录音行业中的三位女性：留下她们的足迹 | 真力访谈
3.8 国际劳动妇女节之际，我们采访了三位在录音制作行业极富才华的女性。她们讲述了各自的故事，并分享了关于职业发展的建议。
Sylvia Massy
广受赞誉的制作人、工程师 Sylvia Massy 已经在音乐制作的幕后工作多年。她曾与 Tool 乐队（工具乐队）、 Johnny Cash（约翰尼·卡什）、Prince（王子）, System of a Down（堕落体制）、 Tom Petty（汤姆·佩蒂）和 Red Hot Chili Peppers（红辣椒乐队）等众多艺术家
合作，并打造了多张白金唱片。
洛杉矶 Larrabee Sound 录音棚的工作经历，让她开始了与超级制作人 Rick Rubin 的合作，并为她带来了许多绝好的工作机会，也让她在 1990 年代成为 Sound City 录音棚的常驻录音师之一。
Manon Grandjean
Manon Grandjean 是 MPG 音乐制作人协会 (Music Producers Guild) 年度录音工程师奖得主。她的职业生涯起步于伦敦的 Livingston 录音棚，此后她又供职于 The Church、The Chapel 与 RAK 录音棚。
她与知名格莱美奖词作者、制作人 Fraser T. Smith 合作打造了说唱歌手卡诺 Kano 的《Made in the Manor》，民谣歌手 Gavin James 的《Bitter Pill》，说唱巨星 Stormzy 的《Gang Signs and Prayer》等专辑。
Estelle Rubio
自嘲为 “怪胎女孩” 和 “万金油” 的制作人兼作曲家 Estelle Rubio，曾参与过 Looper、Saifam、ChxllSeeker、Atlantic Jaxx 等唱片公司和厂牌的 remix 工作。
她一直热衷于鼓励
音频行业中的女性实现自己的职业理想，曾在 BIMM 英国及爱尔兰现代音乐学院（British & Irish Modern Music Institute）发表演讲，还曾担任苹果公司音乐产品的演示官，以及迈阿密音乐周、BPM、Sound on Sound、BBC、B-Side Project 等活动及媒体的特邀发言人。
Q1
是什么事情激励了你进入录音行业？
Sylvia Massy
我是雷鬼音乐的死忠粉，尤其喜欢 Sly & Robbie（斯莱和罗比）, Black Uhuru（黑色自由）和 Burning Spear（燃烧的长矛）的 dub reggae 专辑。在大学期间，我以乐队成员的身份第一次走进了录音棚，才发现 dub 的那些效果实际上是工程师们在录音棚里制作出来的。本质上说，他们把录音棚变成了自己的乐器。从此我就决定要学习录音。
Manon Grandjean
奇怪的是我到很晚才发现录音艺术的乐趣。我小时候曾经学过古典吉他和竖琴，也很早就知道自己想从事音乐方面的工作，但那时候我并不清楚录音工程到底是什么。后来我学习了物理学，对科学有了进一步的认识，为成为录音师打下了不错的基础。大学期间在法国南部一家录音棚的学习经历，让我了解到录音工程师真正的工作内容，也就是从那时起，我明白了这就是我想做的。
Estelle Rubio
15岁那年我开始写歌，某次过生日我跟父母说，想要一台 Korg M1 合成器作为礼物，但他们送了我一台更复古的 Korg Polysix，并为我报名了一个假期课程。我对课程开始着迷，并最终决定留在这家阿姆斯特丹的录音棚做助理（其实是瞎混）。我会利用棚里空闲的时间来创作歌曲，把玩各种器材，比如最早的 Roland 采样器！我沉醉于录音技术所创造出的空间感当中，比如，利用效果器让自己仿佛在一个教堂中歌唱，给吉他做一个 feedback loop，或者把自己的声音采样然后变得像米老鼠！
