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发表于 2021-7-24
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' s5 J2 _" l1 F& a, W1. 忽略相位和极性
3 c; v' p" u# g) U- d* M8 S3 p在为鼓组层叠处理的过程中,没有什么是比正确设置更重要的事情了。相位是一个基于时间的概念,如果在层叠处理的时候不顾及相位,会抵消整个鼓组的冲击力,或因不同的时间中发生的打击瞬态叠加产生燃烧呼啸声。关键是要学会用DAW里面的缩放功能找出波形发生的起始点,然后把它们在时间线上进行对齐。2 W4 R3 K: |/ \1 R7 K: w
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5 d) q0 a0 v, j" r! w一个军鼓层叠(蓝色),起始早于原始军鼓。造成的燃烧呼啸声。( b5 l7 U C4 U' \- W: W
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3 t1 Y5 M/ t$ ]* Z9 c+ K对齐后: w! Z; t/ Q' D
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( J5 l6 _6 J/ J! C$ X0 z- ~# s极性反转之前的军鼓层叠,注意波形上压缩和稀疏的差异。
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极性反转之后的军鼓层叠
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每一种声波都有两个组成部分:压缩和稀疏。压缩指的是空气粒子被压缩在一起的时候,稀疏指的是空气粒子向外扩散的时候。当观察波形时,压缩将被视为声波向上运动,产生一个像真正的水波一样的波峰,而稀疏将以向下运动的方式产生波谷。当层叠鼓时,必须确保层叠的压缩和稀薄同时发生。否则,就会出现各种各样的粗糙声音。最需要注意的是,一旦两个(或更多)层合并以后,低频响应的缺乏就会发生。; L& d& K) _5 [5 R3 x8 E) p+ z% _8 Q
/ R. n4 Q6 G9 \9 a当一个混音工程师从制作人那边收到多轨工程文件的时候,大部分时间都会有层叠上的极性和相位的问题。这听起来可能有点强迫症(因为确实如此),我仔细检查了鼓组的每一次打击,以确保各个层叠之间的关系恰到好处。如果发现问题,我将把它们切成片段,并对齐每一次打击,使它们变得完美。" p. m# z/ c/ t$ j0 g
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2. 没有考虑到音高
" h) [) c& ` y有些制作人在给鼓组采样定调的时候花了很多时间,甚至要在DAW里面给录音中的原有鼓件和被替换的采样都挂上调音表。老实说,如果你是强迫症型的话,这的确是个很有创意的想法。例如当处理筒鼓层叠的时候(它们有自己明显的音高),音高因素就很重要。但是处理军鼓和底鼓层叠的时候,音高就不那么重要了。我工作的时候会尽量保持采样的原有音高,但是有时候稍微调低或者调高一些声音的音调,能让鼓组在混音中显得更加突出。也就是说,你应该自始至终都考虑到原始鼓组的音高和层叠鼓组的音高。
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3. 没有考虑到空间- j E0 t; \) t8 W/ w
有些时候我会通过采样层叠增加鼓组的空间感。假设我拿到的鼓组素材,是通过不同的话筒摆位录制而成,包括近距离拾音、房间拾音、吊顶拾音,但是远距离话筒录制的军鼓声音还达不到我的要求。这种情况下,我就得想办法找到一个军鼓的房间采样与其它声音融合。或者,有时候近距离录制的底鼓听起来缺乏亲切感,,我就会找一个丰满的近距离底鼓采样取代它!大多数的鼓组插件,例如“Addictive Drums 2”, “BFD3”和Native Instruments旗下诸多的优秀乐器采样都带有内部混音器,允许用户在做出空间内的精确拾音角度调整。有些时候我需要我的吊顶话筒通过单通道输出,有时候我需要拾音角度宽广的房间话筒。有了这些插件,我就能精确调节我的鼓组空间了!
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" C0 E5 A* ^, w( k/ R' s混音小贴士
, x d; {. |' p: m- A8 \+ Z如果你在层叠中需要大量空间感,而不要任何冲击感。大部分的插件都有打击控制选项,能用来衰减一些初始瞬态,这种效果同样可以通过调整压缩器上的“启动时间”(Attack)来实现。
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4. 用力过猛
q! K2 W4 F F7 C虽然我发现鼓组的层叠过程非常有趣味和有创意,但同时也很容易对你的混音产生较大的影响。这最终可能会偏离艺术家或制作人的创作初衷。所以应该尽量限制在每个鼓件上叠加不超过两份采样。在大多数情况下,你仅通过两次精心调整的层叠就能够设计出一个有冲击力、空间感良好的鼓声。如果这样效果不好的话,说明您也许没有使用到正确的采样,或者应该首先解决其他的混音问题。过多添加鼓组层叠不仅需要更多时间和处理器资源,而且产生出来的声音也可能缺乏清晰度和细节。" E: @% M6 f0 ^' b* I& O
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5. 没有对不同层次做出适当的处理: Q) r! G* I/ z: B
有时候我只需要做一个层叠,效果就很好,但是大多数情况下我得通过动态处理和音色调节做一些塑形工作,才能和录音中的原始鼓音轨匹配使用。不要抗拒使用均衡器来处理采样,这样做能更好地和原始鼓声搭配。压缩器能够提供更多的冲击力并保持整体动态一致,饱和效果器能赋予采样更多的个性和色彩。不管你使用什么样的效果器进行处理,皆是为了服务于最终的混音。& K) f4 K, Q4 N
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6. 做层叠的时候被传统思维所限制
* g1 _ i+ }6 R8 P$ W假如我在做一个军鼓的层叠,我不仅仅是应该把“更好听”的采样叠加上去。更应该先系统分析我所拿到的原始军鼓录音素材的特点和音质。并决定哪些音质不能使用均衡,压缩,饱和等工具加以修饰。正如我之前所讲,有时候我需要军鼓的空间感更深,有些时候则要降低军鼓的体积感,有的时候则需要衰减打击感(初始瞬态)。需要注意的是我不是每次都用层叠手法来实现这些目标效果。我在前文说过,除了这几个特定的鼓组插件之外,我自己还花了好多年时间制作了一个巨大的鼓组采样库。找一个有着高瞬态和快速衰减效果的采样(比如电子合成的牛铃声),可以帮我增强军鼓的整体瞬态表现。; ?: ^- w+ Z8 w& C4 @
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总结8 W5 }- \: P8 G- Q% X) k
我想对任何有抱负的混音工程师和制作人说,适当且有效地运用鼓组层叠的能力,能够“提升”作品的整体质量,我建议将上述技巧融入到你的工作流程中。5 ~% {1 v$ ?) \% K# t# q
1 w3 i0 G' Q& F1 t: H作者简介:Ian Vargo,制作人,混音师,音频专家,现居洛杉矶。曾经参与过许多知名唱片和独立唱片的录音制作。6 [' m* l% i3 p9 x: l# Y4 `0 x
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