吴荣宗：现场混音之多声道定位篇（下） ​

吴荣宗：现场混音之多声道定位篇（下）

为了促进沉浸式系统在技术层面的推进，这期吴荣宗老师将通过几个现场经手、有效的仿真实例提高同好们演出的信心度，更好地讨论现场混音之多声道定位。

2021年12月18-19日，

新北市耶诞晚会双耳三维声场

这个节目多达数个团体，包括管乐、交响乐、现代流行乐团以及个唱内容。由于这个节目已经进行多年了，所以在2021年以Binaural双耳3D空间的扩声编码，再透过Transaural转耳（经耳）在现场进行扩声演出。当时的想法就是想将耳机内的空间感透过现场两串喇叭将它展现出来。我们都知道这个自绕干涉存在现象，所以才会有Transaural转耳(经耳)译码介入，每个团体彩排过程中，我会跟着指挥，站在中间位置，现场两串喇叭中间是最佳聆听点，我能够感受到舞台上乐队分布的层次!

尤其是我额头上的管乐与左右两边弦乐分部的定位清楚，犹然在耳，缺点就是一旦偏离了这个中间最佳聆听范围，好听的感觉就不存在，我在上课的过程都有将视频跟文章分享给在座同学。

2023年11月18日，

闽南歌手阿吉仔演唱会8声道环绕

这次的演出让众人印象非常深刻！我将乐器定位小幅分布在这纵深的覆盖区里，演出过程有那么几首歌让乐器在独奏过程中到处飞飘乱跑，以满足自己所设计的声场，你要清楚这是一台3070显卡等级的电脑搭配，SPAT Revolution仿真平台这些动作设计与稳定度都成功地完成了演出，也让自己更有信心在2024年度巡演将空间玩得更成熟！

这个现场演出的纪录在2023年11月底，甚至将这次的演唱会系统架构在CA001冬季的体验班抢鲜版课程上,清楚说明系统路由前后，以及透过现场让同学们并兼乐手身份演唱拾音转码多声道演出的聆听体验。

2022-2023年台北论坛报

36声道多功能展演厅落成

虽然从起草设计到完成这个工期长达一年之久，36声道让我在二维环绕设计上，一个最大的挑战就是在小型空间如何使用小辐射程的音箱，进行射角覆盖与平移过程匀称的线性能力，因为使用小型音箱可以有效提高乐器信号混音定位的能力，但是在扩声量级与覆盖角，就需要以多数量补偿辐射范围的不足，这一方面在行前拟算的结果与设备进场之后，透过系统实地调整优化过程，都能对应到当初拟算预期会面临的物理结果。

对于音箱特性得到信任，例如覆盖区角度范围与清晰条件损失的影响，同时也学习到类同轴音箱与常规音箱不一样的特点，最后都成功地转交给业者。

这个工程案例也拍成视频分享出去得到频繁的技术询问，到目前为止仍然不断收到信息，包括东南亚、香港的音响同好群。上述案例心得分享主要焦点在，现场拟真扩声技术事实并非如此难相近的，诚如上述我在每一年努力不断的技术推广让同好了解它们是实惠的投资，甚至有学术免费专业的拟真平台提供学习，重点是技术认知要普及！

还有多声道平移与空间仿真技术对演出市场未来的影响更是要明白！

以音箱技术而言,小辐射面与定位指向音箱的诞生，很多人都有从江湖上探知如Las Vegas MSG Sphere immersive,大型球面空间以167000颗的小单元组合成6000多只音箱设计的多元空间展示,其中U2演出更是令人难忘！

有兴趣者要深入可以进入相关报道分享:

https://www.youtube.com/watch?v=gs4imvkeyuq

https://www.youtube.com/watch?v=yjgnniai1r0

https://www.youtube.com/watch?v=1uifsxtw1ti

https://www.youtube.com/watch?v=l6qsva7jsrs

我的结语

2024年了，自己从事这个行业超过40年，从两声道、三到四面台，一直到多声道的设计，我成为一个多声道演出设计的推行者，因为它让现场的混音内容跟空间更忠实合理融合在一起，而且这股潮流将汹涌而至，文末吴荣宗在有几句话跟各位再次整合一下:

产品动向

有能力的喇叭厂商都已经致力将自己的产品从大型精化成小幅射面的音箱制品，这些设计走向都是为了降低音箱之间彼此的物理绕射干扰现象，进而增加往前辐射的定位能力，你需要准备迎接多声道吊挂的演出时代。

测量

喜爱与专注测量校正的朋友们，如果你现在仍一头栽进相位角对齐的视野里，那么我现在要告诉你，由于多声道复杂的辐射叠加在一个圆现场或是环绕声场内，相位角的对齐将会是一个争议性非常高的调整技术，更何况移动你的测量麦克风位置，新的角差点又再一次产生！

因为你几乎拿捏不到现场正确与最佳的聆听点，所以已经很多人不再偏重这方面的技术，尤其当FIR之后的趋零相位技术，在叠加之后它们的角差还在90度范围内都是健康的。

扩声清晰度

现在测量焦点是叠加的清晰条件，这才是一个新方向(你看SIA-9的面板布局就知道测量的优化路线，在测量时候可立即选择随机信号，而它就是当初我们在课间所说的信号产生器跟采样测量功能，在开始跟结束都是同步一致的，没有什么特别,主要就是为了清晰调整测量而设计的。

新的扩声系统与舞台监听音箱设计

控台有4、5声道甚至7声道杜比环绕标配的朋友,在同样的音响设备之下，请你将以前侧边吊挂的补声也列入多声道平移的声场里，它会让你整个演出的环境从喇叭出来的声音跟空间配比是合理的。

简单说明喇叭排序由左至右将会是1,2,3,4编号，而这只1号侧补喇叭将会是所谓的环绕左的输出排序。

前区补声(台唇)若使用4只以上的就让这些音箱也列入多声道平移的界面里，声场将会有不一样的融合体验。

舞台监听音箱

若是一字排开4到8只的数量，或者四面台每个面向有8只的设计，可以透过环绕平移透过巧手的使用免费稳定遥控平台：QLab,Open Stage Control掌握歌手的位置，这个做法能够有效降低舞台上过多的噪音底层。总体性清晰度提高了，歌手耳机的串声值降低了，声音质量也跟着提高，大家都快乐的。

有关多声道空间仿真论述，主要是跟有兴趣的同好们说明，未来现场演出在节目需求与艺文优生之下，声音系统设计将不会是两串喇叭就草率了事的，混音控台也不会是单声道输入格式而已，尽量将心理的迎接面预设好，从控台上历年标配的功能注入，它们将会从平面环绕优升为类三维的空间声场编码（多了个高度）陆陆续续都会在这几年投入音频职场上，你如果没有这些空间声场仿真基础，未来对于职场上的竞争将会是被淘汰的一份子！

多声道平移演出设计以及技术自我提升课程，会在每次培训课程期间跟同好们进行现场实际扩声体感交流，谢谢各位！