Electrocompaniet AW800M，实力深不见底的放大器 ​

Electrocompaniet AW800M，实力深不见底的放大器

2024年6月14日下午，我去内湖婕韵音响，为的是去听挪威Electrocompaniet（以下简称EC）新推出的AW800M单声道后级。到达婕韵音响之前，我以为是要在他们大间的聆听室听这部后级，没想到竟然是在大间聆听室外面那块小空地搭起来的空间聆听。婕韵蓝老板说，大间的都做为家庭电影院使用，二声道音响都是在外面这二间聆听。另外一间开放式的空间现在摆Goldmund全套，所以这次听AW800M要在小空间听。蓝老板说，他认为这个小空间的音响效果比Goldmund那个开放式大空间还更好。

空间小，吸音足 

这个小空间目视大约五坪左右，右侧就是大间聆听室的外墙面，左侧是以厚布帘搭起来的墙面，顶上则有弧形声弧，此外还有几片吸收、扩散声学处理器。地板则是原来店面的地板，没有铺地毯，不过听起来吸音已经相当足，也不需要铺地毯了。音箱后墙有一片电视，聆听位置几乎靠墙，旁边摆了三片Franco Serblin与三片声学处理器。此外还有ASI的调声小道具。

▲ AW800M的外观承袭他家传统，黑色压克力面板，黑色金属箱体，而且散热片内藏，整个后级方方正正的

乐手、制作人、金耳朵的组合 

EC是Per Abrahamsen(1944- 2022，1960年代挪威摇滚乐团The Mojo Blues的团员) 与 Svein Erik Børja（1942-1992，唱片制作人，金耳朵）合创立于1973年。创立的缘由是当时 （1973年）Svein Erik Børja在AES研讨会上听到Matti Otala博士（Tampere University of Technology）的TIM失真（Transient Intermodulation Distortion）研究报告，以及荷兰工 程师Jan Lohstroh依此设计的晶体放大器想法，因此向Per Abrahamsen提出制造这种放大器的想法。

▲ AW800M的黑色压克力与坚固的箱体，朴素的外观已经成为他家的精神象征。

第一部放大器25WPC 

于是在另外一位线路板设计与机械工程师Nils Jørgen Kjærnet的帮助下，EC推出第一部晶体 放大器25WPC。最初这部放大器名为Otala -Lohstroh，但因为这二人都在荷兰的Philips工作，受到限制，无法使用他们的名字，所以才改为2 Channel Audio Power Amplifier，也就 是25WPC。后来这部放大器被Børja于1976年带到美国，被The Audio Critic magazine第二期誉为全世界最好的放大器。

1975 年初，Terje Sandstrøm加入公司，他负责最早10部放大器的制作，以及升级、修改等工作。Abrahamsen则负责经营策略与行销工作，象是Mark Levinson这个人的位置，而 Sandstrøm则象是为Mark Levinson设计的John Curl。

▲ AW800M的背板有三组输入输出，还有Mono、Stereo、Bi-Amping的切换，以及8个喇叭线端子，这种设计相当罕见。

Michael Jackson的赞词 

如果您有Michael Jackson的「HIStory 」专辑(1995)，或Invincible (2001)，就会发现封套有写对EC的致谢，包括Per Abrahamsen、Trond Braaten 和Nils B. Kvam。甚至在重新发行的「Off The Wall」、「Thriller」、「Bad」与「Dangerous」也可以看到对EC的谢词。而 EC的官网到现在都还详细叙述这段故事。为何EC会与Michael Jackson扯上关系呢？ 

时间要回到1978年，当年Michael Jackson 跟Diana Ross拍他的第一部影片「Wiz」， Quincy Jones负责音乐制作，而录音师是Bruce Swedien(1934-2020)。接下来Michael Jackson的专辑「Off the Wall」也跟Bruce Swedien合作，后来他们也就合作无间。

Bruce Swedien是Michael Jackson与Quincy Jones的左右手，也跟很多大咖合作过，包括 Patti Austin 、 Natalie Cole 、 Roberta Flack, 、 Lena Horne, 、 Mick Jagger 、 Chaka Khan、Jennifer Lopez,、Paul McCartney、 Diana Ross、 Rufus、 Barbra Streisand、、 Donna Summer、Sarah Vaughan等。

▲切换开关的近景。 

圈内人凑在一起 

但是为何EC会跟Michael Jackson扯上关系呢？这是因为挪威音响与科技记者Trond Braaten （也是乐手，音乐家）与Bruce Swedien 是好朋友，而前者与EC也很熟，都是圈子里的朋 友。接下来故事要凑起来了，1991年，Nils Bjarne Kvam（1948-2022，挪威吉他手、录音 师、唱片制作人，也是EC那票人的朋友）有一个点子，拜托Trond Braaten带一对AW250（ 250瓦）放大器去给美国的Bruce Swedien听，因为他们二人认识。

