FET 压缩开山鼻祖：1176

FET 压缩开山鼻祖：1176

♬  始于1967年  ♬

在1968年的宣传中，1176 的主要卖点是其超快的启动时间——在最快设置下仅为20微秒（.00002秒）。

与 176 类似，1176 没有阈值控制——只有输入和输出控制——并包括连续可变的启动和释放时间，这在当时是一种新颖的设计。

压缩量由设置的输入电平决定——达到检测电路的信号越“热”，压缩效果就越大。另一个独特的特点是可选择的压缩比为4:1和8:1，以及限制比为12:1和20:1。

Rev A Bluestripe 1176

1176 因其独特的超快启动和释放时间，其 Class A 级输出和广泛的声音范围而迅速成为制作人和工程师们的最爱。

它的声音范围非常广泛，从4:1的非常微妙、近乎透明的压缩，到其最引人注目的设置——“全按钮”的模式，即同时按下所有压缩比按钮。

这使得1176能够发出一种前所未有的声音。失真增加，伴随着一个固定的斜率和对初始瞬态的响应延迟，使得鼓室麦克风产生爆炸性的声音，使得低沉的贝斯或电吉他声音令人难忘，或者将人声压缩得恰到好处。

♪   声音   ♪

那么 1176 的声音是什么样的呢？大多数 1176 的爱好者都认为输出的声音比输入的更好。

根据 Guns 'N' Roses 的 Mike Clink 说法，有一种明亮和存在感，一种“能量”被赋予。Bruce Swedien 在他录制的所有 Michael Jackson 的人声中都使用了他的 1176。

有些人甚至在关闭压缩的情况下使用 1176，仅仅是因为它所赋予的独特音色。放大器和变压器本身赋予通过它们的任何东西令人渴望的“热”的质感。

Universal Audio 的工程师在测试 1176 压缩器

为了让失真尽可能小，需要精心设计电路，使得 FET 在一个窄的线性范围内运行。输出使用全 Class A 的线路级放大器。输出变压器是1176声音的重要组成部分，平衡了输出的阻抗匹配。通过对输出放大器的非线性进行补偿和校正，产生非常低的输出失真。

即使在不压缩时，1176 也具有非常独特的声音。通过将启动时间旋钮完全逆时针转到“OFF”位置，该装置可以用作线路放大器，仅用于其独特的声音。1176 还在 0.5% THD 下提供高达 45 dB 的增益 — 与某些麦克风前置放大器一样多的增益，并且远远超过大多数压缩器。

输入旋钮控制阈值，但阈值也取决于所选的压缩比—压缩比越高，阈值就越高。当输入电平增加时，可能需要相应降低输出电平。前面板的表头将显示GR（增益衰减）或+4或+8 dBm的输出电平。

Brad Plunkett 设计的 1176LN 的宣传册

1176 最受欢迎的功能之一是根据声音素材调整其释放时间。在瞬态过后，它会快速释放，以避免电平下降，但如果持续进行大量压缩，1176 将表现较长的释放时间以减少泵送现象。

♪   版本修订  ♪

任何一位 1176 的狂热爱好者都知道，并非所有的 1176 都是一样的。

随着时间推移，这个设备经历了很长一段修订历程。最初的设备是在1967年推出的A型，几个月后推出了AB型的改进版本，1968年又推出了B型。

C 版于 1970 年推出，并采用了熟悉的全黑面板。然后 Brad Plunkett 重新设计降低了噪音并提高了线性度后，这些产品被标记为 1176LN。

从1970年到1973年的D和E版本被广泛认为是声音效果最好的设备。从1973年开始，音频电路的设计逐渐发生了变化。

关于哪种版本听起来最好，经常存在激烈的争论，但老化的组件和旧设备的不同校准可能会极大地影响声音。

Universal Audio 于2000年开始重新发行 1176LN

♪   下一代的1176   ♪

1999年，当 Bill Putnam, Jr. 重新推出 Universal Audio 时，一款黑色面板的 1176LN 的成为公司的首款产品。

它于 2000 年重新发行，基于 C、D 和 E 版本的电路设计。重新再现原始 1176 声音的一个最关键的方面是忠实地复制原始的输出变压器及反馈电路，Bill Putnam, Jr. 找到了大量的设计笔记，使他能够重新创造并改进原始设计。

所有这些因素结合在一起，使得 1176 成为有史以来独特且备受喜爱的压缩器之一，拥有庞大的忠实粉丝群。自推出 45 年后至今仍在生产，它确实是工作室的传奇。