探访中影基地：当“电影国家队”聊起声音的时候 ｜真力GENELEC访谈

探访中影基地：当“电影国家队”聊起声音的时候 ｜真力GENELEC访谈

坐落于中影基地的老北影厂雕塑

从 70 多年前的模拟胶片，到如今数字化的电影工业流程，中影始终紧贴着技术发展的脉搏不断向前探索，国内首部 5.1 环绕声影片《鸦片战争》、国内首部杜比全景声影片《1942》均在中影诞生；从行业上游的投资出品，到行业下游的院线发行，中影在产业链条上的各个环节不断深入，让《建国大业》、《赤壁》、《让子弹飞》、《风声》、《建党伟业》、《唐山大地震》、《罗曼蒂克消亡史》、《邪不压正》、《我和我的祖国》系列以及《流浪地球》系列这些优秀的电影成为了大家共同的光影记忆。

最近，国家中影数字制作基地的声画制作中心（后文简称：中影基地）进行了监听系统的更新。147 只真力音箱入驻了 28 间录音棚 / 编辑室 / 制作室。很快，这里的声音工作者们就将在真力音箱的陪伴下，创造出更多“不同凡响”的影视作品。

声画制作中心

被中宣部授予全国专业技术人才先进集体称号

我们前往中影基地，拜访了声音指导王丹戎、混录师祝岩峰、混录师王广厚，和这些资深的声音工作者们聊了聊他们对于声音创作的所思所想。在接下来的 10 分钟阅读里，老师们将会聊到——

在“国家队”搞创作，乐趣在哪里？

和老伙伴（音箱）说再见，

新朋友好相处吗？

听到的细节更多，效率会更高吗？

……

受访嘉宾

王丹戎

声音指导

代表作品：《集结号》、《梅兰芳》、《建国大业》、《狄仁杰之通天帝国》、《风声》、《长津湖》、《我和我的祖国》系列、《流浪地球》系列等。

祝岩峰

混录师

代表作品：《流浪地球》系列、《新神榜杨戬》、《邪不压正》、《西游降魔篇》、《我和我的祖国》系列等。

王广厚

混录师

代表作品：《我和我的祖国》系列、《少年的你》、《熊出没·重返地球》、《不速来客》、 《显微镜下的大明》等。

鸣谢

中影数字基地声画中心经理毛硕

传新科技技术总监王宇菲

传新科技技术工程师张帆

时时回望，代代向前

我们是在中影基地资料室采访的王丹戎老师，这里是他除了终混棚以外最常待的地方。“我们现在正在把从北影录音车间传承下来的，我的师傅和师傅的师傅们录制的模拟时代的音效磁带，进行数字化的处理。”

磁带上留下的磁迹，是上个世纪的见证，诉说着时代的烙印。“比如有个资料盘上，老师傅们手写着‘车水马龙’，但播放的时候发现里面的内容和自己想的完全不一样。车不一样、发动机不一样、街道的宽度不一样、路的质感不一样、胎噪的摩擦声也不一样，这一段一段的声音让我听到了当年的景象，这一盘盘磁带让我真正地触摸到了历史，‘听见历史’让我很过瘾。”

回忆起自己从 1993 年大学毕业入行至今，从最开始的立体声再到现在的沉浸式三维声，技术条件和创作工具已经越来越完备，而且还有不断的更新，王丹戎老师预测，在声音创作理论方面，未来还会有一次比较大的突破。“在影视作品中，声音是‘大于’画面的，这里的大是指空间上延伸的大，观赏作品时，声音是充满整个空间的，而画面是局限于屏幕的。现在技术手段已经比较成熟了，那么如何在三维空间去发展声音、去创作声音，这是比较有挑战性的，也是我所期待的。”

科技与美学

我们追求什么

随着音频行业不断的变化和发展，当下电影声音制作的各个环节，对于监听环境的需求正在悄然改变。如今，混音师们更需要声音重放具有高精度、高统一性，可以说，在声音“真实还原，精准传递”这件事上，创作者们的要求变得更为苛刻。

