天域Sound Lab Audiophile 945 静电音箱

天域Sound Lab Audiophile 945 静电音箱 

天域全频静电音箱虽然面积庞大，但很薄很轻巧，它后面的音箱是原厂订制的超低音

李富桂不是普通发烧友。他在美国留学期间就大量收藏上世纪50-60黄金录音年代黑胶唱片，为了验证唱片中的音响效果甚至还亲赴各个音乐厅实地比较，访问音乐家与唱片制作人，种种热诚早就超过一般发烧友了。位于顶楼的听音室，给人的印象干净、简单、典雅与舒适，金黄的灯光在寒风中倍觉温暖，而这里每一个细节、每一个摆设，都是主人自己亲力亲为的。放置LP的柜子延伸二侧墙，地上铺着二块地毯，除了墙角的圆柱与第一次反射点的调音柱外，整个空间并没有做太多的吸音处理。主人要求的是自然、真实与能量充分释放的声音，实际聆听时一点也不觉得有偏亮情况，高音延伸通透飘逸，音质高贵迷人。

天域静电音箱朴素却不简单，框架用自然干燥多年的美国胡桃木制作，工艺精美

从器材来说，李富桂谈不上太过发烧，家里多半都是很有年岁的老器材了，而全台湾唯一一对Sound Lab A1静电音箱，超过二米的高度在偌大的空间里，还是可以感受到气势不凡。像主人翁这种十年不换器材的发烧友，音响店要赚到他的钱还真不容易，不过也是这样才有机会把器材的特性摸得一清二楚。虽然李富桂使用的器材多是早已“过时”的产品，可是他投资黑胶系统的手笔却又大得吓人，实际听过李富桂搭配、调整出来的黑胶唱片声音，就会理解他为何没有CD唱片，不用CD唱机了。

除了忠实拥护黑胶唱片，李富桂另一个坚持是静电音箱。李富桂喜欢静电音箱因为它的瞬时反应快，使得各种细微的声音细节都能够清楚无隐的展现出来。其次，静电音箱没有箱体，也就不会产生箱身音染，这二样优点所导致的“高传真”，绝对不是传统音箱所能企及的。至于静电音箱无法承受极大的冲击，以及它怕灰尘与潮湿的顽疾，这些对于李富桂而言都不需要考虑。当时李富桂连听都没听过，只是看到国外杂志的好评就决定要买Sound Lab，那种痴狂可想而知。这对天域Sound Lab A1全静电音箱并非单片式振膜，它的中音与低音分别有4段电平调整（每3dB一段），厂方公布的参数低频响应可到28Hz，振膜面积达到2200平方英寸，建议功率100-400瓦，效率88dB，每只重量84公斤。

静电音箱需要插电，Audiophile 945的高、中、低音都可以微调

多年来李富桂对静电音箱通透清晰无染声音的喜欢始终不渝，他一直强调Sound Lab A1的极高频延伸是没有极限的，正好用来播放高频泛音没有压缩的黑胶唱片。至于低音够不够饱满呢？为了解决静电音箱的低音有延伸但量感不足问题，他另外加上二只Nola的超低音，尺寸不大，却被评为唯一速度可以追得上静电音箱的超低音，不过现在好像停产了。原本音场的宽深表现以及定位感、分析力、瞬态反应等都很好，加上超低音弥补80Hz以下的能量，现在听流行音乐也有现场那股热腾腾的人气，管风琴的下潜线条同样清楚可见，并且整体音量似乎都变大了。这套音响系统最大的优点在于音质非常美，充分把LP唱片的好处表现出来，就像在吃新疆香梨一样，丰富的滋味与甜美在嘴里搅拌扩散，那种极美的音质所向无敌，尤其弦乐的表现更愈听愈有味。另外，精准的音场、正确的形体比例，还有接近现场的阴柔透明度也都令人激赏。

