录音棚标准：创造历史的经典均衡器技术

录音棚标准：创造历史的经典均衡器技术



  
即使对于录音完全小白的人来说，也能看出信号可能过于沉闷或过于单薄，因此有时需要调高高音或低音。均衡器是工程师用来塑造录音声音的核心工具。

如果你对均衡器有一些了解，你不仅可以用它们来补偿房间声学或录音中的错误，还可以突出某些乐器，改变它们的特性，甚至创造出现实世界中不存在的声音。

与压缩不同的是，压缩最初是一个纯粹的技术过程，希望声音尽可能少地 "受影响"，均衡，拉直弯曲的频率响应，从音频工程最早的日子里，是一个受欢迎的创造性工具。后来，当音响工程师开始对声音进行实验时，纯粹的均衡化可能没有失真、相位、混响、自动调谐等那么性感，但频率弯曲的历史很好地表明，时代精神总是改变了对音响工程的要求，并产生了一些经典的东西，至今还在塑造我们的听觉习惯。

Pulse Techniques（Pultec）EQP1-A

没有哪款产品能像这款产品一样经典。在20世纪50年代中期，一家名为Pulse Techniques的两人公司通过开发一种带有集成放大器单元的新型无源均衡器，彻底改变了录音室技术。

仅仅是这个设备就很好地说明了音频滤波器的历史，特别是一般的音响工程。最初，这些设备相当受欢迎，因为它们提供了以前无法想象的可能性： 人们可以顺利地纠正录音的缺点后的事实。声音不再完全取决于麦克风和房间，一个梦想成真了。

然而，电子管技术和相当简单的均衡电路的特殊性并不忠实于声音；它们在所有通过它们的东西上留下了明确无误的标记。几十年来，世界各地的开发者孜孜不倦地寻找摆脱这些早期设备令人不快的副作用的方法，这导致Pultec在80年代几乎被遗忘。该公司被解散，专利被出售。


Warm Audio EQP-WA是一款实惠的Pultec克隆产品


Pultec的回归

直到数字技术最终使完全中立的频率调整目标变得触手可及，人们才开始意识到缺少了什么。从那时起，二手Pultec的价格就急剧上升。它们现在受到喜爱，不是因为它们的特性和怪癖，而是因为它们的特性和怪癖。变压器在其中发挥了重要作用，而二手市场的价格表明，一般的规则是 "越老越好"。

同时，Pultec作为插件或克隆产品已经非常普遍，它的特殊性（"Pultec技巧"！）现在已经成为 "音频工程101 "的一部分。Pulse Techniques公司也回来了，他们正在制造新的设备。然而，一个老式的Pultec，既难得到，又买不起--不幸的是，它也仍然无法得到。

一台老式EQP1提供了尺寸和深度，在高音中不显眼的火花和天鹅绒般的低音，而且一点也不自以为是地说，与它的许多克隆产品相比，它似乎就像电视晚餐旁边的名厨菜肴。两者都能让你吃饱。


经典均衡器： Neve 1073


AMS Neve 1073LBEQ (500系列格式)

这里又出现了一个时代变化的例子。Neve 1073主要是作为内置于传奇性的早期调音台的前级放大器而闻名，但其中的均衡器也在音频工程的历史上留下了印记。鲁伯特-尼夫从20世纪60年代初就开始设计基于晶体管的调音台。在那个时候，固态技术仍然处于起步阶段。但它已经承诺要结束电子管技术的不良副作用。他的调音台的历史可以被看作是一个逐步发展的过程。每一代产品都在向终极保真度的目标一点点靠近。在这方面，20世纪80年代末的Focusrite控制台是一个完美的例子；从这个角度来看，Neve 1073是一个有缺陷的第一次尝试。

然而，恰恰是这一点，即非常独特的特性，才是1073成名的原因。一旦打开，Neve 1073均衡器可以说是不遗余力。即使是在中性位置，也没有任何东西离开单元的方式，它进来的时候。当我们开始调整频段时，一切都会变得更加 "糟糕"。即使是小的调整也会导致特性的急剧变化。

1073至今仍在生产，当然，它也被模仿了无数次。然而，不知道有谁会说，一个全新的1073听起来完全像一个老式装置。正如你所期望的那样，这些东西现在非常罕见，而且非常昂贵。


George Massenburg Labs 8200：控制怪人

尽管我喜欢那些有 "他们的声音 "的设备： 魔力并不是一切。8200是历史上第一个完全参数化的均衡器。乍一看，它似乎是为迂腐的控制狂人开发的。人们可能会认为，你必须在派对上真的很有趣，才能享受这种设备，让你在0.8的滤波器Q值设置下，将164赫兹提升0.3分贝，而且色彩最小。从齿轮上看，George Massenburg实验室的8200是对纯粹完美的追求。

但是，即使是这种宝石也不能免于历史的进程。数字均衡器现在可以更干净地做所有事情，最重要的是，它们可以被存储和调用。但它们是数字的，听起来也是数字的（一个多，一个少）。所以现在，当你打开GML时，它不仅仅是纯粹的完美。因为即使是GML 8200也有它的意志。它是一种类似于EQ的精致绅士的东西。魔力有时也是一个剂量的问题，而更多并不总是更多。

