PMC为东京历史最悠久的录音棚之一打造全新沉浸式设施

PMC为东京历史最悠久的录音棚之一打造全新沉浸式设施

tutumu录音棚安装了9.2.5.3配置的PMC录音棚监听系统

“我们Sound City的优势是我们能够灵活地适应不断变化的时代，”首席运营官Ken Akechi解释说：“我们不断地更新我们的录音棚以吸引新的机会和带来新的业务。”

录音棚的最新更新证明了这一点。2022年8月增加了tutumu——这是一个沉浸式录音室，支持杜比全景声（Dolby Atmos）和索尼360临场音效（Sony 360 Reality Audio），其9.2.5.3的配置是基于PMC的新录音棚监听音箱PMC 6-2而打造。tutumu在日语中的意思是“包围”，新的录音室由现有的音频和音乐制作室改造而成。“由于天花板很高，所以这个房间是一个规划沉浸式录音室的绝佳空间，”Akechi继续说道：“2021年7月，在Sound City开设同时支持杜比全景声和360临场音效格式的新棚的想法就出现了，tutumu项目的愿景是打造一个旗舰录音室，这不仅是为了Sound City，也是为满足日本市场的需求。”

该项目源于Sound City团队对沉浸式音频未来的信念。“我们相信，在未来，我们将在一个三维空间中创作作品，”Akechi解释说：“鉴于技术的快速发展，过不了多久，我们就可以在耳机上听到与工程师在录音室里听到的完全一样的声音。此外，我们最终可能会在汽车或宇宙等环境中享受3D的声音和视觉效果。另外，与以前的多声道格式不同，沉浸式音频可以通过现有的流媒体服务来体验。我们认为，如果tutumu录音室能够成为在日本普及沉浸式音频的一个起点，那将是多么棒的事情啊！”

虽然日本已经有用于后期制作和游戏开发的杜比全景声录音室，但只有少数录音室是为音乐制作的杜比全景声设计的。Akechi的首要工作是说服他的工程师同事，在Sound City内开设一个专门用于沉浸式音频制作的录音室的想法。“如果没有支持我意见的员工，我们将无法建立一个有竞争力的录音室，”他说：“我研究了沉浸式音频，找到了市场增长潜力的证据，并仔细地向每位员工解释了这一点，而技术执行工程师Satoshi Nakazawa和首席工程师Masanori Hata从一开始就同意我的意见，我曾担心其他同事对我的想法会有什么过激反应，但他们非常积极地接受了我的想法，并认识到为了进步我们需要学习新技术。”

Sound City首席运营官Ken Akechi

Sound City的现有建筑建于1976年，被证明是改造成沉浸式工作室的理想选择。与更多的现代建筑相比，它的天花板更高，为沉浸式系统设置中的扬声器位置提供了必要的高度。该建筑的坚固结构也提供了良好的低频响应和音质。然而，仍有一些挑战需要克服，尽管天花板有3米高，但一旦天花板被拆除，空调管道等障碍物就变得很明显。不过，房间的形状和布局几乎没有变化，功能没有损失，而墙壁和天花板上为原录音室提供的吸音层也基本保持不变。前吸声板被重新设计，以适应L-C-R扬声器，AGS（Acoustic Grove System）的扩散调音材料被放置在每只扬声器后面，以帮助实现一致的声音质量和特性。

休息等候区一角

“AGS是一种由声学设计和施工承包商Nihon Onkyo Engineering开发的柱形扩散体的房间调音机构，旨在创造一个类似森林的理想声学空间。”Akechi解释道：“‘理想声学空间’意味着一个既能获得良好的低频响应又能获得细致的中高频音质的声场。”

所有的前置扬声器都被嵌入墙内，以防止低频响应过于强劲。“ 我们用水泥砂浆将扬声器支架嵌入墙内，以使五只前置扬声器的特性相同，并提高与超重低音扬声器的分离度，”Akechi解释说：“对于顶部和后置扬声器，我们无法采用同类方法，但我们也努力将它们安装得尽可能牢固。”

虽然是基于杜比全景声的配置，但布局也被设计为与360临场音效兼容。入口处的一扇推拉门和窗户成为前部扬声器的主要反射面，因此窗户被覆盖以形成一层吸收层，而推拉门则被替换成铰链门，并使用吸音材料进行了处理。左后方机房的玻璃推拉门也被替换为铰链门，同样进行了类似的处理。为了同时满足杜比全景声和360 临场音效的配置规定，技术团队与日本公司就扬声器的位置进行了多次讨论，为了获得正确的认证，杜比也在设计和施工阶段参与其中。

PMC扬声器由英国制造商的日本经销商Otaritec公司提供。该系统由包括用于前L-C-R声道的三只PMC 6-2扬声器和用于其余声道的14只PMC 6扬声器，以及两只提供低频扩展的PMC 8-2 SUB超低音扬声器组成。

“我们试听了来自不同制造商的大约八个不同型号的监听扬声器，”Akechi解释了他们的选择过程。“当我们听到PMC的演示后，就一致决定采用它们。”Sound City团队一致认为，扬声器的高清晰度、充足的动态余量、良好的频率平衡和有利于沉浸式工作的原声是选择该品牌的原因。“与传统的基于声道的方法产生的声音图像相比，基于对象的格式存在一个听觉问题，如果所有的低频都只送到低音炮，那么声音图像在平移过程中会变得失真，”Akechi继续说：“在PMC的新型号中，扬声器被重新设计，放大器的容量比以前的型号增加了一倍，因此每只扬声器都能再现更宽的频率带宽而不会失真，这也体现在低音扬声器的设计上。”

两台Avid Pro Tools MTRX接口分别

管理Dolby Atmos RMU的输入和Dante连接以及扬声器的模拟输出

录音室还安装了一台TAC System VMC-102 IP作为演播室主监听控制器，以及一台Merging Technologies Anubis耳机放大器。正在使用的两台Avid Pro Tools MTRX设备，一台用于管理输入和连接（通过Dante）到Dolby Atmos RMU，另一台处理扬声器系统的模拟输出。Pro Tools MTRX系统可以通过添加选件卡来扩展处理各种信号，包括模拟、Dante、MADI、AES/EBU和DigiLink。除了处理I/O，Pro Tools MTRX还在校正声场方面发挥作用，Datasat AP-25可以优化频率、相位和时间特性，而Pro Tools SPQ卡则用于最终调整。

tutumu现在被用于服务日本主要艺人的沉浸式混音项目，以及一些将在影院放映的电影动画的杜比全景声混音，同时该录音室还可以处理5.1和7.1混音。

“tutumu激发人的创作欲望，触动了录音师的内心，我们相信它是日本最好的沉浸式录音室之一，”Akechi总结道：“它受到了创作者和录音师的高度赞扬，而我们打造它是为了根据需要进行扩展，延长它的使用寿命，并在日本推广沉浸式音频的发展。”

www.pmc-speakers.com

www.soundcity-w.com