▲ AW800M的内部很清楚的可以看到左右声道完全独立，既可做为立体声使用，也可变为单声道。

录音师所听过最好的

Trond Braaten搭飞机拖着二部86磅的后级到了Bruce Swedien的录音室（Larrabee Studio ，在洛杉矶），接起来听，结果Bruce Swedien大为惊讶其音响效果，说是他听过最好的，就此用上EC后级。而且当他在1994年录制Michael Jackson 那张「HIStory」专辑时，还另 外多订了三部，用在录音过程。这就是Michael Jackson专辑录音与EC放大器连结的开始。 

为何Bruce Swedien会喜欢用EC呢？因为他认为EC放大器有晶体机少有的温暖，但又有极快 的暂态反应，对低频的控制力也很优，胜过他用的真空管机。后来Bruce Swedien也喜欢 AW180，在许多录音中都使用它。根据Trond Braaten所言，Bruce Swedien用了四部 AW180来推录音室中的鉴听音箱，而家庭电影院系统用了多部AW250，此外还有一部 AW100放在办公室的音响室用，那是Per Abrahamsen特别为Bruce Swedien量身打造的。

▲每个独立模组内有10个滤波电容。

全新设计机种

故事说完，让我们回过头来看AW800M吧！AW800M是EC全新机种，是Volker Hunger （他在1990年代进入EC）经过三年时间研发，在2023年1月发表。它的外观谨守EC的传统，面板以厚厚的压克力制成，面板上只有商标字、商标图与金色Power按钮，底下写着AW 800M。虽然输出功率那么大，但散热片还是隐藏在机箱内。

来到背板，可以看到二组八个音箱线端子，左右各四个，原来这部后级可以当立体声使用，可以当单声道使用，也可以当Biamp使用，以小扳手开关做切换。此外，在输入端也有三组，分别是Right、Left与Mono/Bi-Amping，每组各有一个XLR Input与Link Output。通常这类的设计，内部功率输出级可能是桥接设计，没错，AW800M内部是双单声道设计。

▲事实上AW800M就是二个独立声道模组放在一起。 

总共20个滤波电容 

打开顶盖，内部中段塞了满满的滤波电容器，左右总共有20个，总电容量210,000 uF。而前 端则是二个环形变压器，以金属板密封屏蔽。再往后是左右二边的功率输出级，散热片内置。整体看起来，这是左右声道分离的双单声道设计立体放大器啊！

AW800M 的 内 部 线 路 设 计 采 用 独 家 Direct Coupled High Open Loop Bandwidth Topology，透过高回转速率和非常高频宽放的放大级进一步增强功率，这种线路设计EC称为 AmpliWire，也就是型号上AW的由来，不过AW800M使用的是AmpliWire 2，也就是进化 版AW。此外，EC设计了一个全新的输出级，保护输入级和驱动级免受负载的影响，并使输 出级极其强韧，不受负载的影响，进而提供极低失真数字。

▲婕韵音响的聆听空间 

32个功率晶体 

AW800M每部后级中使用了32个宽频带、大电流双极功率晶体，并且有效屏蔽输入级、驱动 级，让输出级不受负载影响，更为稳定。输入级与驱动级采用A类设计，功率级则是AB类设 计。如果当立体机使用，AW800M每声道输出300瓦（8欧姆负载），4欧姆600瓦，2欧姆 1,000瓦。如果当单声道使用，8欧姆输出800瓦（这也是型号800的由来），4欧姆1,500 瓦，2欧姆2,200瓦。从EC敢跟Accuphase一样，输出功率标示到2欧姆负载，可以窥知对于 电源供应有足够的信心。纯A类输出10瓦，输入级采用A类设计。

▲ Rockna这套数字讯源很超值 

内部有RF滤波 

AW800M的内部已经有RF滤波设计，厂方建议用家不要再使用电源处理器，直接将电源插入 壁插即可。而变压器内部有静电屏蔽设计，可以防止初级线圈与次级线圈之间的杂讯传递。此外内部还有一个DC滤波，可以降低AC电压的不对称性，而且防止直流电压让变压器饱和 而产生振动。对了，AW800M的底盘经过重新设计，结合机箱架构，让机体结构更为坚固。

▲聆听空间的左侧是厚布帘分隔。

Rockna的确超值

整套音响系统中，最便宜的当属数字讯源Rockna Wavelight DAC与Wavelight Server，二部加起来也才42万，这样能配得上几百万的音箱与后级吗？本来我也有点担心，不过实际聆听之后，发现Rockna完全可以越级挑战，不会拖累音箱与放大器。