当生产力工具更换成真力 GENELEC 之后，是否能够满足老师们的需求和高标准呢？

王丹戎老师说：“我们在评价一台设备的时候，通常会考虑它的技术、参数等等，但其实我个人的看法，是先要看这个设备品牌的历史，和它对于声音美学的追求。由于审美没有绝对标准，各家公司略有不同，但真力对于声音‘真实’的追求是比较令我信赖的。”给王丹戎老师留下最深刻印象的，是真力的 GLM 软件，它主要服务于声音重放中的声场调校和监听控制环节，“通过这样一个调校软件（GLM），可以很清晰地感受到品牌如何通过技术手段进一步在设备上达成自己的声音审美”。

过渡听觉习惯

衔接顺畅自然

对于声音创作者，在更换监听系统的前后必定有一个“听觉习惯”的过渡，我们比较好奇老师们都花了多长时间来磨合。

“用真力小二十年了，已经产生‘听觉习惯’了。”

2003 年前后，祝岩峰老师就用过真力。“那时候用的 1031，后来又在用 8250，可以说我听真力的声音已经有小 20 年了，所以对于我来说，现在改为 1032，其实听感上区别没有很大。这些年也在和其他品牌的音箱做对比，但整体听下来，真力的还原度是最好的，真力音箱的细节表现力确实是非常理想的。”

中影基地的 5.1 音乐棚

（2009年）

祝老师认为：“我在真力上做的东西，基本上在其他地方不会有太大差距。不会出现那种，因为监听音箱的表现过于夸张，导致换个环境就发现做的声音缺成份的情况。我觉得真力的曲线其实是相对比较顺、比较平的，从真力音箱里出来的声音，我觉得相对是有保证的。”

可以看出，电影创作者更在意的是不同制作环节中声音的一致性，尤其是不同房间、不同型号的音箱所表现的声音差异，能不能在重放时得以很好的衔接，从而使各部门协调配合，高效生产----这是我们讨论关于“听觉习惯”的第二个话题。

“越没有特点就越是对的。”

“虽然每个屋内音箱型号不同，但是箱体尺寸、音色取向基本上是一致的，只是音箱的结构和信号处理环节不太一样。”，王丹戎老师说：“即便有些处理的不一样，但却是为了让我们听到一样的东西，这是真力做产品的一个基本理念。”

因为在专业监听领域，音箱越没有特点、越还原原始，就越是对的。怎样让混音师听到声音素材的本来面貌----这是专业监听音箱始终应该考虑的重放标准。

中影基地对白 C 棚

“真力是我在陌生环境的‘定心丸’。”

王广厚老师过渡得也很顺利——“无论去哪干活，把真力架上一听还是很熟悉的声音。可以说，真力让我到一个陌生环境之后，比较有可靠感。我以前做过一些转播、直播相关的工作，因为场地的特殊性，总是得在声学条件很差的地方混音，但是有真力在，我就会放心地干活，因为声音还是和棚里比较接近的。”他还特别提到 ，因为 GLM 音箱管理套件的校准功能，让真力音箱更具有一致性，“基本在 GLM 跑一遍之后，L、C、R 的一致性会好很多，能‘连成片’了。”

制作环节提高效率，

听到更多，把握更好

“能听到更多细节”是各位老师一致认为的真力音箱的特点，那么，听到的细节多了，对电影的声音编辑、预混工作帮助大吗？会不会花费更多的时间反而降低了工作效率？在本次访谈中，真力团队也就“监听&工作效率”的话题对各位老师发问，究竟什么样的监听可以提升工作效率？

中影基地动效 A 棚

2.0 系统 8350 x 2

中影基地对白 A 棚

2.0 系统 1032C x 2

祝老师说“其实在前面的环节，和终混棚的差距越小越好----但这可能是一个难以彻底解决的问题，主要是监听环境存在差异的问题。”

他认为，了解自己的工作环境和终混棚的差异之后，听到的细节越多，越有助于整体工作链路上工作效率的提升，但工作人员一定要对自己的完成度心里有杆秤，也不能因为听见的细节更多，就一味的在自己这一环节费时间调整。

王丹戎老师总结的经验就是“反复对比”。“我常常跟做初期剪辑工作的小伙伴们讲，一定要反复地在混录棚和自己工作的房间来回听、找感觉。有哪些细节是必须要强调的？有哪些细节是听到了也可以不用再抠的？----所有的制作都讲究时间成本和资金成本，现在工作节奏变快，工作人员需要明确判断取舍。”

中影基地 5.1 编辑室

高效可靠，

无需等待

当聊起这次监听系统更新的过程中音箱的调试校准工作，老师们都会感叹从模拟时代到数字时代的变化之大。王广厚老师说：“我在学生时代跟老师去干活，那时候调棚的过程是复杂且漫长的。那时候的模拟音箱可以调的点比较少，屋里的声学处理又往往不那么讲究。”

