号角音箱总有一股迷人的气质。那种迷人，来自它的发声原理是人类古老的发现。当我们想要跟位于远处的人说话时，很自然地，会把双手放在口旁，圈成一个弧拱，就我们的经验可知，这样讲话，可以让声音传送得更远。我们圈住嘴巴的手，就是一个号角。
号角音箱总有一股迷人的气质。那种迷人，来自它的发声原理是人类古老的发现。当我们想要跟位于远处的人说话时，很自然地，会把双手放在口旁，圈成一个弧拱，就我们的经验可知，这样讲话，可以让声音传送得更远。我们圈住嘴巴的手，就是一个号角。
雅典卫城山脚下的 Epidaurus 影院是一个着名的观光景点，游客到了那里，不免试着站在舞台上说话。特殊的扇形设计，能够放大中高频，让影院舞台上的声音可以清楚传递到远处的座位，其所运用的原理，就是通过号角控制声波传递并提高声音辐射的效率。这个方法原始而简单，自然却有效。
我们很熟悉的早年留声机样貌，也是一个机台上架着一个音箱花的号角。这个号角的开口大小，则与截止频率的波长相关，号角开口越大，截止频率越低。如果从音响角度看，号角的历史超过百年。如果从声学应用的角度看，又岂止千年。号角的迷人，就在于它是一个古老的传承。
LALS雷尔斯主事者黄日兴不过是六年级中段班，但他从年轻时就开始投入号角音箱的制造，从学徒到老板，从帮人做到自己设计自己做，二十年的历练，要说国内现下的号角专家，黄日兴若称第二，有谁能称第一？
黄日兴这两年更健身有成，练出一身壮硕身材，以前应酬喝酒累积的小腹都没了。而且去年起，他更开始喝起精品咖啡，越喝越玩越投入，面对咖啡他处处讲究，选豆、研磨、水温、沖煮，每一环节都悉心以对。单是滤纸，他在门市的茶水间就常备至少三种不同滤纸，根据当下要喝的豆子，挑选最适合的滤纸。你道这有差吗？当然有差，滤纸材质、厚度与密度，都会影响流速，内层与外层表面结构也有差异。你喝咖啡越讲究，越懂得控制沖煮变数，就越能体会到精品咖啡的美好。
咖啡跟音响有关是吗？当然有关是。咖啡、美酒、美食、艺术其实都跟听音响有关是。人有五感，通过[眼、耳、鼻、舌、身]，而有[色、声、香、味、触]的五感，人的五感不是各自独立的，在心理学和神经科学有所谓[联觉]（synesthesia）的相通感知，其实当音响迷在谈论音色的时候，也就是一种联觉的表现。
我们对于周边事物感知力，可以通过运用五官、锻鍊五感而提升。如果你只喝便利超商的咖啡，你就很难懂得精品咖啡爱好者在计较什么。如果你喝酒向来就是公杯加冰，然后倒了就干，30年的single malt whisky对你也不过就是酒精摄取而已。有感知力，你会发觉身边处处都有学问。有感知力，即便是品饮咖啡品饮酒，也能从中悟出关于美的道理。有感知力，你才能体会并分辨出事物细微的差异，并建立自己的观点。
黄日兴喝精品咖啡，只是养成一个新习惯吗？不，这是一个感知力锻鍊的历程，这是他个人的升级。而这升级，将会渐渐扩散影响到他的设计；这次我去试听的Classical 12 SE-G便是黄日兴升级的影子。
Classical SE系列外型更好看
Classical 12 SE是已经在贩售的品项，Calssical SE系列音箱均是落地设计，两侧还以圆弧向后收，外观比起Classical EX版本要更圆融美观，加上实木贴皮还有多种可选。当初会开发Classical 12 SE有两个用意，第一，SE版本的外型讨喜，WAF老婆接受度高，加上贴皮多样，装潢适应性也高。第二，一般家庭摆15吋音箱嫌大一点，12吋音箱的尺寸更适于一般家用。
我上一次来汐止雷尔斯门市找黄日兴，听的就是Classical 15 SE，这一次来听Classical 12 SE-G，照黄日兴的讲法，几乎可说就是Classical 15 SE的12吋版本。你恐要问：Classical 15 SE的12吋版本，不是应该是Classical 12 SE吗？怎么是12 SE-G呢？
Classical 12 SE-G换用50mm球型压缩驱动器
黄日兴说，基本设计都一样，Classical 12 SE-G主要更改就是压缩驱动器换了。[高音（就是压缩驱动器，黄日兴简单称之为高音）原本是44mm的，后来改成50mm的金色球状压缩驱动器。]黄日兴表示，其实就他自己来看，12吋低音的号角音箱，因为箱体宽度比较窄，连带号角尺寸也比较小。而号角开口的尺寸与压缩驱动器向下延伸有关，[更大尺寸的压缩驱动器，单体本身向下延伸更低，这需要有相当的号角来搭配，我认为Classical 12 SE用44mm最适合。]