第一次认真欣赏天域的静电音箱，是在台北黑胶达人李富桂的家中，他这对Sound Lab A1使用多年仍无可取代

之后陆续有机会更多接触天域Sound Lab的静电音箱，而且都是搭配号称静电音箱绝配的美国大气层胆机，对那种声音仿佛“飘”过来，一丝丝压力都没有的宽松感印象愈发深刻。在阳江世界音响发烧博物馆中，甚至听过天域的旗舰四分体U-1PX，纯静电低音可以完美重现16Hz的极低频，由于没有任何动圈单元，所以高中低音可以完美无缝衔接在一起，其低频量之干净通透，规模之宏大，恐怕只有身临现场才能体会！对我辈工薪阶层的人来说，天域Sound Lab静电音箱另一个好消息是价格平实，比门板还高大的音箱，能发出深沉极低频，只要数十万元人民币。真正喜欢应该要拥有!原本我属意一对静电/锥盆混合结构为影院系统设计的DynaStat音箱，10英寸低音单元提供至27Hz的延伸，250Hz分频点远离大脑对“听声辨位”的敏感地带，低音以上就是无遮无染的静电发声。当时听到这对音箱简直有“疙瘩掉满地”的感动，很遗憾受全球大流行病影响，厂方无法及时供货，我的购买计划只好暂时打住。

已经停产的Altis三件式参考级CD系统，仍有非同凡响的魅力

音箱的金科玉律是：“最好的分音器，就是没有分音器”。传统音箱的中高音分频点大概都在2000-3500Hz左右，而人耳对这个频段特别敏感。能发出天籁之音的天域Sound Lab音箱，最值得骄傲之处就是它没有分频器。即使是旗舰的四件式静电音箱，最关键区域完全没有分频点，所以天域Sound Lab的中高频听起来无比自然流畅。因为大脑不需要在敏感区域不断辨认是哪一个单元发出来的声音，大面积静电振膜让音乐听起来越轻松、越自然、越耐听。

大气层Atma-Sphere的二件式MP-1前级，是常驻美国发烧天书A级榜的产品

MP-1前级共使用8 x 12AT7，10 x 6SN7（高电平部分用6支）电子管，美国Shallco订制的24段音量电位器非常醒目

静电音箱并非新玩意，但始终没有成为主流。除了英国Quad之外，目前可以买到的静电音箱品牌并不多，美国Martin Logan大概是发展最完整，产品种类最齐全者，近年来研发以静电/锥盆混合设计为主。历史上出现过的静电音箱制造商有Acoustat、Beverage、加拿大Dayton Wright(上述品牌已停产)、美国Sound Lab、荷兰Audiostatic与Final、美国Janszen和Sanders Sound Systems（以前称为Innersound）等。日本的STAX与SONY都曾研制静电音箱，高昂的售价最后被市场所拒绝。国内SHT武汉顺泰电子是国内静电音箱的先驱者，深圳King Sound京兆也有一些产品。由于技术门槛降低，其他如Solosound、Panphonics、Cadence Audio、Metrum Acoustics、Silberstatic、BenQ等品牌也加入静电阵营，后者还推出过便携式静电蓝牙音箱。

输出功率220瓦的大气层Atma-Sphere单声道MA-2无输出变压器后级

回到一百年前，静电振膜的发明者大概都不敢想象如今科技进步的程度。时间回溯到1923年，贝尔实验室决定要发展完善的音乐再生系统，包括新式的唱机与喇叭，立体声录音与MC唱头、立体声刻片方式等，都在这波行动中被发明出来。研发喇叭的重责大任，落在C.W. Rice与E.W. Kellogg两位工程师身上。历年来贝尔实验室已经发展出来多种喇叭设计，象是Lodge的锥盆喇叭雏形、用振膜瓣控制压缩气流的压缩空气喇叭、电晕放电式喇叭（今天叫离子单元），以及静电喇叭。没多久Rice与Kellogg从众多样式中挑选出锥盆式与静电式二种方案继续发展，这个决定使喇叭发展方向从此一分而二：传统式与创新式。

贝尔实验室最早制造的静电喇叭非常巨大，振膜由猪大肠外包金箔构成（塑胶振膜还未出现）。当真空管的光辉照耀，发亮的金色庞然大物具有催眠作用，实验室空气中充满猪肠腐臭味与臭氧味，但开始发声后，它光彩夺目的声音与逼真的音色，简直让大家吓呆了，他们明白一个崭新的时代已经来临了。不过Rice与Kellogg在设计静电喇叭时遇到了无法克服的问题：需要有庞大的振膜才能再生完整的低音，在技术难以突破的情况下，贝尔实验室只得转向锥盆喇叭发展，这一停滞使得静电喇叭沈寂了数十年。