▲聆听空间右侧就是挨着AV音响空间的外墙。

带有油画的浓郁感

还是跟往常一样，我先请婕韵蓝老板播放几首音乐，让我先熟悉这个聆听空间。听过几首之后，我发现这套系统的声音密度很高，带有油画的浓郁感，音质很美，高频段很足，乐器尾音在空间中听得很清楚。其实这些表现也是应该的，因为聆听空间小，聆听位置距离音箱也不远，加上音箱是钻石高音，所以空间感、细节表现优异是应该的。

此外，声音的密度高，带有油画的浓郁感也可以预期，因为音箱大单元多，放大器的输出功率大，加上二支音箱间隔很近，这三项条件造就了声音的密度与浓度。至于音质的好，从入耳的美质来论，可以证明AW800M虽然输出功率很大，但一点都不会劣化音质，具备大功率好音质的特性。

▲屋顶上有几片声弧

鼓形没有完整显出

听过蓝老板播放的音乐之后，我开始播放我的Tidal串流音乐。首先我想测试AW800M的低频表现，播放Franz Welser-Möst指挥的柴可夫斯基「第四号交响曲」的第四乐章，我要听的 是音乐的规模感与内中的大鼓表现。音乐的规模感相当大，但大鼓的量感有点弱，鼓形没有完整显出，大鼓的弹性也有点不足。

▲聆听座位与后墙

31Hz却又很足

接下来我听冰岛摇滚合唱团Sigur Rós的专辑「Með suð í eyrum við spilum endalaust」的 第七轨，咦？那约31Hz左右的20声大鼓可以「吐出来」，表示这套系统在31Hz左右是足够 的，AW800M对低频的驱动力没问题。再用圣桑的「第三号交响曲管风琴」（郑明勋指挥） 来测试，管风琴的极低频也相当好。再听John Rutter的「Requiem」，管风琴的极低频也没问题。

找到问题了 

其实，在这么小的空间中，以这么大的功率来推音箱，31Hz的管风琴应该没问题，所以问题可能出在更高频域的低频域有凹陷，而这个凹陷可能是音箱所在位置的声波反相抵消而成。既然推测如此，我就以频谱量量看，从频谱中看出63Hz-100Hz处的确有大凹陷。 

我马上请蓝老板拿卷尺来量音箱从面板到后墙的距离。果然大约是1.30公尺左右，这样的距 离引起的低频反相底消就是约63Hz。而50Hz以下一直到20Hz量感都很足，这也是罕见的， 一般音响系统在这段极低频域往往是不足的，显然AW800M的强大推力加上音箱的低音单元 助威，难怪听31Hz左右的管风琴与大鼓轻敲都没问题。

进退二难 

如果想要让63-100Hz这段凹陷频域解决，就必须将音箱大幅度往前或往后移。问题是往前移 已经没有空间，会太接近聆听位置；而往后移也没什么空间，因为这对音箱本身的深度就大 约70公分。本来我是想利用音箱往后移来看看能否降低150Hz突起的峰值（344公尺除以 150Hz，再除以4，等于57公分），同时也避开63-100Hz的凹陷，那就要让音箱从面板到后 墙距离57公分。不过实际上不可行，因为音箱本身的深度就70公分。想来想去，也无计可 施，但至少我知道这段频域的凹陷不是放大器造成，而是音箱所摆的位置所致。

克服不了就避开它 既然无法克服，我们就避开它，不要挑注重63-100Hz这段频域的音乐，一样也可以听得很满 足。马上来一张Nils Lofgren的「Bass & Drum Intro」，果然，爽利弹跳的电Bass与强劲的 鼓声强力挤压着空气，AW800M可说精气神三花聚顶，听起来非常过瘾。接下来听伯恩斯坦 指挥纽约爱乐的马勒「第二号交响曲」，那定音鼓的惊天猛劲与接下来细致柔美的管弦乐形 成强烈的对比，不论是刚是柔，都充分展现AW800M对音箱的驱动力与控制力。

弹跳密度高 

再来一张Bomsori所演奏的Waxman「卡门幻想曲」，乐曲一开始的总奏听起来有点过浓， 不过接下来的小提琴演奏音质就很美，而且小提琴线条刻划很深，很实体，这又再度显现 AW800M的美质。再来听Violet Road的「Come High Come Low」，人声饱满，伴奏弹 跳，声音密度高，而且有重量感，这是典型小空间大系统所呈现的迷人声音特质。按理说在 这么小的空间中不必用到AW800M，但用了只有好处没有坏处。

