如何掌握流媒体播放的音量（真相！）？

如何掌握流媒体播放的音量（真相！）？

在本博客中，我们将深入探讨响度的概念、响度标准化背后的原理以及流行流媒体平台采用的标准。我们还将为艺术家和音频工程师提供一些有价值的建议，以确保他们的音乐符合这些标准，同时又不影响他们的创意构想。

了解响度

响度是对声音强度的主观感知，通常以分贝 (dB) 为单位。需要注意的是，响度不同于音量，后者是对声压级的客观测量。对响度的感知因人而异，并受频率内容和听者所处环境等因素的影响。

响度之争

多年来，音乐行业一直在进行所谓的 "响度大战"，即对音轨进行压缩和限制，以获得尽可能响亮的声音。这样做的目的是让音乐在与其他曲目背靠背播放时，尤其是在广播中，显得格外突出。然而，这种做法也有弊端：它可能会导致动态范围和声音清晰度的损失，因为混音中较安静的元素会被挤到背景或完全消失。

响度标准化的出现

为了解决响度不一的问题，流媒体平台采用了响度归一化技术，该技术可自动调整曲目的播放音量，以确保一致的听觉体验。这有助于防止在切换曲目时音量突然跳变，为听众提供更愉快的体验。

音乐流媒体平台的响度标准

不同的流媒体平台都有自己的响度标准，以 LUFS（响度单位满刻度）为衡量单位。LUFS 是国际公认的响度测量标准，它考虑了人类对响度的感知。以下是一些最流行的流媒体平台所采用的响度标准：

Spotify-14LUFS（综合）

Apple Music：-16 LUFS（综合）

YouTube：-14 LUFS（整合）

Tidal: -14 LUFS (整合)

亚马逊音乐：-14 LUFS（已整合）

Deezer：-15 LUFS（已整合）

这些标准并不是固定不变的，平台可能会在未来改变其正常化水平。艺术家和音频工程师必须随时了解最新准则，以确保他们的音乐针对每个平台进行了优化。

但这里有一个大秘密！流媒体服务提出的这些 LUFS 目标并不像人们想象的那样需要严格遵守。

在 "逆向工程师计划 "中，我们会教学生我们应该担心的两个响度因素及其原因。

这 2 点才是最重要的：

第一点是在响度和动态之间找到一个最佳点。许多母带处理工程师会告诉你，他们通常在 -9 RMS 左右（RMS 是业内通用的另一个响度标准）找到这个最佳点。-9 RMS 为音乐提供了足够的声音能量，听起来有冲击力，但在动态方面又不会被压扁。这些工程师并不担心要达到精确的 LUFS 标准，他们只是在研究响度与动态之间的关系。

这些工程师还了解到，在 -9 RMS 时，流媒体服务会将最终反弹略微调低。-9 RMS 相当于 -11 LUFS，因此流媒体服务可能会将其调低至相当于 3-4 LUFS。最大的秘密是，这并不重要。让他们把音量调低到这个水平并不会对你的歌曲造成伤害。许多优秀的母带制作工程师甚至会将响度级别提高到 -9 RMS 以上，流媒体服务商甚至会将他们的音乐音量调得更低。有些人喜欢非常压缩的声音。

第二件重要的事是你的真实峰值电平。多年来，将一首歌曲的母带输出上限设定为 0.01 DBFS 是一个很好的标准。但随着数字时代响度水平的不断提高，我们不得不开始担心所谓的 "采样间峰值"。这些峰值本质上是突破 .0 DBFS 上限的瞬态信号，会给流媒体服务使用的算法带来问题。目前的最佳做法是将限制器的输出上限调整为-1.0 或甚至-2.0 DBFS。这些上限阈值将为任何采样间峰值提供足够的突破空间，但不会剪切 0.0 DBFS。

给艺术家和音频工程师的提示

保持动态范围：为防止动态范围损失，应避免过度压缩和限制音乐。请记住，响度归一化会调整重放音量，因此不必为了与其他音轨竞争而牺牲混音的动态效果。

使用响度计：为确保您的音乐符合流媒体平台的响度标准，请使用能测量 RMS 或 LUFS 的响度计，并了解如何正确读取。这将帮助您监控混音的响度水平，并做出相应调整。

瞄准最佳响度点：虽然了解每个平台的响度标准很重要，但将目标响度设定在 -9 RMS 左右应该能很好地平衡大多数音乐。