MA-2每声道使用20只6AS7G输出管，6只6SN7驱动管，蔚为壮观，耗电量也惊人

1947年一位年轻的美国海军军官Arthur Janszen受指派发展新的声纳探测设备，而这套设备需要很准确的喇叭。Janszen发现锥盆单元并不线性，于是他动手试做了静电音箱，在塑胶薄片上涂上导电漆当振膜，事后证明无论是相位或振幅表现都不同凡响。Janszen继续研究，发现将定极板（Stator）绝缘可防止破坏作用的电弧效应，1952年完成商业化生产的静电高音单元。大西洋彼岸，1955年Peter Walker在英国的《无线电世界》一连发表多篇有关静电音箱设计的文章，他认为静电振膜与生俱来就有宽广平直的响应，以及极低的失真，失真度比当时的电子管功放还低得多。1956年，Peter Walker推出第一对全频静电音箱QUAD ESL，它的准确性被誉为监听新标准，不过仍有一些问题待克服：音量太小、阻抗负载令某些功放望而生畏、扩散性不足、承载功率也有限。

由于空间较大，试听时还加上这对天域的MiniStat书架箱，但只用到它的静电高音部分

60年代初期Janszen加入KLH公司为KLH-9的上市而努力，KLH-9彻底解决了Quad ESL的问题，它可以平坦发出40Hz的低频，有足够音量，而且可靠耐用。1959年KLH-9上市时售价2000美元，按2023年币值计算约为2万美元，在当时绝对是天价!Janszen成就不仅于此，在他协助下，Koss、Acoustech、Dennesen等静电音箱陆续问世。KLH-9应该是最早的锥盆/静电混合设计产品，每个音箱包含10个Edgar Villchur发明的AR-1低音和一个4x4英寸高音静电膜，透过变压器的不同绕组在800 Hz进行分频，所以KLH-9实际上是2路分频设计。它的静电膜高频延伸到30kHz，最大承受功率60瓦，这两个方面都是QUAD同时代人所无法想象的。

当时Janszen公司的首席设计师Roger West，曾任职于NASA美国国家航空航天局，后来专心从事静电音箱的研发，1978年离开Janszen后与Dale Ream博士在美国犹他州共同创办了Sound Lab天域公司，至今成为唯一坚守纯静电设计的厂家。KLH公司在1970年代中期停止运营后，其资产被Electronics Industries (E.I.) 收购，E.I.成员就包括Roger West博士。1991年Arthur去世后，E.I.变身Janszen Electronic后仍在继续营业，除了对老音箱进行翻修，还推出新的JansZen 9.5音箱，仍是锥盆/静电混合设计，换用6只8英寸低音单元。

用来推动MiniStat书架箱的是大气层S30 MKIII胆机(输出功率30瓦)

参与KLH-9设计的Roger West，认为只有能发出全频宽的大尺寸静电振膜，才是还原音乐现场的最佳解决之道，于是他倾毕生功力完成了Sound Lab A1，把低频延伸扩展至25Hz左右，立刻轰动武林。由于Sound Lab采用全频发声，没有分音器，本身损耗很少，再加上全线产品88dB以上的灵敏度，很小的阻抗变化(平均8欧姆，最低4欧姆)，让它很容易驱动。绝佳的扩散性让Sound Lab可以随性摆放，任何角度都能轻松呈现立体音像，虽然它也会受空间物理条件影响，但聆听者不需要局限在所谓的“皇帝位”上，房间里面任何角落都可以感受到音场与定位，这样的感觉，和我们在音乐厅里面聆听现场音乐极为相似。 

在音响杂志上，写评论的人每每形容音箱的高音如何清澄透澈，如何飘逸无染时，总会以“媲美静电音箱的表现”来标榜一番。静电音箱采双面发声，没有箱体阻隔，可以发出最通透、最开阔、最宽广的音乐空间感。但为什么像Sound Lab天域这么好的音箱使用者却不多?一方面静电音箱本来就是小众群体，二方面过去没有代理商努力推广，第三是静电音箱本身的限制。由于早期静电振膜材料没现在进步，每隔一段时间疲乏松垮造成失真，必须重新更换。静电振膜本身就是一个“吸尘器”，时间久了上面会积上一层灰，又不能用水擦拭，最后也只能换新。还有，在亚热带或热带较潮湿的气候中，静电音箱工作时由于电压颇高，环境中的水气会导电而打火，霹哩啪啦的颇为惊人。静电音箱开放式的双面设计可能导致低频抵销的现象，听起来低频段的量感不够，以前解决之道是以多片振膜加大发声面积，但又太占地方了。此外旧款的静电音箱的效率太低，承受功率不足，最大音压较小，这些都是它无法被广泛接受的原因。最后一个原因，则可能是这类产品不够重，价格不够高，所以很多发烧友反倒忽略它了。

