经典控台插件 PK：Waves Abbey Road REDD 与 EMI TG12345

经典控台插件 PK：Waves Abbey Road REDD 与 EMI TG12345

文：Craig Anderton

REDD和EMI TG12345是基于Abbey Road调音控制台建模而来的通道条插件，很多经典专辑（最著名的就是The Beatles和Pink Floyd的专辑）就是在它们上面混音而成的。它们都由EMI的唱片工程开发部(全称Record Engineering Development Department，缩写即为REDD)开发，以其独特音质和简约功能而闻名。

REDD.17及其后继型号REDD.37-51诞生于通道有限、以电子管驱动音频的年代，而TG12345则是在向多轨和晶体管器件过渡时期问世的。因此，你可能会认为它们之间的区别很简单：一个是电子管的温暖，一个是晶体管的清晰。但仔细剖析REDD和TG通道条一番，你会发现，它们的相似之处也不少。

REDD.17对比REDD.37-51 

我们首先区分一下REDD.17和REDD.37-51，因为它们的音色实际上就有很大差异。两款REDD的控制相似，但REDD.37-51提供了一个切换选择：能在REDD.17/REDD.37的前置放大器和REDD.51失真较低、动态余量较高的前置放大器之间切换。此外，音色控制通过Pop流行或Classic经典模式对REDD.17的高频搁架控制做了补充。它们的低频搁架相同（在100Hz处提升/衰减），但Pop选项则将高频提升改为5kHz处的钟形曲线，而非搁架。关于两个通道条和REDD.37-51中的两种模式，高切搁架频率均为10kHz。

REDD.37-51的通道模块

从声音上看，调高Drive驱动控制真正把台子“推起来”，差异就变得很明显了。REDD.17在两者中色彩更丰富、更粗暴——能让人想起Pink Floyd的《Piper at the Gates of Dawn》专辑中过载、失控的声音。REDD.37-51也增添了许多特征，但铿锵的轻过载声听起来更加受控，也更加精致。

REDD.17通道模块

用在鼓声上，REDD.17能将原本平淡的声音变得有冲击力，低频提升可以为舞曲增添活力。Drive旋钮着实能增加必要的颗粒感，但轻度到中度的设置似乎更可取，因为更饱满声音的代价是清晰度的降低。需要注意，当REDD.17过载时，提升高频EQ可以恢复一些清晰度。

REDD模拟的是两条不同的通道 （别忘了一点，作为模拟设备，任何两个声音都不会完全相同），你可以左右通道中任选其一调整。TG也是这样。比较保守的用法是为两个通道选择相同的模拟方式，在单声道音源产生更一致也更合适的声音，而对于复杂立体声素材（比如混鼓）的每个声道则选择不同的模拟——由于通道间的差异，声像是会略微变宽的。

总体而言，REDD.37-51的声音更加精致，尤其是在Drive设置较高的情况下，因此你可以在声音变糊之前使劲儿推。其低频提升更可控，推的时候失真更少些。此外，与Clasic模式的通透高频相比，Pop模式提供了更有冲击力的替代方案。总体而言，REDD.17 似乎极为适合早期The Beatles乐队录音的那种声音力度，而REDD.37-51更干净、更通用，但也有自己的粗犷氛围和电子管的温暖。

REDD系列对比TG12345

EMI TG12345提供了更多的选项。它的压缩器独特且出色，尽管调整起来有点麻烦。与REDD相比，TG12345的EQ增加了一个频段以增强临场感（在500Hz至10kHz间提升/削减），并且还有一个Spread扩展控制，补充提供了所有控制台都有的立体声、双声道（独立的左右声道）和M/S中侧模式。因此，在TG上需要更多的调整才能调出你想要的声音。

EMI TG12345

TG12345在输入电平设为-8至-16左右时效果似乎最好。扩展控制非常酷，有着设备发烧友们所推崇的那种“神奇”控制性。与一些现代式双耳声相和声场处理器相比，我发现TG的空间感分离度有所不同，这就不会令声音显得“很分离”。

TG的动态处理功能比较基础——有压缩器和限制器选项（压缩比率分别为2:1和7:1）、六个释放（Recovery恢复）选项和一个Hold保持控制——其本质是偏置压缩器的探测以限定压缩范围。Waves还在插件中加入了一个侧链高通滤波器来减少低频的压缩，以及一组用于并联压缩的Mix混合控制。不过，TG的压缩器是独一无二的，我甚至怀疑很多人用TG12345只是因为它的压缩模块。除了相对标准的压缩之外，它还能做出那种绵软、迷幻的鼓声，这曾令我大为惊讶。TG12345的声音确实能让你回到60年代末。

一次测试 

为了测试，我复制了一条用L3 Multimaximizer和V-EQ4模拟按钮处理过的Stem鼓轨道，并用三个控台插件替换了L3和V-EQ4。我并不是想模仿处理过的声音，而是想得到同样甚或更令人满意的声音。REDD.17最容易调出我喜欢的声音：你不能把Drive调得太厉害，还要开启低频提升，加上一些高频搁架提升，就能产生出一种宏大的“复古”声音。REDD.37-51需要多花点功夫才：它没有REDD.17那样粗糙、肥厚的声音，但更精致、更有力、更现代。同样，值得注意的是，其对底鼓低频提升的效果是简单地在传统EQ上提升50Hz所无法实现的——REDD.37-51在增加丰满度的同时都保持了清晰感。

