Ableton Live Wavetable 如何使用波表调制制作音色
作为 Live 10 新推出的旗舰级虚拟合成器，Wavetable 将众多优秀的功能打包成了一个平易近人的工具。尽管对于不熟悉波表合成器原理的小伙伴来说，这款合成器也许会让人望而生畏，但其实 Wavetable 采用了典型的减法合成器架构：一对波表驱动的振荡器，信号通过一对多模滤波器，然后使用 3 个包络和一对 LFO 进行调制。
对于大部分波表合成器来说，尤其是 Wavetable，与减法合成器最明显的区别就在于振荡器。波表合成器的振荡器不再局限于少数线性的单个波形，比如常见的标准正弦波、锯齿波和脉冲波等等，而是将多种相近的波形在一个二维平面上进行组合 — 这个整体就称为波表（wavetable）。
波表允许你在多种波形（通常是非常规的）中平滑的进行滚动或变形，让你在声音通过滤波器之前，只需通过振荡器控制就能在根本上形成音色的转换。
通过滑动 Wavetable Position 滑块你就可以找到想要的音色，并停留在原处以保留音色。但 Wavetable 真正的魅力在于我们可以轻易地实现动态音色转换 — 我们只需要通过灵活、直观的调制矩阵对 Wavettable Position 进行调制即可。
首先，让我们更深入地探索一下 Wavetable 的振荡器。每个振荡器的左侧上方有两个下拉菜单，在左侧可以选择波表集合，而右侧提供了所选集合中可用的波表。Complex, Distortion 和 Noise 等系列提供了强硬的色调，而 Retro 和 Vintage 则提供了经典的模拟质感。
在 OSC 激活开关下方是一个 Pan 声像控制和振荡器的音量滑块，它通过插值垂直滚动选择波表中包含的波形。波表显示的右侧是很关键的 Wavetable Position 滑块。每个波表的下方和右侧是 Semitone 半音调谐和 Detuning 微调。
选择波表集合
选择集合的波表
其实如果不事先记忆，我们很难确切的知道每种波表的声音，所以建议多去尝试一下。由于所有振荡器模式都是可视化的，并且实时的在显示在波形面板中，所以 Wavetable 也是一个很好的学习工具：在调制振荡器的同时聆听声音的变化。
如果还想要进一步扩展核心音调的可能性，那就得使用专用的振荡器效果。波表显示的左下方是振荡器效果选单。这里提供了 3 个选项，每个选项都有两个自由的参数 — 这两个参数都可用于调制。
第一个振荡器效果是 FM，Tuning 和 Amount 控制可以增加谐波的复杂性。Classic 为高次谐波提供老式 Pulse Width 脉宽调制和 Hard Sync 硬同步。最后，Modern Mode 现代模式的 Warp 和 Fold 可以使波表倾斜，并使其自身弯曲，产生严重的形变。
为了使用 Wavetable 制作一个经典的变形 Pad 音色，笔者将在一个 4 小节的 Loop 上演奏一个简单的小和弦。打开设备激活器右侧的显示开关以显示全屏波表界面，然后从 Complex 集合中选择 Void波表。
无调制的单一振荡器
Wavetable 全屏显示屏的最上方显示两个振荡器，最左边显示专用的 Sub 子振荡器设置和 Transposition 移调。中间一行显示 3 个包络和 2 个 LFO 调制。在设备详细信息视图的底部是滤波器面板和调制矩阵。
除了 3 个包络和一对 LFO 之外，还有 5 个显示为绿色的 MIDI 调制源：Velocity, Note pitch, Pitch Bend, After Touch 和 Modwheel 都可以用来指定控制整个 Wavetable 中的任何参数。当 Wavetable 折叠到设备视图时，这些 MIDI 调制器会显示在矩阵之外的单独选项卡中。
任何易受影响的参数值、控制条或旋钮，一旦使用鼠标调整，就会在调制矩阵中以水平方向显示，表示已准备进行调制分配。要应用调制，只需在相应的参数行中向上或向下拖动，达到所需的调制数值即可。
使用 LFO 1 对 Wavetable position 进行调制
笔者将 wavetable position 映射到 LFO 1 进行调制，但这个 LFO 有点太过于重复了。所以笔者点击 LFO 1 的 Rate 速率控制，将其置于等待分配的调制矩阵中，然后将 LFO 1 的 Rate 映射到 Env2 上，并根据感觉进行调整。这样 LFO 速率将先上升，然后下降，并保持在一个相对的持续值，并在释放时间内进一步减慢。笔者还对 LFO 1 调整一些 Attack 时值，所以在完全发挥作用之前需要片刻的时间。
小贴士：当你向调制矩阵添加更多的目标参数时，它们会被添加到参数列表中。你可以向右滚动，双击矩阵中的调制分配值可将其重置为零。
使用 Env 2 调制 LFO 1 的速率
现在，笔者启用了第二个振荡器，并在 Distortion 波表集合中选择了 Malice，然后将 Osc 2 的 Wavetable Position 映射到 LFO 2 进行调制。笔者还部署了 LFO2 用来稍微移动 LFO1 的强度，这样它的调制强度就会略有上升和下降。笔者还将第二个振荡器的音量调低了一点，调整其平衡，并将音调将低了 5 个半音，随后将两个振荡器的声像分别向左和向右移动了 13 ，以获得更宽的立体声像。
双振荡器叠加的效果
是时候应用一些振荡器效果调制了。在 Oscillator 1 中，笔者选择了 Modern 模式，然后使用 Env 3 对 Warp 强度进行调制，并使用默认的 Amp 包络对 Fold 强度进行调制。值得注意的是，Env 3 包络已经被设为了 Loop 循环模式，这样它的效果就像一个额外的 LFO。由于它的不可预测性，因此笔者在此用 LFO 2 对 Env 3 的 Decay 时值进行调制。在 Oscillator 2 中，笔者选择了 Classic 经典模式，然后使用 Amp 包络调制振荡器的 Pulse Width 脉冲宽度，同时 Sync 同步强度由循环的 Env 3 进行调制。
为了让声音更加厚实，笔者激活了全屏显示左上角的副振荡器，将其置于与输入相同的八度，将增益降至 -13dB，并通过 LFO2 调节其音调控制。最后，笔者将在设备视图最右侧的全局设置中选择Noise Unison 模式，将 Voice 复音数设置为 4，音量设置为 52。
小贴士：尝试调整位于调制矩阵右下角的 Global Time 时值和 Global Time 强度控件，以同时加快或减慢并增加或降低所有调制的程度。Wavetable 的六种 Unison 模式也可以增加很多特性 — 当然这也会加剧 CPU 消耗，所以请谨慎使用。
虽然 Wavetable 内置的多模滤波器拥有多种电路模型，并且支持串联、并行甚至在振荡器之前发生作用。但细心的你一定发现了，笔者在这个教程中并没有使用滤波器，因为笔者想要强调一个事实：在Wavetable 中无需任何滤波即可轻松实现令人难以置信的动态音色。
制作完成的 Pad 音色
Noah Pred
Noah Pred是居住在德国柏林的加拿大唱片制作人，声音设计师，技术员，DJ和Ableton认证的培训师。自90年代以来，他发布了许多唱片并进行了广泛的巡回演出，目前，他在BIMM学院教授各种舞台和录音室技巧。
