Austin City Limits 凭借 SSL System T 广播音频制作平台巩固其现场录制、流媒体和后期制作能力

Austin City Limits 凭借 SSL System T 广播音频制作平台巩固其现场录制、流媒体和后期制作能力

“ 我们将吸引比目前更多的客户，

特别是他们在此过程中

可以获得高端品质录音。”

新的 System T 是 22 年来第一个安装在可容纳 2,750 人的 Austin City Limits Live 演出场地穆迪剧院 (ACL Live) 音频控制室的混音平台，这是该演出的永久举办地。该系统包括一个 48 推子 S500m 控制台和双 TE1 Tempest 引擎，具有各种网络 I/O 接口，提供麦克风前置放大器、多格式连接和 AD/DA 转换。

“这是该剧的重要一步。它将使我们带入 21 世纪，并大大提高我们的音频节目水平。” ACL 音频总监 Randall Reynolds 说道，该节目由 KLRU-TV 为 PBS 制作，是美国电视历史中播出时间最长的音乐节目。在决定制作工艺的过程中，他说：“演示期间我们了解的卖点之一便是麦克风前置放大器，这些是非常经典的前置放大器，我们对这张台子非常感兴趣。”

为现场、录音或流媒体设计的卓越性能

洛杉矶电子流行乐队 MUNA 在 4 月下旬通过新 S500 调音台录制的第一场演出是通过定制的变压器分配器以及专门通过 System T 的麦克风前置放大器进行分轨录制的。如果艺术家允许，ACL 将同时通过控制台生成表演的直播流。音频控制室还从艺术家的扩声工程师那里获得立体声混音。这为 ACL 音频总监 David Hough 提供了第一次听到 System T 真正声音的机会，自从 1974 年  10 月威利·纳尔逊  (Willie Nelson) 主持的试播集以来，他几乎对所有广播进行了混音。“与扩声调音台提供给我们的混音相比，我更喜欢她的。声音很甜，很舒服，而且是像奶油一样的顺滑。”

除了 MUNA 之外，Austin City Limits 还宣布目前计划与奥斯汀交响乐团合作的Lil Yachty、Rodrigo y Gabriela、DOMi & JD BECK、Jenny Lewis、Margo Price、Jason Isbell 以及 400 Unit、Tanya Tucker 和 Jorge Drexler 录制第 49 季的节目。

该节目的工作流程涉及两名操作员在录制过程中操控控制台，一名操作员为实时流混音并为节目导演提供反馈，另一名操作员控制冗余的 128 轨 Avid Pro Tools 系统并监控 DAW 的增益。Hough 报告说，一场典型的演出使用大约 100 个通道，包括对讲，但大型乐队，尤其是多乐器演奏家的乐队，可能需要更多通道。

霍夫继续说道：“该节目之前的调音台以 ‘Split 分离监听’ 模式运行， Tape 带后信号。 返回到左侧的输入通道。System T 可以配置为像传统 In-Line 式调音台一样工作，它可以轻松地在 ‘发送给工作站’ 的内容和从 ‘工作站带后’ 返回的内容之间切换监听。所以现在我们只需给通道命名一次，而不是两次。这是我非常喜欢的功能之一。”

SSL System T 让品质升级

ACL Live 场馆每年举办约 100 场演出，其中 20 场在 PBS 上播出。这些表演被剪辑为 13 集一小时的节目，其中一些 ACL 节目聚焦于一位艺术家，另一些节目则聚焦于两位艺术家。Lyle Lovett 和 Steve Miller 等艺术家也独立委托 ACL 音频团队在剧院录制他们的音乐会。“ 这是这款调音台的卖点之一。” 雷诺兹说：“我认为，一旦人们看到我们在这里运行 SSL 调音台，就会有更多艺术家专门要求使用 SSL 的事情。我们将吸引比目前更多的客户，特别是他们在此过程中可以获得高端品质录音。”

所有 ACL 节目的 PBS 交付标准都是 5.1 混音，但 Hough 期待能够使用 System T 的原生 7.1.4 沉浸式音频制作。Hough 表示，当 Chuck Ainlay 将 Lyle Lovett 第 48 季的 ACL 表演混音为 5.1 格式播出时，他还发送了一部分观众麦克风音轨，以便他可以创建杜比全景声 (Dolby Atmos) 混音，这是为了评估节目技术设置的潜力。“他的反应是，通过我在那里安装的 8 个观效话筒，他感觉自己就像站在现场一样。” 霍夫说道。

雷诺兹说，多年来一直依赖以前调音台的动态自动化功能，所以我们更新的调音台也必须有这个功能。“这对我们的后期制作来说非常重要，System T 满足了这些要求，但其它调音台无法实现这些功能。”

从混音到实时直播的正确解决方案

Hough 表示，自演出开始以来，他一直在使用外置立体声混响，但现在他打算开始为下一季的演出混音时利用 System T 的内置效果器处理做准备。“对于我即将推出的混音，主唱要求在她的声音上添加一些漂亮的小 slap 效果。我打算使用 SSL 的内置效果器处理，并通过 SSL 的动态自动化系统 (DAS) 软件，我将能够快速调出所有这些效果，然后向她发送参考组混音，并询问，‘您想要更多还是更少？重复多少次？。’” 他指出，这些确认工作都需要亲自在调音台上完成。“但现在我们依靠电子邮件就可以完成这一切。”

《禁毒战争》在第 48 季中的表现帮助 Reynolds 相信 SSL 调音台是我们前进的方向。“乐队在扩声和返听系统上运行 SSL Live 调音台。” Reynolds 透露：“我觉得那个节目的音质，从混音一直到播出，都非常棒。看到这些调音台的完美工作，对我来说真的是一种推动力，促使我们进行了 System T 测试。”

最后，他继续说道：“我与我们团队中的每一位成员进行了交谈，包括临时工和全职成员，其中很多人已经在团队工作了 10 多年。当需要决定如何继续前进时，他们一致选择了 System T。团队中的每个人都认为这是非常正确的解决方案。”

Reynolds 还报道称，Key Code Media 在公司高级解决方案架构师 Andrew Twenter 的指导下，实施了制作中的首个 Dante AoIP 网络，升级了 DAW，并将新的 System T 集成到控制室基础设施中。此外，Twenter 也是采购调音台的决策者之一。“ Andrew 之前曾使用过 SSL 设备，并且非常有兴趣继续与该品牌合作。他还聘请了出色的人员来进行所有布线，并将所有 I/O 放到需要的地方。我很高兴 Key Code 作为积极参与者。” 

Twenter 和 Key Code Media 指定了两台 SSL 网络 I/O - SB 32.24 和四个 SB i16 Stageboxes 单元用于舞台麦克风输入，一个 A16.D16 提供 AES 和线路电平 Dante 转换，以及四个 MADI-Bridge 和四个 MADI Opti-Coax转换器。这些设备共同为 AD 转换器提供模拟麦克风/线路跳线、一对冗余（主/辅）Dante 跳线以及同轴电缆和光纤上的四通道 MADI，总共 496 个 96kHz 音频通道。