KALI 旗舰来了！新品发布 SM-5 三分频有源监听音箱

KALI 旗舰来了！新品发布 SM-5 三分频有源监听音箱

KALI 新品测评 SM-5

三分频有源监听音箱

文章出自SOS杂志：https://www.soundonsound.com/reviews/kali-audio-sm-5

文章分类：

由于章节众多，您可选择自己感兴趣的部分挑选观看。

PART 1：背面板的细节

PART 2：顶部和底部的秘密

PART 3：前面板的细节

PART 4：波导的作用

PART 5：高低单元配置

PART 6：Kali Panel Control 控制界面

PART 7：数据测试

PART 8：监听感受

它与 IN-5 有异曲同工之妙？

回顾 2021 年 6 月的《SOS》杂志，我曾评测过Kali Audio的 IN - 5 音箱。它是该公司首款有源三分频监听音箱，采用双同轴驱动技术，即一个高音扬声器位于中音扬声器振膜的顶点。IN - 5 的驱动单元配置还包括一个直径相对较小（5英寸）的低音单元，整个系统装在一个大小适中、便于放置的箱体内，适用于近场监听。

本期测评主角

如果你想知道我为什么要提到 IN - 5，那是因为本次评测的主角 —— Kali Audio新推出的Santa Monica SM - 5 有源监听音箱，乍一看与 IN - 5 非常相似。

它的箱体尺寸相近，主要的驱动单元在大体上也是相同的。然而，尽管外观相似，且 SM - 5 仍属于 “价格亲民的监听音箱” 范畴，但它比 IN - 5 贵了不少。

那么它们之间有何区别呢？

Kali Audio表示，简而言之，SM - 5 集成了成本高昂的电子和声学工程技术，因此性能上有显著提升。详细答案就在接下来的这篇评测中。

PART.1

背面板的细节

在箱体背面，配备有一个平衡式 XLR 模拟输入接口、一个 AES3 数字输入与输出接口（此接口采用 BNC 接口形式，这在同类产品中并不常见），以及一个 RJ45 网络接口。

借助这个 RJ45 网络接口，能够实现与Kali Audio新开发的Kali Control Panel 应用程序的连接。该应用程序提供了适配 macOS 和 Windows 操作系统的版本，后续我将对其进行更为详尽的阐述。

在 SM - 5 音箱输入接口的下半部分，其模拟输入信号会先进行模数转换。接着会进入一个数字信号处理（DSP）模块，这个模块有两个重要作用。

一方面，它能通过Kali Control Panel 操作的均衡器（EQ）功能，让用户可以根据自己的需求调节声音；

另一方面，它还能实现将不同频率的音频信号分配到对应的驱动单元所需的分频滤波功能。

在完成信号的分频处理之后，SM - 5 音箱的放大器部分采用的是 D 类模块，这些模块总共能为各个驱动单元提供 225 瓦的功率。

虽然Kali Audio专门为这款音箱设计的控制面板应用程序能提供非常全面、细致的配置选项，但如果只是想进行基本的设置，也可以通过音箱后面板上的旋转编码器来操作，这个编码器可以用来调整输入灵敏度。

PART.2

顶部和底部的秘密

SM - 5 这款音箱的顶部和底部面板上，设置了四个 M5 螺纹嵌件组成的阵列，这些嵌件是用来当作支架安装点的。很明显，Kali Audio公司希望 SM - 5 音箱能够融入全景声监听系统中，所以他们想尽办法，让 SM - 5 音箱在天花板、墙壁或者支架上的安装变得切实可行。现在，全景声录音室的安装已经成为近场监听音箱设计时需要考虑的一个重要方面了。

PART.3

前面板的细节

结构设计

在音箱的正面板处，SM-5有前文所提及的同轴式中音驱动单元以及高音单元，同时配备有低音驱动单元，还有一个微笑倒相孔。该倒相孔巧妙地与低音驱动单元的下边缘相融合，呈现出浑然一体的视觉效果。

从双同轴中 / 高音单元展开来说，三分频架构的一项显著优势在于：低音驱动单元和中音驱动单元能够依据各自特定的功能进行优化设计，而非像传统设计那样需要兼顾低频与中频两个频段的发声任务。

在传统设计中，低音 / 中音驱动单元在低频段的表现从根本上会受到一定限制，这是因为其需要兼顾中频段的发声特性，向上延伸至中频段；同样，在中频段时，由于其还需覆盖低频段的发声需求，向下延伸至低频，其表现也会受到制约。