既然这样，那又为什么要做SE-G版本呢？答案是因为市场需求。早先推出的Classical 15 SE改用了50mm的钛振膜压缩驱动器，不仅振膜尺寸放大，连带球型腔室也更大。这样一来，不仅频率响应向下延伸，高、中音段的声音厚度也更好。林治宇先前去听过的Classical 12 EX就是从监听音箱取向的Classical 12M修改而成的，为求在精准性的监听风格外增添一些听感的可亲性，黄日兴加大了箱体，又改用了50mm的球型压缩驱动器，这就成了Classical 12 EX。
分音器要调，号角开口要改
既然Classical 12 EX都可以用球型压缩驱动器，经销商和客人就问，可不可以推出球型压缩驱动器的Calssical 12 SE版本，到底，Classical SE的外型更宜室宜家。[这不是换一个单体就好了，分音器得重新设计，号角开口也要加大一点。]当然，这对黄日兴来说一点不困难，这些音箱都是他一手打造的，就连单体也是他设计的，问题就是，这音箱要调成什么样子。
50mm压缩驱动器版本的Classical 12 SE-G，整体发声的频率响应同样是35Hz到20kHz，但是压缩驱动器与低音单体的分频点从原本的1,200Hz降到950Hz。[比起Classical 12 SE，Classical 12 SE-G的中高音更厚实饱满一些。]而且难能可贵的是，即使压缩驱动器的振膜口径放大到50mm，但高频延伸也不受影响。藉助于压缩驱动器的喷射效果，以及号角的加成，高音的投射距离远，在座位区听见的高频段能量，可能比起一般的软半球高音还多。
压缩驱动器量感可调
可是一般台湾住家空间多属硬调，号角音箱摆在家里，高音会不会太刺激呢？雷尔斯早就考虑到了这点，几年前他们就在分音器上加装了衰减器，可针对压缩驱动器的量感，进行0dB到-20dB的无段调整。黄日兴表示，雷尔斯音箱出厂时的设置建议值是-4dB，这时候，整体频率响应最为平直。试听当天，Classical 12 SE-G便是调到-4dB的水准。但这也非一定，既然设计成可调，就是要让使用者能根据自家系统和环境，就其实际听感来调整。雷尔斯建议调整范围应在-2dB到-6dB之间，若是要调到超过这个范围才好听，可能是系统或空间的偏颇太严重所致。
老师傅手艺下的精致木作音箱
Classical 12 SE-G的做工依然精致。俄罗斯进口白桦木夹板制成的音箱，都是出自两个老师傅之手，黄日兴的要求也高，细看音箱，贴皮收边工整，接缝几不可察。Classical 12 SE-G共有五种实木贴皮可选，试听的这对是柚木贴皮，黄日兴说他最近拿到的这批柚木皮很漂亮，纹路看起来特别立体有层次。木皮跟喷漆不一样，喷漆的水准可以控制，每一对都能长得一样，但木皮就难一样了，那是天然长出的材料，老天让它长怎样，就是怎样。不过，黄日兴偏好木皮，虽然他也可以根据客人要求做喷漆客制，但他认为若非特别要求，建议客人还是尽量选择木皮版本，原因无他：声音比较好。[喷漆、钢烤的箱体，声音比较死一点，贴皮的比较活。]
搭配175W大电流输出的LALS综合功放
试听当天，黄日兴摆出的功放则跟以往我来时所用的不一样。之前他多使用录音室专业用的Crown Amcron PSL-2前级与 Techron 5530 Power 后级，偶尔用Medoly的300B管机，后来有一阵子门市还摆出猫窝工坊的DACAmp 2功放，这次来，功放又不一样了。黑色机箱配上桦木夹板制成的前面板，两颗子弹形金色大型金属旋钮，面板左上角激光雕出的LALS商标，再清楚不过—这是雷尔斯自家开发的功放。
这台综合功放不简单，里面搭载了双环形变压器，左右声道放大线路分离，架构简单，但性能不简单。一台综合功放支持8欧姆音箱有175W输出，负载阻抗减半，输出还能倍增，标准的大电流设计。这台功放在2019年的音响展上就曾经露面过，两年多来又经过微调修正，声音更进步。音色温暖质感厚实，细节资讯昭然不藏，驱动力和控制力都不错，与雷尔斯自家音箱配起来，更是相得益彰。
