话放术语

话放术语

Mic Amp

前置话筒放大器在设计上也有多种不同的造型和尺寸，比如，有的直接内置在调音台中，而有的则是独立外接使用。在选购前置话筒放大器时，除了鉴别音质水平，还应当特别注意其在多种不同应用条件下对信号一致性的保持能力。

Channel Strip

控制列。通常指调音台上的一个通道。由于绝大多数调音台在面板设置上，都将通道设计成竖列的形式，并将每个通道的各种具体功能从上到下依次排列，因而，人们通常也将通道叫“列（strip）”，控制列就是由此而得名。近年来，部分调音台由于音质出众而受到人们的极度推崇和喜爱。为满足这种需求，厂商们开始探索将调音台上的一个控制列单独取出来，配上电源器和输入输出接口，然后出售，供人们独立使用。由于这种控制列体积小巧，携带方便，插入话筒后可直接向录音机录音，再加上其信号路径简短、音频录入纯净，因而，推出之后越来越得到人们的喜爱，并逐步成为同前置放大器和其他音频处理设备并行的独立产品门类。在使用上，它和高品质的独立前置放大器差不多，都是作为话筒与录音机之间唯一的设备存在。但是，它和前置放大器又不完全相同，因为它除了简单的前置话放功能之外，还具有均衡效果处理、压缩以及门限设定等多项功能。它的宗旨就是要为用户提供录音信号路径上所需的一切音频音效处理功能。

Decoupling 

退耦。将放大器的一个级别（stage）同其他级别分开的隔离过程，目的在于避免回馈反应通过普通电源器连接而产生的多余震荡以及其他噪音，并与此同时，对电源器进行深入滤波，以消除剩余的交流电震荡波纹，从而最终制造出专供低电平前置放大器级别的纯净直流电源。尽管退耦的操作方法有多种，但是，其核心还是相同的，就是先将与电源器串连的电阻器添加到增益级别，然后再在电阻器之后，将与电源器连接的电解电容器接入地面（ground）。在声学中，“退耦”的意思就是采用机械方法将一个物体同其物体隔绝，尤其是那些正在震动的物体，比如扬声器的箱体等，以避免其通过其他介质产生不必要的噪音，最终对整体音质产生威胁。

DIP Switch

DIP开关，也叫程式开关。其中，DIP是Dual Inline Package（双列直插式封装）的首字母缩写形式。这种电开关通常带有一个滑块，用来选择“开（on）”或“关（off）”。由于其体积小巧，因而，在设计上，常常多个组合在一起，形成开关组。这种开关通常主要在印制电路板上使用，用来控制前置话放、均衡器、调音台输入接口等设备的工作状态。此外，在一种设定需要多次重复更改的情况下，它也常常被用来代替跳线开关（jumper）使用。 

Direct Out

直接输出。多数调音台都具备的一种输出选项，主要用来在信号处理过程的某个环节上，将某单个输出从整个通道中剔除出来，而不是任由它经过总线结构（bussing architecture）输出。通常，直接输出的设置也不尽相同。比如，有些会选择在前置话放之后、均衡器或其他增益层级（gain stage）之前将信号剔除出来，而有些则会在均衡器之后、通道推子（channel fader）之前，对信号进行剔除，甚至还有些，会将直接输出设置在推子之后。 

Discrete 

分离式。在音频行业中，这个词通常有两个使用层面。一是在系统层面上，用来说明两件设备，比如调音台和录音机，是相互分离的。二是在电子元件层面上，用来说明该元件没有使用集成电路（IC）。我们知道，在过去，电子设备所使用的，都是通过手工对多个独立元件进行布置和固定而制成的电路板，而现在，随着科技的发展，越来越多的电子设备开始转向使用集成芯片。尽管采用集成芯片的现代电子设备普遍具有价格便宜、冷却快以及省电等优点，但是，在音频行业，人们却普遍认为，采用分离式电路板的设备在声学性能上优于采用集成电路的设备。虽然当前这种说法还颇有争议，但是可以肯定的是，由于集电路件绝大部分的设计已经定型，因而设计师们很难找到很大的发挥空间，与此相对，分离式电路的设计师则可以精挑细选每一个组件，然后根据这些组件之间相互作用、相互影响的实际情况，设计制作出声学性能优越的个性化电路。正是因为这个原因，在音频市场上，分离式设计通常被认为稍好一些，而“分离式”这个词也逐渐变成了人们衡量音频设备性能的重要指标之一。