而在 SM - 5 的中音驱动单元上，中音驱动单元仅配备了一个尺寸极小的折环，可以大大改善中音的表现力。

在低音 / 中音驱动单元中，折环扮演着至关重要的角色。在低频工作状态下，它需要确保振膜能够实现较大幅度的位移运动，从而保证低频声音的有效输出；与此同时，在高频工作状态时，它又要负责消散振膜向外传播的振动能量，以维持声音的纯净度。这无疑是一项极具挑战性的任务。

正因如此，SM - 5 中音驱动单元的折环宽度仅有几毫米，实际上，乍一看，甚至会给人一种该驱动单元不存在折环的错觉，这是因为其与振膜及其波导之间的融合程度极高，紧密无间。

PART.4

波导的作用

波导与折环的精密衔接

实际上，这个波导对中音扬声器及其同轴安装的高音扬声器都能起到作用。而这之所以能够实现，还是因为中音扬声器的折环很小。

中音扬声器的振膜是由纸制成的，而非采用高科技的神奇材料。即便在如今这个石墨烯复合材料流行的时代，作为扬声器振膜材料，纸依旧有着难以被超越的优势。纸在重量轻、刚度好和易于制造这几个方面的综合特性，在其他材料中是很难找到的。

PART.5

高低单元配置

SM - 5 高音单元是一个 25 毫米的铝质球顶装置。据 Kali 介绍，该高音单元采用了一种几何设计，这种设计能够减少此类高音单元通常会出现的超声波High-Q共振现象。

我所获取的测量数据表明，在 20kHz频率以下，并没有High-Q共振的迹象。不过，在 18kHz 左右出现了一个意外的骤降情况，但这似乎并无大碍，因为没有证据表明这是由共振导致的（而且通常情况下，18kHz 附近也没有多少音乐频率）。我将在下文更详细地阐述我的测量结果。

低音单元和中音单元一样，采用了纸质振膜。由于它是针对低频进行优化的，所以配备了一个比较宽大的橡胶折环。这个低音单元看上去是按照常规方式制造的，唯一的区别在于它的防尘帽是粘在音圈骨架的末端，而不是粘在振膜上。这种组装上的独特之处已经成为 Kali 的一个标志性设计，从工程逻辑合理性的角度来看，我很喜欢这种设计。

PART.6

控制界面

"Kali Control Panel应用程序很快就检测到了我通过 RJ45 接口连接到工作室网络交换机上的一对 SM - 5 音箱。Kali Control Panel的必要的功能都具备。"

与这些监听音箱本身一样，Kali Control Panel在设计时考虑到了多声道监听功能。为此，它可以适配最高 9.1.6 规格的全景声系统，或者可支持更多监听音箱数量的自定义格式。该应用程序在网络上检测到的每一台监听音箱都可以通过将其从 “发现” 列表拖放到旁边的聆听空间来指定位置。还可以借助前面板的闪烁指示灯对音箱进行重命名和识别操作，并且多个监听系统可以作为预设进行存储和调用。还能对每台监听音箱进行均衡器（EQ）、延迟和电平微调设置。

一旦指定了一台监听音箱，控制面板的 8 段均衡器功能就可以使用了。每个频段都提供峰值、一阶和二阶高通与低通、高架和低架滤波功能，并且可以对频率、电平和 Q 值进行控制。SM-5也可以通过输入频率、电平和 Q 值的数值来定义。操作起来非常流畅。如果音箱通过网络与控制面板保持连接，均衡器的调整可以即时生效，而且均衡设置还可以保存下来，并通过网络或者存储到 USB 记忆库上传到音箱中。SM - 5 的前面板有一个用于上传均衡设置的 USB 接口。

PART.7

数据测试

图表 1：SM - 5 在室内的频率响应，红色曲线表示均衡器（EQ）旁路（未启用）时的情况，蓝色曲线表示应用了屏幕 1 中的均衡器设置时的情况。

图表 2：对 SM - 5 轴向频率响应（红色曲线）和失真的准消声测量，测量条件为距离 1 米、声压级 80 分贝。二次谐波失真以绿色显示，三次谐波失真以蓝色显示。

