效果器有哪些连接方式？应该如何选择？

这些连接方式都有什么异同？我们应该如何选择？




01

并联式



效果器的并联式连接多用于一些如混响效果器之类的需要有一定的全局统一性的效果器。



所谓的并联，其实就是指原信号和经过效果器处理后的信号以两个或多个互不干扰的通道为载体流向最终的输出端。



在这个过程中，原信号会像没有加入任何效果器一样照常地流向最终的输出端，而效果器轨道则会在获取了一定量的原信号之后，将这部分的信号进行处理之后再将让其流向输出端。



也就是说，我们在输出端听到的声音，其实是这两路或者多路信号叠加之后的结果。



想要实现这种并联，“发送”的步骤不可省略的。在调音台上，我们经常会看见一些标着“AUX”的辅助输出的接口，这些接口就是为了方便我们实现这种连接方式而准备的。



把目标轨道的信号按一定比例发送给辅助输出，然后在这些接口插入目标效果器，再把效果器的输出端插回调音台上任意一个空轨，此时该空轨中就会流有原信号经过效果器处理之后的信号。



值得注意的是，辅助输出的每一个端口都可以接收来自调音台任意轨道的信号，也就是说，我们只需要有一台效果器就可以给所有轨道的信号都添加上效果。



这样做的意义在硬件的环境中是非常大的，毕竟在大部分情况下，我们都不太会也没必要为每一个轨道都准备一台效果器，这样做的成本显然太高而且极为麻烦。



02

串联式



效果器的串联式连接多用于均衡效果器之类的每一条轨道都需要做不同处理的效果器。



所谓的串联，其实就是原信号和效果器信号处于同一通道之中，流向最终的输出端的信号则完全是经过效果器处理之后的信号，已经完全没有原信号的成分了。






这类的最为典型的其实就是一些调音台上自带的均衡效果器和声像效果器。这些效果器往往直接就安装在通道条中，我们只需要扭动其上的旋钮就可以进行效果处理。



在这个过程中，原信号相当于是中途就被效果器给“截胡”了，原信号如果想要流向最终的输出端，就只有经过效果器处理这一条路可以走，没有绕开的选项。




除了自带的效果器之外，我们如果想外接效果器，往往就需要用到“插入”的功能。即在某些轨道的“Insert”接口用大三芯的连接线接上效果器。



这样做之后，原信号就会在这个接口流入效果器，经过处理之后又通过原来的那根大三芯的连接线流回原来的轨道并继续流向最终的输出。





注意，插入“Insert”接口的连接线一定不能是非平衡线缆。否则，原信号通过非平衡线缆中的一个信号通路流入效果器之后，就会面临在回流时没有相关通路的局面，该效果器也就因此失效了。



当然，如果我们的调音台上没有“Insert”接口，我们同样也可以直接把效果器连接到某个通道的输出端，然后再把效果器的输出端连接到下一台效果器或者功放上。



03

如何选择？



前面我们已经提到，效果器的并联式连接多用于一些如混响效果器之类的需要有一定的全局统一性的效果器，而效果器的串联式连接多用于均衡效果器之类的每一条轨道都需要做不同处理的效果器。



符合效果器的并联式连接的原则的效果器除了混响效果器之外，一般还有延迟效果器等，而符合效果器的串联式连接的效果器则往往更多，除了均衡效果器之外，还有门限、激励、合唱、相位、镶边效果器等。





当然，在如今的计算机音乐制作的体系中，在选择具体的效果器连接方式时，我们受到的限制要比操作硬件调音台时少得多。



即使我们选择为每一个轨道都单独串联一台混响或延迟之类的效果器，也往往只是多点几下鼠标的事情。只不过，这类的效果器在串联连接之后，我们往往要注意调节效果器的干湿比（Dry/Wet）。





在并联式连接时，干湿比我们往往会设置成100%，但是在串联连接时，干湿比则往往需要设置得比较低。



除非你对该轨道的声音有特别的设计，否则串联式连接混响或延迟这类的效果器时，在多数情况下，干湿比设置在1%~2%就已经足够。

本文作者：辰谙