在现代摇滚电音相结合的曲目中使用时，TG12345就更胜一筹。虽然不如原始Stem鼓轨道那样清晰，但它通过创造更大的临场感做得更好，真正能在混音中独树一帜，同时提供独特的音色。

然后，我对饱和贝斯做了类似比较，结果是更喜欢 REDD.17和REDD.37-51。它们的失真听起来更像是“电子管声音的一部分”，而不是“叠加在上面”。即使你试图通过贝斯铺层并将音色调到最大（也用高频以保持清晰度）来欺骗REDD.37-51，当你提升Drive时，饱和声音依旧很棒。对于深沉的贝斯，它让我想起了Ampeg B15 放大器推高时的失真感。REDD.17的饱和也很稳，但略显欠精致，不过也可能适合某类素材。

TG的压缩器在贝斯上表现得非常出色，均衡的滑音和音符让我非常着迷，而把它放在REDD.37-51之前更让我印象深刻。粗砺再限制的组合拳带给我最喜欢的贝斯感觉。（REDD.37-51之前放个TG是不太一样的：失真先对动态做出反应，然后再做限制，这比在有限的动态上添加失真要好。）这种搭配是我获得强力贝斯的首选处理方式——自然激进的贝斯（例如Les Paul型贝斯）能在混音中钻出一条虚拟隧道。

TG压缩器在吉他上的声音也很完美。限制器好用，但需要更细致的调整。事实上，任何动态控制设置对于电吉他声音都不错，所以你只需要决定自己喜欢哪种味道就好。一旦你为演奏风格适当地设置好恢复（释放），用在原声吉他上几乎也无所谓。

不过我觉得TG的Drive不适合过载吉他，除非你想以最狠的方式做失真。与在贝斯上一样，我喜欢用REDD的失真，然后用TG做压缩。我觉得最少量的失真给吉他用最佳，哪个REDD都行，因为我没把Drive调到足够大以强调两者的差异。

对于人声，TG是一款出色的一站式主唱+伴唱处理器。我用它代替了由限制器、压缩器和VEQ3组成的人声链路，仅用TG的压缩器或限制器的效果就很好，也具体取决于你所需的效果。加入一点临场感，能产生饱满、有说服力的声音。REDD也适用于人声，但它们比不上TG的超强压缩器。

最后再说说缺点，对数字合成器用REDD和TG做过载，听起来会很刺耳。你可以遭遇到类似Minimoog三角波的声音——但如果你像我一样，首次尝试将FM合成器与它们一起用的话，那这可能也是你的最后一次……

何时该用哪个呢？ 

如果要我一句话总结，REDD.17代表了60年代，REDD.37-51代表70年代早期，TG12345则代表70年代后期以将。如果清晰度对你至关重要，TG是最佳选择；如果想获得柔和过载，可以选REDD.37-51；如果想获得强劲的Grunge式效果，则选REDD.17。记住，无论是否过载，这些设备都有自己的声音特征，这在人声上尤其明显。即使使用保守的控制设置，人声听起来也……嗯，大不同，并且能表现出某种突出特点。虽然我最喜欢TG干净、真实的人声，但REDD在人声方面也都有自己的优点。

对于鼓，你的选择将完全取决于音乐整体，因为这三款产品都做得很好，只是方式不同。REDD.17给鼓用更猛，能赋予它们力量，但与REDD.37-51相比稍微没那么清晰。TG的清晰度和冲击力很能发挥出原声鼓的最佳效果，对于特殊效果和一些猛烈的敲击，它的压缩器能提供其他压缩无法达到的效果。它可能不是你想要一直用的那种声音，但当你想要时，就非它莫属。

至于贝斯，你的选择也取决于整体，但我必须说，REDD.37-51和TG的组合胜过单独使用某一个。仅就过载而言，REDD.17能产生粗鲁的咆哮声，REDD.37-51粗鲁感少些，失真更精致。同样，REDD在吉他上表现良好，但如果你想要更有力、更现代的声音，就选TG。

下面是REDD和EMI TG12345的音频示例：

01 – 原声吉他使用TG压缩器配合一些高频EQ，从吉他干声开始，每两小节交替一次。

02 – 用REDD.17失真的贝斯，从贝斯干声开始，每两小节交替一次。

03 – 用TG压缩的鼓，开始是干声，每两个小节交替一次。

*以上示例素材均改编自Craig Anderton的版权音乐。

不同的混音方式 

我们谈了REDD和EMI TG12345的均衡、压缩与饱和。这些插件的“X”不确定因素是调音台建模本身，而这并不是漂亮面板带来的安慰剂效应。即使只用保守的控制设置，这些插件也各有自己的声音。你对它们了解得越多，就越能为你的歌曲选择理想的声音。

我不会像用Waves NLS插件那样把这REDD和EMI TG12345用在每条通道上。撇开CPU占用率不谈，虽然它们可能适用于根源摇滚风格的项目，但它们无法激发合成音源的最佳状态。就我所做的测试结果来看，能确定的是，REDD/TG复古氛围与当今插件现代声音的结合能为最广泛的素材类型带来最好的效果。

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