个并联分离机架。将一个机架设置到两侧（Sides），另一个设置在中间（Mid）。将R-Comp绑定在 Sides机架内，并设置快速启动时间，让它仅在鼓轨道或打击乐轨道的立体声场侧方（即立体声部分）发挥作用。减少整个声场周围的瞬态是让你的单声道（Mid）能量更集中、消除干扰的好方法。

侧链压缩器：自成一类

没错，以外部侧链输入的压缩器仍是标准压缩器，但操作和使用方式却有很大不同，因此在本文中，我们将其归为自成一类的压缩处理器。

侧链压缩器以某种“颠倒”的方式运行。无论是在完美混合底鼓和贝斯时快速闪避其中一种声音，还是制造抽吸感的声音，其任务都是“切除”，而不是控制和减少。

侧链压缩之特殊用法

在轨道上创建攀升混响效果，能赋予声音超现实的质感。可以按照以下步骤进行设置：

1. 找到你想要使用动态效果的音轨（例如主唱或吉他通道）。

2. 在这条轨道上插入一条空白的单声道总线。（将此总线的电平归零并设置为推子前。）

3. 为了便于管理，将这条总线命名为Dyn Fx（动态效果）。

4. 使用混响或延时插件设置效果返回：

创建一条立体声辅助轨道

插入混响或延时插件

将此通道的输入设为一条可用的立体声总线

将这条总线插入到你的人声或吉他音轨的发送部分

5. 在混响或延时插件之后，插入一个在效果返回辅助上提供侧链输入的压缩器。

6. 将这个压缩器中的侧链输入分配给Dyn Fx总线。

7. 提升发送到人声或吉他音轨的效果返回的总线电平。

8. 在压缩器上，根据需要设置阈值、压缩比、启动和释放控制。

多段压缩器：精准的压缩器

多段压缩器是个实用之物：不是对宽频带信号设置压缩，而将该信号分割出（通常为四个）频率范围，并在每个频率范围内单独使用压缩，采用不同的设置。Waves的C6多段压缩器就是一个很好的例子。

通常，多段压缩器是母带工程师的必备工具，它能够在需要时控制动态，在不需要时保持原状。在母带制作中，聆听细节至关重要，找到正确的音色平衡非常必要，而多段压缩器就能解决这两个问题。

多段压缩之特殊用法：获得完美低频

选取一个能量可达到中频的贝斯声音。先用一个频段来控制乐器的超低频率区域，确保不要将启动时间设置得太短。然后，也为“基本低频”（注意不包括超低频）频率设置一个频段。最后，再用一个频段分别压缩剩下的频率范围。这样，你就可以控制贝斯声音中复杂的能量和重量（低频处）及其穿透混音的能力（中频处）。

限制器：不只是一堵砖墙

限制器能防止音频信号超出某个点。实际上，限制器通常可被描述为具有极高压缩比率的压缩器。Waves的L3 Ultramaximizer就是一款很棒的插件限制器。那限制器的使用与标准压缩器有何不同呢？这通常取决于整体。

限制器一般用作母带处理器，其目的是消除任何杂散的峰值，为整个混音的最终输出导出做好准备。不同工程师和不同音乐风格会使用较低的阈值，从而进行更多峰值衰减，但这可能导致失真。理想的限制器则应设计为将失真降至最低，在相同设置下比较不同的限制器时，通常就能听出差异来。

在下面的视频中，你可以听听 L1、L2和L3之间的差别。

限制器之特殊方法

尽管限制器的目的是尽量减少失真，但用力过猛还是会导致失真的。如果把限制器推得过激，它产生的失真会带有刺耳特性，放在电钢琴音色上听起来却美妙绝伦，能赋予其力度和热量——单靠失真这则无法实现。