一点软脚都没有 

接着是O Zone打击乐团那张著名的「La Bamba」，听着那首「Jazz Variants」，AW800M 的驱动力、控制力、弹跳力、庞大动态范围通通展现，声声结实，一点软脚都没有。打铁趁热，听The All Star Percussion Ensemble演奏的那首「卡门幻想曲」，空气中荡样着大大小小打击乐器的细微尾音，交织成一个很大的空间感。而每样打击乐器，不论大小，那触击的质感都非常真实，反应非常快速，而且音场的透明感非常棒。 

从这首曲子中，可以充分体验到AW800M的暂态反应与乐器接触的质感，还有细节、空间感 的呈现，AW800M虽然每声道有800瓦，但是听起来一点都不粗糙，该细致之处还是很细致。

大提琴温暖宽松 

AW800M的大提琴也很迷人，我听Sheku Kanneh-Mason所演奏的Elgar小品，大提琴的密 度很高，琴音浓厚温暖又宽松，木头味很足。接着听史塔克「Romantic Cello Favorites」， 很明显的可以出这二把大提琴的音质音色完全不同，但一样都是美声，显然AW800M音染很低，能够正确再生不同乐器的音色差异。

更细致更柔美 

再来听希拉蕊演奏的佛汉威廉士「云雀飞翔」。同样的，希拉蕊这把琴的音色跟前述 Bomsori那把琴也能听出有很大的不同，而且希拉蕊演奏得更委婉，更细致，更柔美，那种 细致的美感会让您忘了AW800M是每声道800瓦的巨兽，不说会误以为是直热式小管机那种美感。

甜润没金属味

AW800M的钢琴表现如何。我听阿格丽姬那张「Le Piano Roi」，钢琴音粒的实体感很好， 一颗颗都能感受到重量，而且晶莹，还带着温暖的木头味，不会偏向金属声，清爽与高密度 的平衡相当好，整体琴音显得灵动活生。而听内田光子弹的舒曼「大卫同盟舞曲」时，钢琴 音粒一样晶莹剔透，甜润又没有金属味，很是真实。听Oscar Peterson Trio那首「Time and Again」，爵士乐的灵动活生再度显现，虽然这是很优雅的三重奏，但也已经悄悄透露出 AW800M对于乐器的控制力。

像油画的感觉 

AW800M唱起人声呢？听蔡琴的「点亮霓虹灯」、姚璎格的「八月照相馆」、Sara Bareilles 的「Yellow Brick Road」，都可以感受到人声的密度高，笔触浓，象是油画的质感，一方面体现AW800M的大功率驱动力，另一方面也是二支音箱间隔近的助攻效果。这样的浓度虽然有点超过，但听起来很过瘾，应该不少人会喜欢。

最后来一首史托科夫斯基指挥的史麦塔纳「摩尔岛河」，老实说声音有点太浓了，但弦乐群的丝丝缕缕与木管、铜管的层次都非常清晰，乐团的总奏爆发力更不在话下，在那么近的距离下，音乐的能量堆叠卷来，好像要把人淹没般。

实力深不见底 

老实说，在婕韵这个小空间中，虽然搭配的音箱够强，数字讯源也超值，但AW800M仍然无法尽显其完全实力。我相信如果能够将这套音响系统挪到更大的聆听空间中，AW800M的声音表现一定更为惊人。回想当年，录音师Bruce Swedien与Michael Jackson对EC的放大器是多么的激赏，所以才会在唱片封套上印了谢词，这是非常罕见的赞誉。如果今天他们二人还在世，应该会马上选用AW800M来录音吧！Electrocompaniet AW800M绝对是一部实力深不见底的放大器。

规格： 

单声道晶体后级。推出时间2023年。单声道模式输出功率：8Ω/800 W，4Ω/1500 W， 2Ω/2200 W。立体声模式输出功率：8Ω/2 x 300 W，4Ω/2 x 600 W，2Ω/2 x 1000 W。输 入阻抗330 kΩ，频率响应(in. filter active)：0.5 – 220 kHz，频率响应(in. filter dis.)：0.5 – 1.1 MHz，电压增益(mono, bal. input)：35 dB (x56)，电压增益(stereo, bal. input)：29 dB (x28) ， 讯 噪 比 (ref. full power out, 20-20 kHz) ：122 dB ， Slew-rate (input filter disabled)：270 V/μs。

DC output voltage： < 5 mV，THD+N： 0.0006 %，IMD： 0.001 %， Damping factor (8Ω load)： > 1000，Power consumption standby： < 0.5W Protection： DC, overload, temperature。体积406mmx488mmx292mm，重量55公斤。