Effects Loop

音效环路。一种信号路径。信号从一件设备发出，经过效果器，然后再回到原来设备，由此形成一个效果器在中间的环路。举个例子，比如你用调音台上的“辅助发送”将信号发送到混响效果器，然后再将信号收回到调音台，这实际上就是一个音效环路，尽管有时候我们不这么叫。绝大多数吉他、贝司放大器或前置放大器都设置有一个专门用来接入外接效果处理器的插入点（insert point），这和调音台的插入差不多，都是插入一些东西，打破原有的内部信号路径，然后再通过外部环路将信号发送出去。

EIN

等效输入噪声。Equivalent Input Noise的首字母缩略语。这是人们在选购话筒和前置放大器时常常会碰到的一项技术指标。

由于绝大多数话筒的输出电平都比较低，需要使用很多的增益，在这种情况下，话筒自身的噪音就变得非常重要。另外，在增益条件下，前置话筒放大器的噪音也会变得非常明显。为了统一规范这个问题，人们在理论上提出了电子设备的“noise floor（噪音基底或背景噪音）”这一概念。研究表明，所有在绝对零度以上运行的设备都会或多或少产生一定的噪音。即使是简单的电阻器，或电路中的阻抗源，都会在运行过程中产生噪音。据测试，一个200欧姆的电阻器在运行当中产生的噪音为0.26微伏，如果用标准的“line level（线路电平）”信号来衡量的话，该噪音就是-129.6 dBu。接入前置放大器后，话筒基本上就可以被看作是一个“source resistance（源阻抗）”了。尽管话筒跟话筒的阻抗不尽相同，但是，我们通常将其看作是200欧姆，以方便我们对EIN即等效输入噪声进行测量：用0.26微伏的话筒噪音加上前置放大器的噪音，就是整个系统（话筒+前置放大器）的真实工作噪音了。由于前置放大器的噪音测试基本上都是在理论背景噪音（-129.6 dBu）基础上进行的，因而，生产厂商们干脆就将该理论噪音包含在了EIN即等效输入噪声指标中。这就意味着，放大器EIN指标的最小值就是-129.6 dBu，即放大器本身不产生任何噪音。如果一款放大器产生和源阻抗相同的噪音，那么它的EIN值就会增加3 dB，达到-126.6 dBu。绝大多数前置放大器的EIN值都差不多在这个范围内波动。当然，也不乏有些厂商会想出各种方法和手段来改善这一指标，结果就会出现-130到-135之间的EIN值。但是，这并不意味着前置放大器的自身噪音得到了改善，因为他们只是在测量时采用了较低的源阻抗，甚至直接采用了零阻抗输入而已。通常，电阻器的阻抗越低，噪音也就越低，因此，这种测量方法得出的数据并不具有任何现实意义。另外，个别厂商在标注EIN值的时候还会采用dBV作为单位。需要注意的是，同样的结果，以dBV为单位标注，会比以dBu为单位标注低出2.2 dB，因为它们参照的是不同的伏特值。实际上，现在绝大多数前置放大器在这一指标上都是绝对合格的，因此，如果被录音色的音量不是特别低的话，在选购前置放大器时根本不需要在这一指标上花费太多精力。

Electret

驻极体。话筒的一种设计类型，和电容话筒差不多。从基本原理角度讲，在话筒的构造中，通常都有一块永久带电的金属板。该金属板的作用就在于，通过声压对话筒振膜的影响，来引起振膜与金属板之间电容量的相应变化。而使用驻极体（又叫“back-electret（背板驻极体）”，偶尔也叫“prepolarized condenser（预极化电容器）”）技术最大好处就是，它不需要额外的极化电压（即电池或幻象电源）。尽管有时我们也会见到某些带有可变阻抗前置放大器的话筒也会要求使用电池或幻象电源，但是，实际上，需要这些额外计划电压的并不是驻极体本身。由于驻极体在潮湿或高温环境中可能会失去电荷，从而导致话筒出现灵敏度受损、信噪比降低等问题，因而，在存放和使用驻极体话筒时，应当特别注意环境的温度和湿度。