削波器：有何不同之处？

削波器的作用类似于限制器：它会剪掉任何敢于超越其阈值的音频顶部。

它与限制器之间的区别在于，削波器并不旨在减少失真，通常它缺少启动和释放设置，并且忽略掉了如何应用增益衰减以及减多减少的算法细节。要更好地理解这点，请回顾下面的视频：

肆意削波的特殊用法

并非说削波器真能被视作为混音添加细节甚至微妙的效果，但它的使用通常只针对的是每个波形峰值的“尖尖”。使用故意设置得较低的削波器会引发失真，就像波形失真设备一样。你可以尝试在与人声并联轨道上使用削波器，根据需要在音轨中混合进被破坏的人声版本。

瞬态塑形器：不只给鼓用

瞬态塑形器采用标志性的双旋钮设计，一个旋钮用于调节瞬态，另一个旋钮则用于调节声音主体或“延音”，因此可以按照特定方式进行操作。Smack Attack等插件可以通过一些额外控制来实现更多功能，但其核心概念还是不变的。

这个“核心概念”通常是指，在鼓通道中添加一个瞬态塑形器——可以是军鼓、底鼓、整个鼓总线或其他任何东西 ——并塑造其力度和形体，以适应混音里的其他元素。

瞬态塑形器之特殊用法

瞬态塑形器在吉他上的应用是被低估了的。无论是原声吉他还是电吉他，吉他信号都可以轻松地从这类插件的两段控制中受益，尤其是有着直接进入录音输入的高动态特性时。太尖锐，瞬变太多？形体感不够？它就是打磨吉他的绝佳解决方案。

动态均衡器：现代压缩

动态均衡器 (比如Waves的F6插件)是均衡器和压缩器的结合，也是多段压缩器的同类，只不过它属于这个家族的特殊一员——它采用常规的老式均衡频带 (钟形或搁架)，并像压缩器那样对通过频带的信号做出增益响应。

动态均衡器之所以效果很好，正是因为它的操作阈值。如果频带中没有太多信号流过，就不会产生任何衰减。只有当频带被推得很厉害时，压缩才会起作用，其结果就是对这个频带进行控制。动态均衡器可用于降低刺耳感或作为一种听感更自然的均衡方法。但它还能做到更多……

动态均衡器之特殊用法

如何给动态均衡器的频段做侧链？就像压缩器侧链一样，这只是在出现竞争元素时进行闪避。给底鼓和贝斯做侧链时，使用动态均衡器搁架而不是全频段压缩器，就意味着你可以在底鼓出现时只闪避贝斯中的低频，而不是更明显地闪避掉整个频谱。

平滑器：更顺畅的新一代压缩器

作为压缩处理的频谱化版本，平滑器几乎就像多段压缩器，但其频带远多于通常的四或六个。由于频带太多了，你无法为每个频带都设置控件，所以Silk Vocal这样的插件就借助一些智能方式来管理其每个频带的处理，同时为你提供易于理解的控制。

Silk Vocal意想不到的用法

我们的人声平滑插件Silk Vocal还有其他一些很酷的用途，值得尝试一下。如何在混响信号上使用它呢？用了混响，就意味着声床经过了效果涂抹，因此像Silk Vocal这样的平滑插件能以略有不同的方式创建效果，为你提供高度平衡但音色模糊的混响响应，以适应于整体混音。

去齿音器：也是一种压缩！

最后，我们不应该忘记这个经典工具。去齿音器最初被设想为一种“频率敏感型压缩器”，当一小段齿音咝声频率超过阈值时，它就会压缩整个信号。但经过多年的改进——包括Waves自己的DeEsser插件——去齿音器已经变成了更加量身定制、齿音定位更精确的处理工具。

去齿音器的隐藏用法

你可以尝试在下一次混音时在鼓总线上使用去齿音器。它会抑制来自吊顶话筒的刺耳声音，尤其是大吊镲的。更进一步说，好的去齿音器还应能抑制高频中出现的刺耳声音，包括来自单独鼓轨道中的声音。

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