天域的Model One电子分频器，可以随意调整高通、低通频率与相位、阻尼等参数

随着技术进步，上述问题基本上已不存在。怕灰尘吗？新的Mylar高分子聚合物振膜厚度只有0.004mm，而一般家用保鲜膜厚度约0.018mm，不到保鲜膜厚度1/4，但坚固程度甚至可允许电动吸尘器在上面进行清洁工作，不会受损的。怕潮湿吗？家庭除湿机并不贵，而透过新的结构静电音箱也可以适应本地气候，下雨天可以照常使用。低音不够吗?像Martin Logan在静电振膜底部加上一个锥盆低音单元，全频段发声已不困难，现在连天域Sound Lab也有外置的低音炮，搭配原厂的电子分频器，可以做到连贯无暇的衔接。声压不够吗?早期振膜抗拉强度较低，在高声压下容易破裂损坏，加上固定电极绝缘较差，当高声压放音时两电极间绝缘介质容易被高压击穿。新的实测表明：有效振动面积为10000平方毫米的静电振膜，能长时间并非常稳定地输出110dB的声压，以天域最大的Audiophile 945静电音箱来说，发声面积2350平方英寸，除了播放爆棚管弦乐的冲击力确实不尽人意外，声压已经大到可以让人掩耳了。

看完上述传统静电音箱的障碍，反过头来瞧瞧静电箱又有哪些优点，让它可以吸引部份发烧友执迷终不悔？

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全频的静电音箱发声面积很大，长方形的发声振膜总面积可达传统音箱的十倍以上，振膜面积大，振膜的振幅就可以缩小，物理的失真现象就会降低。而且大面积推动空气的结果，听感上声音比较宽松自然。

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传统锥盆与音圈结合之后有相当质量，运动惯性作用很强，锥盆无法随着音乐讯号的瞬间变化而同步静止或启动，锥盆单元难逃盆身“刚性”、“阻尼”及“质量”的问题。相对的静电振膜质量极轻极薄，运动能量不会残留，几乎可以忽略振膜惯性运动的物理现象。振膜运动干净利落，不会如传统单元有余振干扰，音乐的细节自然很丰富。

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静电音箱没有箱体，也就没有因箱体振动或设计不良而产生的负面影响。传统锥盆喇叭不论采用何种箱体设计，总是免不了箱体所产生的“原罪”，所以静电音箱没有箱音染色，声音清澈干净无染。这种透明度是分布在全频段的，中频透明度固然所向无敌，低音的分析力尤其难得。

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传统音箱的被动分音器会产生相位失真、会吃功率、会音染、会造成频率响应不均衡。而纯静电音箱是全频设计，没有分音器，所以在这方面肯定大获全胜。

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静电音箱是双面发声结构，音场可以很轻易的拓展开来，层次自然清楚。最后关键是静电音箱的失真率非常低，其振膜是平面全向驱动的，基本上不会产生因结构所造成的失真。传统音箱的失真通常高达3%，想做到1%以下是很困难的，而静电音箱理论失真仅为0.02%左右，做到0.5%以下轻而易举。

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除了声音上的优势，静电音箱还能做得很漂亮。有点产品透过有网点的金属罩，仍可前后透视景物，很容易与家居环境融合。而且静电音箱一般来说都很薄，摆在家中绝对不会有人反对的。使用上倒是有几点需注意：①、静电音箱都得插电，内置的升压器品质我们无法掌握，电源线倒是可以自己调配。②、摆位时最好要离开后墙，给它足够呼吸空间才能营造漂亮宽广的音场。

一些采用混合式结构的产品，即中高音为静电振膜单元，低音和超低音用传统动圈单元，但锥盆低音的速度很难如静电膜那样轻盈迅捷，就算用DSP等技术手段来克服，要让彼此毫无破绽衔接、过渡顺滑自然，仍然不容易。相形之下，天域Sound Lab的巨型静电音箱，只用单一振膜来发出全部频率，从理论到实际聆听都是比较理想的。目前天域的全频静电音箱效率已提升，Audiophile 945灵敏度89dB，建议仍要找大功率的功放搭配。晶体机虽然输出电流足够，但面对大面积振膜可能带来的阻抗变化还是比较吃力，因此基本都得出动巨无霸后级对付。一般胆机由于有输出变压器的局限，搭配静电箱频响二端容易脱节，而且大功率胆机在音质上较难做得精致华丽。目前国外发烧友公认天域Sound Lab静电音箱的最佳搭配，是美国大气层Atma-Sphere的无输出变压器OTL功放。

