A：首先从原理上来看，我个人感觉同播制作这一技术自研发开始就侧重于高清，行内有一句话叫“高清为主，兼顾4K”，因而可以说同播制作不是为了追求4K效果的极致化，而是为了更“照顾”高清。在同播的制作中，需要兼顾4K和高清两个层面，就不可避免地要有舍弃。例如在4K部分参考白以上信息过多的话，高清画面就容易出现过曝效果，在这样的情况下就会理所应当地选择降低4K部分的
在当前的同播制作中有哪些痛点？
A：首先从原理上来看，我个人感觉同播制作这一技术自研发开始就侧重于高清，行内有一句话叫“高清为主，兼顾4K”，因而可以说同播制作不是为了追求4K效果的极致化，而是为了更“照顾”高清。在同播的制作中，需要兼顾4K和高清两个层面，就不可避免地要有舍弃。例如在4K部分参考白以上信息过多的话，高清画面就容易出现过曝效果，在这样的情况下就会理所应当地选择降低4K部分的亮度信息，以保证高清效果。对于追求超高清极致体验的观众或者从业人员来说，这样的做法自然是不够理想的，为兼顾成本和节目源而采用的“高清为主，兼顾4K”是当前同播制作中不可避免的痛点之一。
第二点，在同播制作中我们并不能去直接控制高清的效果，而只能通过控制4K画面的电平和颜色去影响高清效果，因此即使我们以“高清为主”，但实际上对于高清画面的调整操作却不是直接的。以调色为例，假设我们在4K画面上增加30的饱和度，但是通过转换后的高清画面却不是直接增加30饱和度应有的效果，也就是与我们希望的“所见即所得”并不相符。在目前现有超高清制作体系中，后期制作类同播节目的难度在于“精益求精”，让高清和4K效果都达到60分的水准很容易，但想让高清和4K效果都达到85分以上水准就很难。
最后则是系统成本的控制，在购买PVM-X2400之前，系统的链路较为复杂，对摆放空间的硬性要求较高，这就导致了经济成本和空间成本的双重难题。而在配备PVM-X2400之后，将两个监视器加一台转换器的功能用一台PVM-X2400代替，相当于实现了“三合一”的需求，从成本上得到了真正有效的优化。
Q:
索尼设备对于同播制作中的痛点有怎样的改善？
A：我印象较深的是监视器PVM-X2400，它今年与中央广播电视总台的同播转换LUT结合使用给了我们很大的惊喜。由于技术原理上的限制，高清的效果很难达到完全理想，但是在北京台2022春晚这样的大型项目中，优先保证高清播出其实意味着高清效果需要做到100分的水准。在这样的情况下，依靠固定参数转换将4K信号直接转化为高清显然是不可行的，因而今年我们创新性地应用了新监视器PVM-X2400＋LUT的组合。通过我们的测试发现，结合LUT的转换效果在波形信号上与高端转换器的效果非常相近，甚至可以说PVM-X2400结合LUT的转换效果更符合我们的需求。
同时PVM-X2400具备添加自定义LUT的功能，我们可将多个预置channel设置成一致LUT，而通过LUT转换后，我们所得到的高清画面就不再是不可控的信号，我们可以对转换后的高清SDR画面进行后期二次调整，实现了从80分到100分的高清效果的提升。不同于之前的信号转换方式，现在相当于以文件的方式在软件中进行转换。另外，监视器的LUT加载功能让调色人员能够模拟地看到调色后的效果，做到了“所调即所得”，调色效果非常直观。实际上相当于将一台高端转换器变成了监视器内置和软件内置，实现了从原本的终结链路到中继链路的作用。
Q:
您如何理解HDR技术在电视制播中的体现？
A：从超高清制播领域的发展现状来看，超高清真正的门槛不在于分辨率或者帧率，而在于HDR。如今HDR技术高速发展，很多影视从业人员会觉得不适应，原因就在于原先不需要考虑的知识体系现在需要重新理解，生产流程的改变需要重新学习，节目创作思维需要顺势而变，而这对于真正迈入超高清领域至关重要。此外，HDR对于电视制播节目的呈现力提升是显著的，甚至有时候我们会讨论高清HDR频道的呈现效果或许会比4K频道更容易实现。相比分辨率，HDR对于图像的显示效果的整体提升更为明显。
Q:
最近“电影感”一词十分热门，在电视节目的制作中是否可以借鉴电影的制作流程和方法呢？
A：实际上现在的很多精品类电视节目，比如大型晚会、纪录片以及专题片，自2014年开始就已经采用了电影流程的制作方法。电影感的理解可以大致分为两个层面，第一个方面是指节目的镜头表现手法与电影有相似之处，另一个方面则是指节目的画质与“精雕细琢”、布光讲究的电影画质相近。借鉴电影的制作流程和方法可有效提升视
音频综合质量，如今我们已将电影制作中的部分工种和流程“电视化”，广播电视DIT就是一个很好的例子。DIT（数字影像工程师）原先是电影制作中的重要工种，随着电视行业的高质量拍摄设备的发展以及后期加工的需求，由电影行业工种转化出来的广播电视DIT能够串联导演、摄像还有制作三大工种，使节目生产体系更为顺畅高效，保证节目最终的高质量呈现。
Q:
最后请为我们分享索尼专业设备生态圈在实际制作中的体验感受？
A：首先从整体的层面来说，索尼在广电业“耕耘多年”，无论是制播领域的设备类型还是生态产品的配套都非常完善，可以说索尼产品覆盖了节目生产的各个流程。索尼对于技术标准的一致性实现得非常好，基本不用担心出现兼容性问题，不同产品接口的参数转换等也完全不会造成麻烦。同时如PVM-X2400之类高端监视器，在颜色的精确还原上也为节目制作发展贡献了重要的意义。
另外则是多年培养出来的用户信赖度，深厚的信赖度让品牌更有温度。在购买的五套PVM-X2400及HDR转换软件到货后，索尼的工程师亲自到场验证，包括HDRC-4000的转换使用及LUT的调整，索尼工程师也都在现场进行了详细的教学、指导。这种全流程的技术保障，给我们在节目生产中带来了极大的帮助。