经典均衡器： API 550A/550B

API 550 A和B

与Neve一样，Automated Processes Incorporated也是晶体管技术的先驱者之一。然而，很难说API的早期产品缺乏后来实现的保真度。可以说，API的发展是致力于某种声音的理想，而这种理想在公司历史的早期就已经实现了，此后并没有根本性的改变。甚至制造商的第一台调音台也已经使用了500系列的格式，例如500均衡器，这是传奇的550A和550B模块的前身。这有一个令人愉快的副作用，那就是仍然有可能以合理的价格买到目前的API均衡器，这些均衡器基本上与那些帮助塑造了许多经典录音的复古经典相同。

API 550A的特点可以最好地描述为清晰和有力。不幸的是，这两个拗口的词都相当没有意义。因此，我想我必须试着把范围再缩小一些。在需要强调音乐的力量的地方，API EQ的效果是最好的。换句话说，在需要肘部的地方，但信号不能受到影响。

用户界面是非常传统的。只有某些固定的频率和固定的带宽可以使用，除此之外，它们只能以相当粗糙的步骤进行调整，每个步骤2dB。这意味着复杂的手术操作是不可能的，但这并不是这些设备的建造目的。它主要不是为了校正，而是为了塑形。


SSL通道均衡器


说出你最喜欢的歌曲之一，几乎可以肯定它是在SSL调音台上制作的。这是在90年代的说法，当时的热门歌曲仍然是在大型录音室制作的。尽管从那时起已经发生了一些变化，但它仍然是定义流行音乐的声音（例如，可作为SSL 611EQ）。

SSL录音室调音台的成功与它们突破性的路由功能有很大关系。因此，很难说他们的声音塑造了我们对流行音乐的期望是否只是巧合，因为那些东西刚好出现在人们认真对待音乐制作的地方。然而，技术质量，现在和将来都是无可指摘的。尽管前置放大器也发挥了一定的作用，总线压缩器的声音几乎是标志性的，但主要是均衡器塑造了传奇的SSL声音，并伴随着整个流行音乐的时代。如果让我用两个口号来描述SSL通道均衡器的特性，我会说 "英式优雅 "和 "绝对专业"。任何东西都不是粗制滥造的，但功能强大，它就像EQ中的（早期）詹姆斯-邦德。


经典均衡器： Manley Labs Massive Passive

Manley Massive Passive可以在无数的录音室中找到

严格来说，Manley Massive Passive是Pultec设计的一种演变。因此，它是一个无源滤波器，与电子管放大器一起出现。然而，这就是相似之处的结束。当Pultec神奇而又无情地做它的事情时，Massive Passive始终保持现代和优雅。它的可能性是精细平衡的，而且非常细致，从声音的塑造到精确的外科手术，一切皆有可能。

与大多数源自调音台的同行不同，Massive Passive从一开始就被设想为一个特定声音的专家。因此，它的特点实际上并不是一个不受欢迎的副作用，而是完全有意为之。关于曼利的声音，有很多争议。有些人说，它有一个典型的 "中音洞"，考虑到它在这个范围内明显的温和行为，这种印象的来源是很明显的。然而，我想反驳的是，这决不是剥夺了信号的任何实质。这都是其声音个性的一部分，我将其描述为谨慎、高贵和愉快。但一如既往，这最终是一个品味的问题。


Waves Q10：主力均衡器

Waves Q10是一个插件--所以你可能会想，它怎么会出现在这样的列表中。然而，与我所知的大多数均衡器插件不同，Q10并没有模仿模拟经典。相反，它设定了自己的标准。而且，与这里介绍的大多数设备相比，它听起来非常中性，但这根本不意味着它没有 "声音"。你可能可以在过去三十年的每部作品中听到它，无论你是否喜欢。

我甚至可以说，Q10的主要吸引力在于它不具备的品质。它听起来不是特别强大，但也不是特别精致。剧烈的提升有时听起来有点模糊，在高处有点尖锐。剧烈的削减（尤其是窄带宽）肯定会对材料的实质造成可听的损害。在这两者之间，一切听起来都有点软，但相当透明，相对不显眼。一个工作的主力。


经典均衡器： 荣誉称号

考虑到在这里没有列出的一长串著名的录音室调音台，很明显，很多可以在传奇录音中听到的均衡器都没有出现在这个名单上。然而，像Trident 80B这样的调音台，我们把早期Queen专辑的声音归功于它，或者Harrison 32，它塑造了Michael Jackson的Thriller和Abba的许多名曲的声音，但它并不是那么广泛，可以说是一个标准。

这里还遗漏了一些外置设备。一个值得一提的是TC2240参数均衡器，这是一个中档设备，或多或少被同类插件所取代。另一个是Crane Song Ibis。直到几年前，它在高端录音室中享有很高的知名度，但现在已经有点落伍了。哦，还有这个Klark的图形均衡器，当时他们还不是Behringer。每个录音室的机架上都有一个好的单元。如果我想超越这篇文章的范围，我还能想出更多。幸运的是，我并不打算这样做。

因此，我们想把它留在上面的选择上，但也要再次指出： 不，一个好的均衡器并不能造就一个好的声音。一个坏的均衡器听起来很糟糕，但一个好的均衡器只有在你用它做什么的时候才听起来好。