Field Effect Transistor (FET)

场效应晶体管。晶体管的一种特殊类型，性能和三极真空管差不多。由于场效应晶体管具有提供较高的输入阻抗和线性响应能力，因而，常常被应用于电筒话筒前置放大器和功率放大器等。虽然场效应晶体管也有多种分类，但是，具体到专业音频领域，大家最常用的还是MOSFET（Metal Oxide Field Effect Transistor）即金属氧化物半导体场效应晶体管。 

Gain Structure

增益结构。当多台电子音频（或视频）设备联合使用时，系统的增益结构就成了我们需要重点考虑的设置之一，因为它将直接关系到整体音质的好坏。增益结构的设置，具体来说，就是要求弄清楚两个问题：一是每台设备对信号的放大或缩减效果是多少；二是这些放大或缩减效果之间的搭配是否合理。由于除了前置话放等专门设备外，所有音频设备的放大效果都是成比例递增或递减的，因而，一般来讲，用户在配置系统时，只需将所有设备的增益效果调整到同一基准水平上即可。但是，这正是人们出问题最多的地方，比如将-10 dBV的设备同+4 dBu的设备组合使用等。一套设置合理的增益结构，能够将链条上每一台设备的动态范围和信噪比发挥到极致。但是，不合理的增益结构会产生什么不好的效果呢，下面我们举例说明。假定现在调音台的主控推子还在最低处，而所有的通道推子却已经推到了顶端，这时，虽然调音台的输出电平基本上和所有推子都设置在中间部位时差不多，但是，这种情况下产生失真的几率要高得多，因为在主控推子之前电路的动态余量受到了限制，另外，最终输出的信噪比也会大大低于将主控推子设置在合理位置时的水平。总之，在多台音频设备联合使用时，一定要注意对系统的增益结构进行优化调整。 

Inverse Square Law

平方反比定律。指的是在自由场（free field）条件下，话筒或扬声器与音源之间的距离每增加一倍，声音的强度就会下降6分贝。尽管事实上，人们的工作环境都不是标准的自由场条件，即不存在任何反射面，但是，这一规律在绝大多数情况下还是适用的。因而，在实际操作中，人们应当注意调整话筒或扬声器的摆放位置，而不要只是一味地调整放大器或前置话筒放大器的增益旋钮。

Line Input

线路输入接口。调音台上专门为线路电平（line level）信号设置的一个输入接口，有别于专门为低电平的话筒信号而设置的XLR话筒输入接口。虽然不同的调音台会有不同的接口设计，但是，绝大多数线路输入采用的都是1/4英寸的非平衡接口。由于线路电平信号高于话筒电平信号，通常不太需要调音台对其进行放大处理，因而，在很多调音台上，线路输入接口干脆就直接绕过前置话筒放大器，以保持信号输入路径的纯净度。正是由于这一特点，人们通常认为，在对高电平信号和高阻抗信号的处理上，线路输入接口要优于XLR话筒输入接口。

Mic Level

话筒电平。指话筒所产生信号的电平或电压，通常在2毫伏左右。而正常的线路电平则通常为1.23伏特或1.316伏特。这一对比不仅有助于我们了解前置话放的重要作用，还有助于我们理解通常人们对前置话放的性能品质要求极其苛刻的原因所在。

Minimum Terminating Impedance 

最小端接阻抗。指一件设备，通常是话筒，在不降低信号指标的前提下，对信号进行有效驱动时的最低阻抗。通常，当我们将一件设备接入另一件阻抗较低的设备时，系统就会出现输出电压降低或失真程度加重等现象，甚至有时这两种现象还会同时出现。但是，这些具体到话筒和前置放大器，却并不意味着会对信号产生任何负面的影响。 