Q2
在你的职业生涯初期，这个行业中有哪位女性被你当作榜样看待吗？
Estelle Rubio
Björk（比约克）一直鼓励着我 —— 她在录音棚中亲历亲为，并且充满极客精神！还有 Imogen Heap（伊莫珍·希普），她的很多音乐作品都是自己担当制作人。我和她在 BBC 录制过一期讨论音乐与技术的节目。她总是站在音乐技术的最前沿，包括发明 MIDI 演奏手套（Mi.Mu Gloves）和推出概念专辑《Sparks》等。还有 Lisa Loud（丽莎·劳德），她给了我最早的工作机会。
Sylvia Massy
从一开始我就有很多强大的榜样 —— Maureen Droney（莫琳·德鲁尼），Leslie Ann Jones（莱斯利·安·琼斯），Susan Rogers（苏珊·罗杰斯）等。
Manon Grandjean
我刚开始工作时，还是社交媒体时代的早期，关于录音师的信息还非常少，关于女性录音师的信息就更加稀少，如果你不去翻查专辑制作人员名单，根本发现不了她们的存在。那时候也没有现在这样的线上专业社区，让你可以随意联系到每个人或者了解她们的工作动态。对我来说，当时比较容易了解的是一些为自己的作品担任制作人，并且对音频技术颇有了解的女性艺术家，比如 Imogen Heap（伊莫珍·希普）、Björk（比约克）等…
Q3
在这种以男性为主导的环境中工作，
你是否面临过特殊的挑战？
Manon Grandjean
很幸运，我没有遇到过什么不好的经历，并且始终能与头脑开放的人们合作，所以我从未觉得我的性别是个问题。但是我要承认，在工作刚起步的阶段，害怕出错的心理让我格外小心谨慎。
Estelle Rubio
如果有的话，那就是我有些“非主流”！在我的大学里，每 50 个同学中只有 3 个女生。而在学习的同时，我还是一名唱作人，人们常常会问：“你为什么不去那种有正经制作人的录音棚工作？” 但是我心意已决，要打破这些先入为主的观念。例如，目前舞曲依然是以男性为主导的，在主流团制作队中有九成以上是男性。为什么会这样？是因为男人有更好的人脉，更强烈的自信，还是更愿意从事幕后工作？现在的挑战是寻找这些问题的答案。
Sylvia Massy
没有。无论男女，任何人想要在这个行业立足，都不容易，都一样需要专注与奉献，都一样需要日复一日、年复一年的辛勤工作。录音行业中男人多于女人的这件事对我并没有造成什么影响。
Q4
你认为现如今女性进入这个行业，
和当年比有很大不同吗？
Manon Grandjean
我认为有一些不同。人们对于女性在录音棚中工作已经越来越习以为常，这肯定是一种进步。虽然在行业中女性仍然是少数群体，但在女性艺术家、录音师与制作人之间，已经形成了一种强大的纽带，这似乎给我们带来了更多的机会与相互的支持。
Estelle Rubio
现在女性可选择的职业路线更多了，比如大学中开设了音乐制作课程。但挑战仍然存在，我期待有更多的女性以成为顶级 DJ 或制作人为目标，就像黑马级的天才 DJ Black Madonna（布莱克·麦当娜）、Eva Shaw（伊娃·肖）、Nicole Moudaber（妮可·穆达贝尔）那样。我绝对认可女性需要榜样的力量，来坚定自己从事这一职业的信心，并让她们看到可期的收益 —— 比如担当制作人可以获得不少 remix 的收入，可以发行歌曲，还能以 DJ 的身份去演出。
Q5
你认为一名优秀的录音工程师
应该具备哪些素质？
Estelle Rubio