图表 3：与图表 2 相同，但测量条件为 90 分贝声压级。失真相应地有所上升，但仍得到了很好的控制，对于带倒相孔的监听音箱来说，其失真度低得令人印象深刻。

图表 4：将轴向频率响应（红色曲线）与在偏离轴向 20 度的侧面（蓝色）、轴线上方 10 度（黄色）和轴线下方 10 度（紫色）所测得的数据进行比较。

图表 5：对低音扬声器进行近场麦克风测量，音箱在 1 米处分别以 80 分贝声压级（绿色曲线）和 90 分贝声压级（红色曲线）播放。倒相孔的近场麦克风测量结果以蓝色（80 分贝声压级）和绿色（90 分贝声压级）显示。测量结果已归一化，展示了在不同声压级下倒相孔令人印象深刻的稳定表现，且风琴管共振极小。

"我对 SM - 5 进行了一些准消声测量（采用地面反射技术，传声器距离为 2 米）。"

图表 2 展示了在距离 1 米、声压级 80 分贝条件下测量得到的轴向频率响应和失真情况。其频率响应呈良好的线性，没有明显缺陷（除了之前提到过的在 18kHz 处的衰减，但这个衰减可能影响不大），并且失真度通常很低，基本与测量本底噪声相当。

图表 3 重复了图表 2 的测量内容，但此时 SM - 5 工作在声压级 90 分贝的更高强度下。失真度如预期那样有所升高，但仍然得到了很好的控制。总体而言，SM - 5 的失真性能令人印象十分深刻。

图表 4 显示了频率响应随传声器位置的变化情况：在水平方向上偏离轴向 20 度，在垂直方向上偏离 ±10 度（音箱呈纵向摆放）。其结果是一组非常紧凑的曲线，这一结果非常出色，并且体现了双同轴扬声器的一大显著优势：扩散的一致性。

最后，图表 5 展示了相应测量结果，操作方法是分别将测量用麦克风放置在非常靠近低音单元和倒相孔出口的位置，然后分别以较小的音量（等同于在距离 1 米处达到 80 分贝声压级）和较大的音量（在距离 1 米处达到 90 分贝声压级）来驱动监听音箱。

而且，倒相孔响应曲线体现了 SM - 5 倒相孔性能中值得大力称赞的一点：在 45Hz 调谐频率以上，不存在任何明显的中频风琴管共振现象。这无疑是一个优点。

PART.8

听音感受

起初聆听 SM - 5 时的感受有点复杂

它在细节、清晰度、立体声像聚焦和解析能力方面的表现堪称卓越（甚至可以说十分惊艳），然而其音色平衡在中低频段略显单薄。人声缺乏温暖感和厚度，而且作为一名贝斯手，我期望能听到更多来自琴颈拾音器的音色，但电贝斯听起来却像是只用了琴桥拾音器的音色。

就在这个时候，我开始使用Kali Control Panel上的均衡器。在 150Hz 左右提升一些能量后，整体音色平衡变得更符合我的喜好（从声音转换的角度来看，这种平衡更加实用且趋于中性），同时也显著掩盖了我之前所听到的音色染色现象。当音色平衡更合我意后，那种音色染色问题对我的影响就小多了，我也就能充分欣赏 SM - 5 在混音细节重现方面的出色表现了。

当然，人们很容易将 SM - 5 这种主观听感上的连贯性归功于其双同轴驱动器的一体化特性。事实上，这种想法很自然，而我也正是这么认为的。我的看法是，中频和高频输出的一致扩散性和同步时序 —— 这是设计精良的双同轴驱动器的基本特性 —— 带来了很好的效果。

随着聆听次数的增加，我愈发欣赏 SM - 5 在中频和高频上的表现，不过从一开始我就对它的低频表现很满意。听起来设计师似乎是有意不过分追求低频带宽的扩展（可能是因为低音扬声器的振膜面积相对较小），我认为这是一个值得赞赏的决定。

SM - 5 明显不存在音高、时序和动态不稳定的问题，而这些问题往往会困扰倒相式监听音箱。

当我第一次拆开 SM - 5 的包装时，它似乎和 IN - 5 非常相似。

SM - 5 并非毫无瑕疵（毕竟没有哪种监听音箱是完美无瑕的），但它非常讨人喜欢，而且可以轻松适用于各种各样的录音室和混音环境 —— 甚至包括专业的全景声混音室。它是现代相对低成本电声设计和工程的优秀范例， Kali Audio理应感到自豪。