Moving Coil

动圈式。动圈话筒（与电容话筒相对）的一种特定类型，在音乐和声音制作过程中应用最为广泛，常见的SM-58和SM-57话筒即是其典型代表。这种话筒的工作原理非常简单，主要是利用声波去推动振膜，由振膜带动与之相连接的、已经插入磁场的线圈，然后再通过磁力线由此做出的相应改变，在线圈上产生代表声音的交替式电流。除了话筒，这种动圈式设计在唱机的唱头上也可以见到。虽然这种动圈式唱头设计从20世纪70年代开始，逐渐为动磁式设计所取代，但是，它们的工作原理是完全相同的，区别只在于一个是线圈运动、一个是磁体运动而已。与动磁式唱头相比，在实际应用中，动圈式唱头的输出电平较低，需要根据具体情况使用不同的前置放大器。除此之外，动圈式唱头还具有失真程度低、频率响应灵敏以及价位相对较高等特点。

Out of Phase

反相。专门用来描述一个信号处于正向波峰而另一个信号处于负向波谷时的相对相位关系。由于相位是一种通过角度来表示信号所处位置的参数体系，因而，反相的角度越大，就表示信号所处位置相距越远。180度反相就表示两个信号所处位置正好完全相反。由于绝大多数情况下，信号都不可能正好出现180度反相，因而，人们习惯上将180度和接近180度反相的情况统称为“反相”。除此之外，人们习惯上也将“极性反转”叫做“反相”。从科学原理的角度讲，相位指的是一个信号落后于另一个信号一定的角度，这就意味着两个信号之间存在一定的时间延迟，而极性指的则是一个信号背对另一个信号，它们之间不存在任何时间延迟，最典型的例子就是多数前置话放和调音台都具有的“phase（相位）”旋钮，它可以通过对XLR连接头上第2、3芯进行反转，来改变信号的极性。尽管在这种情况下，信号不会出现任何的时间延迟，但是，由于在示波镜上这种极性反转具有和反相完全相同的波形效果，因而，在实际应用过程中，人们往往将这两个词汇相互替代使用。

Solid State

固态（电子装置），这个术语在20世纪70年代初期非常时髦，因为这种装置在当时不仅价位合理，而且在性能上要比电子管装置稳定得多。这种固态电子元件和电路的主要工作原理是让信号经过坚固的半导体材料，比如晶体管和二极管等，而真空管设备让信号流经的则是真空的电子机械装置。 

Pad

1、 定值衰减，衰减器。一种专门用来对设备输出电平进行定量衰减的电子电路。比如，当有些话筒的输出电平过高，可能会造成前置话放的输入级过载时，设计师们就会在话筒的输出级上设置一个“pad（衰减）”旋钮。通过它，用户可以直接将话筒的输出电平降低10或20分贝。尽管当前绝大多数衰减器都是内置的，但是，如果需要，人们还是可以找到外接衰减器的。这种外接衰减器的操作也非常简单：用户只需将其插入一种设备的输出端口，即可实现对该设备输出电平的有效衰减。

2、 铺垫和弦。一种在音乐编曲过程中专门用作和弦背景素材的延音音色。传统上，人们常常使用一连串带有长长延音的弦乐音色或和弦来为旋律做铺垫；后来，随着采样器和合成器的出现，其他类型的音色也逐渐开始被用作铺垫和弦；现在，几乎任何一种可以被延长的音色，都可以充当铺垫和弦的角色 

Phase Invert

相位反转。混音控制台和前置话放输出板块上的一项旋钮设置，主要用来改变该输入端口上信号的极性。从这个角度讲，“相位反转”这种叫法是不正确的，正确的叫法应该是“极性反转”。尽管相位反转的作用只在于纠正处于反转状态的线路信号和话筒信号，但是，在反相条件下进行此项操作，还将会引起信号音效的改变。 

Vacuum Tube

真空电子管（装置），这是一种将其内部空气全部抽走，形成真空，从而使电子能够在其内部自由运动，并避免与残留的空气分子发生相互作用的电子管。早初的电子管一般有两个电极（正极和负极），因此通常被叫做二极管。后来到了1907年，在二极管的基础上，又添加了一个网格（也叫控制网格），从而形成了所谓的三极管。通过这个网格，使用者可以对输出电平进行控制，也就是只用很低的电压就可以调节从负极流向正极的电流大小，由此产生了第一台实用放大器。