要有耐心，需要一些机会和运气，拥有可靠的器材，并且需要经常 A/B 对比自己的混音作品。这种主观的问题很难回答。有人在作品里添加了一个 Apple Loop ，做出一张上榜专辑，也有人精心制作每一个 Beat，坚持原创。作为录音师来说，首先要保证原始录音足够干净，还要有一对音箱足以揭示出声音中的任何瑕疵，例如爆音、相位问题、齿音问题等。另外还需要懂一些物理学：玩玩振荡器，并创造出属于自己的音色。在这个职业中，其实有着很多细小的工作，你既需要关注细枝末节，同时也不能忘记作品整体的结构和音乐性，就像在工作站屏幕上反复放大缩小一样。
Sylvia Massy
不要妨碍音乐本身。我认为这是优秀录音工程师最重要的目标。但是我并不认为自己仅仅是一名工程师。当说到录音工程师，我想到的是一个努力不把事情搞砸，努力保持作品原汁原味的角色，类似于纪录片拍摄者的感觉。而我本人则更愿意发挥创造力，我不仅仅会做高品质的录音工作，而且有时候会故意把一些作品 “乱搞一通” 。我希望用声音进行绘画，把频率互相融合，进而调动听众的情绪。这就不仅仅是录音工程本身了，而是更接近 “工程师型的制作人” 的状态。如果你仅仅希望成为一名好录音师，那努力别把作品搞砸就可以了。
Manon Grandjean
我认为专注非常重要。要了解艺术家和制作人的需求，要知道何时发表自己的意见，要了解自己的设备，要在压力下保持冷静等等……这项工作是技术、艺术与心理学的结合。
Q6
最近有许多关于 “薪酬平等“ 以及 ”女性在工作场合被如何对待” 的新闻，你觉得录音行业在这方面做得如何？
Sylvia Massy
哎，可怜的女人们。我在录音棚里总是表现得坚定且主动。我并没有见到女性被错误对待的例子。不过如果我希望自己当一个受害者的话，我想我也会有很多事情可以抱怨。我没有经历过薪酬不平等的情况，要么得到我所要求的报酬，要么就干脆不接这项工作。
Manon Grandjean
我不确定这一点在自由职业者中是否适用。大部分音乐制作人和录音师都是自由职业，所以他们能要求或者决定自己在项目预算中的占比。或者，如果你是某个录音棚的员工，根据资历的不同你会和他们商定一个报酬。我或许比较幸运，没有意识到薪酬不平等的情况，我不觉得这种事在自由职业者的世界中经常发生，也许音乐行业中的其他领域情况会有所不同，可能只是我比较走运。
Estelle Rubio
总的来说在这个行业中，不同性别的薪酬是平等的。但对于女性来说更难的是机会的平等，尤其是在她们职业的早期阶段，很多机会都依赖于人脉圈子或是别人的推荐。就待遇本身来说，我并没有遇到什么恶意的行为，除了在早些年我拒绝过一些抱有性别歧视、让我毫无创作空间的工作。有些时候不容易受到认真对待。
Q7
给正在考虑从事录音工作的女性提一个建议，你会说什么？
Sylvia Massy
大胆去尝试！保持足够的自信，并且确保你能够给出一些独特的东西。学习音乐制作 (music programming)，弦乐编配 (string arrangements)。让自己在竞争中拥有一技之长。这里指的是与所有录音师同行的竞争，无论男女。
Manon Grandjean
我想说如果你热衷于这项事业，那就 100% 去努力争取。要做好长时间辛勤工作的准备，这是音频工作者的常态，对于男性来说也是如此。我的建议是，继续前进，不要被任何事情所阻挠，尤其是你的性别。如果你坚持不懈，你的努力就一定会有所收获。
Estelle Rubio
其实我也会给男性同样的建议……做好长期在录音棚中工作并且得不到（或者很少）报酬的心理准备。例如，你将不得不向许多电视、广告项目毛遂自荐，并且可能依然得不到工作，但不要忘记，你正在磨练自己的技术，同时也在打造自己的 “制作模式”。如今想置办一套属于自己的音频制作设备，其实已经很容易了，卧室音乐家已经成了主流！还有，这个行业的从业者都有吸血鬼一样颠倒的作息，我一直都在想办法遮住自己的黑眼圈。
除了她们三位，还有无数女性工作在音频行业。GENELEC 很荣幸能够成为她们的工作伙伴，见证了一个又一个声音作品的诞生。
借此机会，请与我们一起，致敬 GENELEC 面前的她们！