雷尔斯为什么要做功放呢？黄日兴解释，他们仍是音箱厂，但是，太多客人问他该搭配什么功放才好。虽然器材搭配是见仁见智的事，但黄日兴自有他的声音美学，如果客人要复制他门市的声音，那就用这台LALS的综合功放。对黄日兴来说，号角音箱配管机，甚至是小功率管机如300B，固然是很多老玩家所喜爱的搭配，但黄日兴却认为那是韵味取向的选择，如果要让购入的雷尔斯音箱彻底发挥实力，还是要找大功率、大电流、控制力好的晶体功放。
没听过雷尔斯的鼓诗，别说你听过鼓诗
为什么呢？一首阎学敏的[鼓诗]就可以说明一切。雷尔斯自有一套他们的展示逻辑，他们家的音箱的低音采用大尺寸的绉折布边纸盆单体，这种单体即便尺寸大，配上大箱体和低音反射设计，低音仍旧不拖不慢，甚至可说其反应速度快，而且很快。[鼓诗]一曲里的大鼓就是最好的证明。一般的橡胶悬边低音，配上时下较流行的小尺寸低音配纤瘦箱体，低音就算下得去，声音也不够清楚，速度也不够明快。让人听的见量感，却听不清细节。Classical 12 SE-G继承了雷尔斯音箱的传统，低音域的震撼力十足，那是完全是速度和力度的展现。反应速度快，大鼓敲击的发声状态，与完整的声音纹理就听得清楚；撞击力度强，大鼓才像大鼓，听感才会震撼。就我的印象，Classical 12 SE-G在播放[鼓诗]时的表现十分接近Classical 15 SE，若真要挑剔差别，应该就是后者更轻松一点。
席间，黄日兴一边跟我说明聆听重点，一边起身往前走，我只道他想把音量关小一点才好说话，没想到他上前去是把音量再扭大一点。这就是他要告诉我的，让Classical 12 SE自己来跟我们说明其本事。我听到的鼓声俐落有劲，鼓点的清晰度是第一流的，甚至我要说，那是在雷尔斯号角音箱以外很难找到的。就算是三股连环齐奏，声音画面也是爽朗清透，一望可见。
鼓声干脆俐落，颗粒清楚，节奏明快
同样是鼓声，何训田的[尘鼓]（Earth Drum）风格又不一样。这里的电子鼓声音饱满Q弹，在宽广有深远的音场下，让你感受到跑动的鼓点。Classical 12 SE-G能够很清楚地铺陈出一个有深度、有宽度、有高度的场景，那通过混音和后制，位于远处的鼓声听起来依然清晰。
Classical 12 SE-G的布边纸盆低音，让这曲子的鼓声听起来更干脆俐落，节奏更明快，颗粒轮廓更清楚。当你音量开大，听起来仍旧有秩有序，临危不乱。
钟声更圆润饱满，尾韵更丰富
雷尔斯的音箱，除了大尺寸纸盆布边低音与众不同，压缩驱动器设计也和一般音箱的中高音表现不一样。压缩驱动器搭配号角的设计，可以让单体发声响应更向下延伸，以Classical 12 SE-G为例，950Hz以上的全部频段都靠那个50mm的球型驱动器发声，不仅负责了高音部分，甚至大部分的中频段也靠它；这可是一般高音单体所办不到的。
播放Mark Levinson和ABC Records
合作推出的From Mark Levinson专辑中的第二轨[23rd Psalm]，是以钟声搭配朗读的录音，这不到一分半钟的朗读，在Classical 12 SE-G听起来跟别的音箱上听到的真是不同。Classical 12 SE-G赋予了钟声更扎实具体的声响，有厚度的钟声听起来更圆润饱满，尾韵的发展更丰富。如果要形容，一般音箱的尾韵是往上飘，然后就轻柔地消散，但Classical 12 SE-G的钟声尾韵，却是往前传来，声音结构更致密完整。换种方式形容，其他音箱听起来的钟声比较远，而且声音会发散，雷尔斯号角音箱听到的钟声，却距离更近，声音更扎实，敲击更有动作画面。
低音不但能下去，还有解析力
如果你爱听人声，雷尔斯音箱也不会让你失望。他们总可以发出温暖厚实的人声，形体饱满，音响具体，而且发音细节丰富，让你有种用大屏幕观看演唱的感觉。听The Fairfield Four的[These Bones]这首音响迷都熟的曲子，这曲子的重点当然就在那个男低音的嗓音， 低音沉不沉的下去，声音厚度好不好都是音响迷喜欢讨论的。我要说，很多音箱比现这低音，要沉，要低，要厚，要饱满都不难，音箱只要够大，低音就精彩。但是，Classical 12 SE-G和其他雷尔斯音箱一样，不但这些要素一项没少，而且给的饱满不是夸张的，而是精实健康的，形体适中而不会过大，此外，更有精彩的解析，男低音喉头震颤的质感听起来更鲜活也更真实。此外，由于是五人合唱团，还有[人头]可数。Classical 12 SE-G把歌手形体轮廓刻划清楚，定位就显得明确。
