The Linda Lindas 如何用 Apollo x16D 和 UAD 插件打造录音室般的现场音质

从俱乐部巡演到大型音乐节舞台，工程师 Adam Labov 在调音台幕后拥有超过二十年的经验。“我的第一次现场工程师工作大约是在 2004 年，”他说道。“但一切真正开始于 1993 年——我的第一场演出是涅槃乐队的 In Utero 巡演。那场演出改变了我的一切。同年晚些时候，我观看了 Pearl Jam、Soundgarden、Pink Floyd 和 Phish 乐队的演出——前五场演出还不错！20 岁时，我参加了一些音频工程课程，学习混音的基础知识，但 2003 年搬到洛杉矶后，我开始专注于现场扩声，而不是录音棚工程。”

如今，Labov 担任着新晋流行/朋克乐队 The Linda Lindas 的 FOH 工程师，该乐队近期的演出包括与绿日乐队 (Green Day)、碎瓜乐队 (Smashing Pumpkins)、帕拉莫尔乐队 (Paramore) 甚至滚石乐队 (The Rolling Stones) 的合作。

在为乐队最新的领衔巡演做准备时，Labov 和乐队希望提升他们摇滚风格的现场演出音质。于是，他们引入了 Apollo x16D 音频接口和 UAD 插件，所有设备均通过 Dante 音频网络运行。

为现代乐队打造现代现场设备

“这实际上是我第一次使用 Dante 进行巡演，”Labov 说道。“我们有一台 Allen & Heath dLive 调音台和三台 Apollo x16D 音频接口——两台用于主扩声，一台用于监听。一开始学习起来会比较费劲，但只要你参加过几场演出，就会自然而然地上手——而且这么多的输入和输出接口让我所有 UAD 插件的音频路由更加灵活。”

“我们之前的配置只是一台基础的 Midas M32，没有外接设备，”他继续说道，“虽然凑合着用了段时间，但现在这个 Apollo x16D 搭配 dLive 的系统在音质上是质的飞跃。我一开箱，立刻就能听出差别。”

这套 32 路输入的配置包含乐队、对讲、观众麦克风等，因而对灵活性的要求极高。“我喜欢这套设备的地方在于，我不需要处理复杂的 dLive 场景或快照，”他解释道。“我可以随时加载我想要的插件，获得一致的效果，同时最大程度地降低入耳式监听或主扩声系统的风险。”

装在航空箱里的录音室设备。The Linda Lindas 的现场设备通过 Dante 连接 Apollo x16D，打造出专辑品质的现场混音。

UAD 插件踏上巡演之路

虽然这是 Labov 第一次在完整的现场设备中使用 UAD 插件，但过渡非常顺畅——这部分归功于他之前使用原始模拟设备的经历。

“多年来，我使用过很多复古硬件——1176 compressor、Neve preamp、EL8 Distressor —— UAD 插件听起来就像真的一样，”他说道。“现在，我可以在四位主唱、鼓组和贝斯组上运行录音棚级别的音效链——而且我无需妥协。能够在任何我想要的通道上放置 Distressor 或 Neve 1073，而无需实体设备，这真是太棒了。它开启了一个全新的声音和创造力世界。”

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“在巡演中使用 Distressor 或 API 前置放大器控制等音色塑造工具，是我以前从未体验过的，”The Linda Lindas 乐队的 FOH 工程师 Adam Labov 说道。

“The Linda Lindas 是一支朋克乐队——没有电脑，没有伴奏，”Labov 继续说道。“我的工作是保持原汁原味，但又不失精致。他们对唱片的音色倾注了如此多的心血，我希望现场也能呈现出同样的氛围。”

“一下子我就听出了差别——甚至还没开始细调，只是加载了几个 UAD 插件，整体声音就已经明显提升了。”

——The Linda Lindas 乐队的 FOH 工程师 Adam Labov

Labov 与 The Linda Lindas 的制作人 Carlos de la Garza（他也是吉他手 Lucia de la Garza 和鼓手 Mila de la Garza 的父亲）合作，并将唱片中预设的 UAD 人声链直接融入到他的现场混音中。“Carlos 正在加载他在录音棚用过的插件，”Labov 说。“我会把它们与我的 FOH 需求融合，以保持专辑声音的原汁原味，同时也适合现场演出。”

制作人 Carlos De la Garza 与现场扩声工程师 Adam Labov 将 The Linda Lindas 唱片中的 UAD 插件链路原封不动地搬上舞台。

无需乐队，即可在房间内进行音效控制

Labov 使用 Apollo x16D 录制乐队现场的多轨录音，然后将其用于虚拟试音——这是一种通过现场调音台的麦克风输入回放多轨录音来模拟现场演出的技术。这让他能够在乐队上台之前就微调 EQ、平衡音量并调整 UAD 插件。

“去年我们主要在体育场演出，那里的音质比较宽容，”他说道。“但场地各不相同，虚拟试音让我可以独奏乐器、测试插件，并在没有现场观众压力的情况下调整声学效果。”

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“The Linda Lindas 乐队对唱片的音质非常用心，我希望现场也能呈现出同样的氛围，”FOH 工程师 Adam Labov 说道。

自由地专注于音乐

在同一个位置同时操控 FOH 和返送监听听起来可能有点吓人，但对 Labov 来说，这都是工作的一部分。“乐队对舞台混音并不挑剔，”他笑着说。“他们就是一支四人摇滚乐队——没有音轨，也没有戏剧性。一旦他们的入耳式监听调好，我就可以专注于现场混音，为观众带来最佳体验。”

专注音乐，自由掌控

“运行 Dante 网络肯定有一个学习曲线，”Labov 说道。我以前对我的旧设备了如指掌。但有了 Apollo 和 UAD，我的思维更具创造力。它让我能够从硬件的根基中汲取灵感，随时调整，最重要的是，能够得到我一直想要的混音。

“Dante 并没有改变我的整个工作流程，”他继续说道，“它赋予了我发挥创造力所需的灵活性。我不再局限于一些内置效果器——我可以真正地强化舞台上传来的音色，而不仅仅是重塑它们。所以，20 年后，我仍然每天都在学习，我认为这才是最重要的。了解你的设备，审视你的自我，确保你的态度能让人们愿意与你合作。”

The Linda Lindas 推荐的五款 UAD 现场插件

UA 1176 Classic Limiter Collection（人声、吉他、鼓组总线）

Neve 1073 Preamp & EQ Collection（人声、贝斯）

Lexicon 224 Digital Reverb（鼓组氛围、人声尾音）

Teletronix LA-2A Leveler Collection（平滑人声压缩）

SPL Transient Designer（军鼓、嗵鼓塑形）