李铭轩与天域创办人West博士合影

这次在北京广合锐兴科技在东莞松山湖的试音中心，欣赏天域Audiophile 945静电音箱时，就搭配了大气层Atma-Sphere MP-1全平衡分体胆前级，还有MA-2单声道OTL后级。这篇文章把重点放在天域Sound Lab的静电音箱，有关大气层功放的详细介绍留到后面。二件式的MP-1前级是常驻美国发烧天书A级榜的产品，也多次斩获TAS“金耳朵大奖”、“编辑选择奖”等奖项。真正的全平衡差动设计，左右声道完全独立，连线路板都采用分体设计，分体电源供电，使用美国Shallco订制的24段音量电位器，专利的Circlotronic 直接耦合输出。用胆配置8 x 12AT7，10 x 6SN7（高电平部分用6支），频率响应0.1 Hz - 400 kHz( -0.5dB @ 250kHz)，极致频宽是展现如大气层班通透感的关键之一。全套MP-1前级售价20万元人民币左右，在动辄就几十万起价的Hi-End世界里，MP-1的订价算是相当克制了。

其他玻璃窗位置很细心的安排了不同大小、不同形状的声学模块

再来看看MA-2单声道OTL后级，输出功率220瓦(每声道使用20只6AS7G输出管，6只6SN7驱动管)，往上还有更大的MA-3单声道后级(输出功率500瓦，每声道使用42只6AS7G功率管与12只6SN7驱动管)。第一代的MA-2在1990年推出，不但是当时世界上功率最大的三极管胆机与OTL胆机，也始终被认为是全世界声音最好的胆机之一，不论任何价位。更关键的是MA-2创下几乎完美的无故障纪录，彻底打破大家对OTL胆机不稳定的印象，可见得设计师Ralph Karsten已深谙OTL胆机的精髓，能随心所欲地把其他工程师视为畏途的OTL线路纵情发挥，光这一点就足以傲视群雄。MA-2同样是全平衡差动放大，纯A类工作，无输出变压器(所以频宽能达到1Hz-200kHz)，仅有一级放大简单获得极其纯净的声音。后方二排共20只壮观的6AS7G功率管，可以任意地拔除，除了降低输出外仍然正常工作，了不起的设计!最新一代MA-2为MK 3.3版，拥有比以往更广的频宽和更好的透明度，并增加了可切换的负反馈和电子管自动偏置线路。

必须要说，拿掉输出变压器的OTL胆机音色迥然不同，它所发出的声音轻盈、流畅、开扬、迅捷、自然、无渲染，目前仍然无法藉由任何其他的科技所代替。所以一旦听过好的OTL胆机表现，再回头看看传统胆机，恐怕会觉得混沌污浊难以入耳。而美国大气层Atma-Sphere功放，是当之无愧的OTL胆机之王。“大气层”，一如它的名字，声音通透到一染无遗，音乐中弥漫着空气流动感，喜爱它的人心甘情愿对设计师顶礼膜拜，当然也有发烧友觉得缺少重量感，低频不够丰腴。这次试听Audiophile 945静电音箱，透过原厂的电子分频，加上一对超低音，分频点定在200-250Hz左右。这对超低音在官网上找不到资料，属于订制类产品，可想而知为了获得更快的速度与灵巧反应，低音单元只能控制在12英寸以下。由于超低音助阵，整套系统的声音饱满宽松，低音扎实有力，这时只感受到大气层Atma-Sphere功放秀丽澄清的好处。

Atma-Sphere的OTL功放+Sound Lab静电音箱，会得到什么样的声音?北京广合锐兴科技的负责人李铭轩为人低调，他代理的产品很少参加音响展会，几乎从不在媒体上宣传，连展示听音房都设在安静的郊区，而且还得预约才能试听，但在珠三角地区已经有不少客户。李铭轩说，整个科技园区下班后罕有人迹，晚上非常非常安静，用电情况一流，所以经常有发烧友在这里品酒雪茄直到深夜。李铭轩认为好的音响器材自己会说话，根本不用太过吹嘘，只要是喜欢人声歌唱、弦乐小品等音乐，在这套器材面前几乎毫无招架之力，那种栩栩如生、活灵活现的声音表现，本身就是最好的推销利器。

如果地方够大，想每天都有一整个交响乐团陪伴，天域Sound Lab还有一款至尊大旗舰，六分体(U-945PX+UB-945PXF)，另加锥盆低音，高2.7米，真希望有机会欣赏一下