随着技术的不断进步，真力的产品也在升级换代。这次整体更换音箱后，祝老师说：“用 GLM 调好之后，其实我就不太会动设定了。而且通过 GLM 一方面可以保护音箱，另一方面对于听音者的听力保护也很有好处。”

王广厚老师也有同感：“在有了 GLM 之后，几乎不用人来操作太多。在电脑上跑一遍，整体上就差不多了，经过 GLM 调试的音箱 L、C、R 的一致性会更好。而且 GLM 可以直接细致地调整超低音箱的相位。这要是放在以前，调 90° 的时候听一下，调 180° 再听一下........全都听一遍，很费时间，所以 GLM 有了以后，其实挺‘傻瓜’，而且调试手段确实是比以前要多，且更有效。”

王广厚老师在 5.1 编辑室

此次中影基地监听系统升级改造项目的设计与集成工作全部由传新科技有限公司完成。项目总负责人、传新科技技术总监王宇菲认为：“真力过硬的产品质量、稳定的状态，一直是我们系统设计工作中的信心保证。当你把一款专业产品推荐给客户的时候，你不希望它出任何问题。现在电影制作的周期都很紧，项目按时交付的重要程度堪比电视直播，任何声音上的瑕疵，都可能耽误上映。真力的全系列产品，可以说是为影片的如期上映保驾护航。”

中影基地 7.1.4 预混棚（312）

中影基地 7.1.4

杜比全景声预混棚

欣赏者的成长，

和创作者同频共振

王丹戎老师这样描述自己的聆听时刻——“每个项目都有不同的精神内核，艺术创作永无止境且不会枯燥。当我坐在混音室里听到声音的那个时刻，我就觉得世界安静了，我感觉我自己就在故事里。真的过瘾！是和吃喝玩乐完全不一样的过瘾。”

王广厚老师在生活中，发现了一些变化：“我认识的好多和咱们这行业毫不沾边的年轻人，逐渐‘入坑’，也知道真力了，在家里也用真力音箱来听音乐、看电影。我心想，你们可算发现了，这是我们用了十几年的音箱。”他对真力音箱的声音特色还有一个特殊的比喻，“真力的音色就像轻度烘焙的咖啡，保留着咖啡原始真实的香气，不作添加，也没有杂七杂八的味道。”

每个人对“声音传递的信息量”应该都有所体会，“弦外之音”靠声音传递，“画外之意”靠声音展开，它让观众入戏，也让创作者在付出心血后觉得过瘾。当越来越多志同道合的人一起耕耘，共同努力，当爱好与事业产生了交汇，源源不断的动力由此而来。

当“普通人”也逐渐注重声音；当在家也想要听到真实还原、高品质的声音；当每一个观众的品味提升，变得高标准、高要求······但愿就像老师们所期待的那样：行业发展未来可期。

写在文末

有些回忆，逐渐远去，

但真实的记录就在那里，

有些故事，还没讲完，

靠新生的力量传承、接力，

有些激情，不会散去，

因执着、热爱而步履不停。

你可以从我们所做的一切看到我们的热忱，

你可以永远相信真实的声音。

附：

关于中影集团，你也许不知道：

【1】国家中影数字制作基地（State Production Base of China Film Group）隶属于中国电影集团公司（China Film Group Corporation），于 2008 年 7 月 31 日正式营业。而中国电影集团公司成立于 1984 年，是中国大陆唯一拥有影片进口权的公司，且是中国产量最大的电影公司。

【2】中国电影集团公司是由原中国电影公司、北京电影制片厂、中国儿童电影制片厂、中国电影合作制片公司、中国电影器材公司、电影频道节目中心、北京电影洗印录像技术厂、华韵影视光盘有限责任公司等 8 家单位组成的，从北影厂 1950 年出品的《民主青年进行曲》算起，中影集团已经拍了 70 多年电影了。

【3】截止到 2023 年 7 月 18 日，中影集团参与的电影累计约 1245 部；中国电影票房总榜总票前十名的电影中，中影集团参与了 9 部（数据来自猫眼电影）。

系统设计 & 集成：传新科技有限公司

采访 & 撰稿｜星月、张涵睿

排版｜星月

摄影｜陈一鸣