女高音嗓音甜美圆润，录音空间感表现佳
听俗称[黑教堂]的[Cantate Domino]专辑，当中的圣诞歌曲有女高音，有合唱团，有管风琴，个别的音域和质感不同。管风琴听来明亮而饱满，低音涌现在，仍能维持着清晰的中高音域声线。女高音的声音甜美圆润，这位女高音虽然不出名，但光是这张[黑教堂]专辑，就足以让她名流青史了。合唱伴随着管风琴，以一种具有包围感的声响溢漫出来，Proprius的录音都在教堂里进行，教堂本身丰富的堂音，赋予了绝佳的空间感条件，这张专辑听起来也有相当好的空间感。虽然号角设计仍继承TAD号角传统，但Classical 12 SE-G监听味道已经淡去，这声音听起来浑然就是家用音箱的风情，和谐而美好。
动态惊人的1812序曲
最后，我仍不得不夸Classical 12 SE-G在播放大编制管弦乐时的表现，它有着广大的音场，丰沛的能量，宽广的频率响应，清楚的结像，明确的定位，动态拉开时，更是气定神闲，毫无畏惧。我在先前试听Classical 15 SE时，给了一个标题[听见绝无仅有的1812]。那是真的，不只Classical 15 SE放的1812序曲精彩，基于同样设计、尺寸较小的Classical 12 SE-G，听起来也同样精彩。黄日兴展示时，把功放音量扭大，让音量旋钮转到11点方向。当知，Classical 12 SE-G的灵敏度有96dB之多，意思是给一瓦就有96dB（在离音箱一米距离测得），LALS综合功放上没有功率输出的表头，我不知道当下输出多少功率，但是我可以感受到极其丰沛的能量涌出，充满在雷尔斯门市的试听室。
播放的是Erich Kunzel指挥辛辛那提大众管弦乐团的版本，这个版本有两个亮点，一是加入了合唱，一是混入了真的加农礼炮炮声。音乐从旋律平和的第一主题起始，那是由东正教的圣乐发展而来的主题，尔后在定音鼓的敲响下，带出了不同情绪的第二主题。柴可夫斯基在这首曲子里通过弦乐和木管主导温柔的旋律，让铜管来张扬情绪，加入打击乐器来刺激你肾上腺素分泌。音乐走到后面战争场景时，音乐激烈而不乱，鼓声重量十足，却全无混沌之感，Calssical 12 SE-G稳稳地张罗出一个澎湃而激烈的的场景。在最精彩的后段，描述俄军战胜的鼓声和钟声响起，炮声也在最后的尾奏处炸裂。这样大的音量，这样强烈的冲击，黄日兴一脸淡定，完全不怕音箱烧坏或卡圈。而Classical 12 SE-G在这曲子里展现出惊人的动态、层次、质感与细节。无论你之前听过多少次这个1812序曲的版本，也该听听看雷尔斯音箱放出来的，那经验绝对难得。
犹如一把好磨豆机，助你分辨风味细节
当天下午，我和黄日兴一边听音乐，一边聊音响，也一边喝咖啡。我们用他新买的德国手摇磨豆机，试了三包不同的豆子，每一支都让人惊艳。有的有难以想象的热带水果风味，有的有浓重的发酵酒香，有的则让你感觉嚐了一口坚果蛋糕。我们都是喝咖啡的人，同样深知磨豆机的重要，不好的磨豆机，会让你认不出咖啡的风味特色，也无法辨别咖啡的好坏。好的磨豆机，却能把那些风味都一一陈述出来，通过适当的沖煮，就能展现出每一支咖啡该有风情。
雷尔斯的音箱，也是这样，这些号角音箱看起来传统，但声音表现却完全搆得上现代音箱的标准和要求。它们助你亲近音乐，更加可以以挖掘出音乐中的丰富资讯。它们厉害的地方就在于，能把一些你以前所忽略的讯息都给明说出来，让你惊觉：原来这首曲子，是长这个样子。难怪乎，爱听音乐的郭总编当年会买俊金的号角音箱。
如果你也想买一对号角音箱，却因为Classical 12 EX那种传统造型号角摆在家里，过不了太座那关，那雷尔斯的Classical 12 SE-G，就正是为你准备的菜了。
器材规格
LALS Classical 12 SE-G
形式：2 单体 2 音路号角音箱
使用单体：50 mm 压缩驱动器单体 + 37 cm 木质号角高音 × 1，12吋纸盆低音 × 1
效率：96 dB
阻抗：8 欧姆
频率响应：35 Hz – 20 kHz
分频点：950 Hz
承受功率：500 瓦
尺寸：450 × 1085 × 390 mm（W×H×D）
重量：46 公斤
参考售价：188,000元
制造商：雷尔斯
电话：0988-539-119
网址：www.lals-audio.com.tw