记得第一次在阳江世界音响发烧博物馆听到大气层的MP-1前级和MA-2单声道OTL后级组合，我的印象是“神奇，无比的神奇!”它可以在音符释出的第一时间内，以超凡入圣的音乐性，紧紧将聆听者带入音乐中，在还来不及对它发出评语之前，一曲又一曲内容不同的音乐，已经不知道掀起多少来自内心最底层，无可计量的音乐与音响上的感动。MA-2后级的声音充满了开阔感与空气流动气息，准确的定位与深邃的舞台规模，加上音像营造是那么的具体，很容易让音箱消失在聆听室内。MP-1前级仿佛不存在似的，比起其它高价产品，更能让人感受到接近舞台的气氛，活生生的感觉赋予音乐强烈的生命力。体会过这样的生命力后，就如喜欢海钓的朋友，对于池中钓鱼的拉力感到索然无味一般。

大气层功放的另一特异功能，在于它的细节表达能力。它能在绵密的旋律中展现抽丝剥茧的能力，乐队层次绝不模糊混淆，越深入聆听，唱片中的讯息量愈能巨细靡遗的被挖掘出来。它们不但可发出反应快速，颗粒晶莹的钢琴声，还能进一步让向上窜升的泛音，在维持能量的同时还保有绝佳透明度，延伸自然没有一丝尖锐感。低频段也能再生出音符的流动感，干净、凝聚、有足够的冲击力与规模。最佳的平衡度、一流的低频表现、极致的通透感、立体3D舞台感、一览无遗的纵深感、明确的乐器定位、无止尽的飘逸高频……这些是对大气层功放的综合写照，难怪有一帮发烧友愿意对大气层Atma-Sphere顶礼膜拜。

而天域Audiophile 945，连接在大气层Atma-Sphere功放之后，就像个不存在的透明音箱，前端给什么讯号，它就还原什么音乐，原汁原味不增不减。全频发声的天域静电音箱在安静且受控的环境中美得让人惊叹，美得既真实却又不像真的，因为真实乐器都未必有如此美的音质与音色！整套系统的高频非常柔顺细腻，往四周延伸的空间非常广阔，乐器的泛音细节充沛；中频通清结实且信息量大，结像鲜明又非常立体，歌唱者彷如会从音场中走出来。高音域绝对是静电音箱的杀手锏，亮丽多彩，小号、铙钹、三角铁等金属乐器的质感突出，遇到大气层Atma-Sphere这种高分析力、不加修饰的器材，却不觉得有趋近亮度火热的临界线。不似传统高音容易刺激，静电振膜声音本来就轻松自然的，播放小提琴独奏时，木头韵味与琴腔共鸣绝对第一名。

输出功率220瓦的胆机，无负反馈线路与甲类放大都是驱动力的保证，在MA-2后级的紧密控制下，天域Audiophile 945静电音箱播放流行音乐时可以如脱缰野马似的，热情奔放有劲。由于Audiophile 945静电音箱仍是全频发声，超低音只是对200H以下频率补强，所以重要的中音段毫不受影响，静电音箱那种不食人间烟火般纯净通清的优点完全保留，而低音的能量与力度又高人一等。如果是纯粹的静电膜发声，低频不象动圈单元那样长冲程有动态，但反应灵敏收放自如，而且充满柔韧性和层次感，线条非常干净凝聚，完全没有传统低音那种发闷的哄哄声。以较大音量播放了一段喇叭花唱片的爵士录音，脚踩大鼓的噗噗效果绵柔Q弹，深沉又紧凑，饱满又宽松，快速又敏捷，有冲击性又无压迫感，几乎可以把所有对低频的赞美形容词都用上。在Chesky等空间感优异的录音中，更可以从这套系统体验到定位、音场、三度空间的极致表现，甚至录音场地的高度都彷佛可见。

音箱的背面是大片落地玻璃窗，主人希望保留敞亮的环境，因此用多片厚羊皮进行吸音控制

简单归纳，当二只静电音箱呈现整个管弦乐团的规模感，耳旁听到音乐厅现场一样的丰富信息，然后歌手触手可及般的走到眼前，你说会不会被震撼惊讶到?Atma-Sphere的OTL功放+Sound Lab静电音箱组合可以唱得很大声（用来听摇滚乐仍然不太合适，人声与弦乐一级棒，跨界或打击乐很精彩，古典音乐也推荐），能撑开一个大音场，也有千金难求的无压力透明度，但却不需要你卖一间房子才能拥有。这点，最可爱了。