Megadeth巡演MON监听调音的Waves插件应用

Megadeth巡演MON监听调音的Waves插件应用

他说：“将Waves与我的Avid调音台结合使用的最大好处是，你无需另外准备电脑和屏幕来运行SoundGrid，因为S6L允许你控制所有。”

他的设置包括：一张Avid S6L控台、若干Waves Titan-R SoundGrid服务器、Waves SoundGrid Rack for VENUE以及Mercury套装，还有Studio Classics Collection和Abbey Road Collection套装包。

和FOH工程师Soares一样，Rakestraw也特别喜欢用F6浮动频段动态均衡器：

“F6是我的插件列表中的第一名。在Megadeth演出中，我们在舞台上用超心形Beta 58来收人声。超心形指向的低频近讲效应对话筒距离非常敏感，最终是相当不可预测的。使用F6，我就可以设置几个不同的频段来处理通过的低频量。我保留了一个非常激进的爆破音频段，然后是150-200Hz左右的低频，以及300-500Hz左右的浑浊频段。我觉得Dave（Megadeth主唱）的音域里有‘多种声音’，因此这有助于驾驭他所有的不同音色。要是没有F6，任何歌手混音都难弄。我从不保持相同设置，因为每天晚上我都会根据Dave的声音状态进行微调。巡演对歌手来说很难熬，因为每晚的演出有好也有糟，F6能帮我应对人声音色和品质上的变化。”

“我在Dave的人声上还用了CLA-2A压缩/限制器。”他补充道，“我必须非常谨慎地使用压缩，要不然压缩器就只会从场地里加入垃圾氛围感。我喜欢2A压缩的声音。我惊讶于用它做了高于2dB的衰减，但当移除时才会注意到这一点。而且，它只有两个旋钮，这意味着你很难把事儿搞砸。”

他继续说道，“我在每场演出中都给人声话筒用PSE主声源扩展器插件，不是为了消除反馈，而是为了控制人声话筒上的场地环境音。大多数乐队混音里的人声都比其他乐器声要大，这意味着不用PSE的话，就会有大量超大声的垃圾环境音被收进去。因此，在特定歌曲演出时，我都会给贝斯手James LoMenzo和吉他手Teemu Mantysaari的人声和声用PSE做静态设置。对于Dave Mustaine，我通常会手动调节PSE，既要保持氛围感又不会影响他的声音。基本来说，当Dave的头正对话筒前时，我就可以关上PSE了，让他尽情唱，不用门限干扰他的动态。然后，随着PSE的缓慢释放时间，我可以在最后一个词句或音符时再开 PSE，‘门限操作’会实时关闭，以最大程度减少‘猛关门’的效果，就不会分散听感注意力了。这样做的好处是，如果我要给其他地方做排故或‘灭火’工作，他仍然可以通过门限唱歌，直到我的手重回到控台上。”

“我超爱Waves的SSL EV2通道条，”Rakestraw说。“我认为它是我在现场或录音棚里用过的所有品牌里声音最好的SSL通道条。我用EV2来让吉他变得更甜美。我从没听说过有现场吉他调音不满意这个插件的。我的EQ并不激进，为了与舞台上其他的混乱元素竞争，只需一点EQ就可以让吉他感觉更鲜活、有冲劲儿、有临场感。”

Rakestraw喜欢的插件还包括Abbey Road Chambers室内混响，用在原声吉他上。“原声吉他在耳返里会听着很糟糕，尤其是当它只走DI时。如果你不给它加些氛围，你甚至可能都不要用它。就设置而言，你只需选择一些听感上不是格格不入且不会跟现有氛围冲突的效果即可。换言之，如果你已经是在体育场级的大场地里了，就别在原声吉他上再加体育场空间大小的混响，只需用尽可能少的效果量把吉他放入到真实世界里即可。”

他补充说，“不好意思说，我承认自己用了JJP Bass插件，因为这感觉像是我抄袭了另一位工程师 图片。我喜欢它在贝斯DI和贝斯音箱放大器上的表现。我从未见过Jack Joseph Puig本人，但我实在是很欣赏他设计的插件。它能帮助将贝斯DI的基础声音变成更有用的塑形感声音。插件里的Attack滑块很棒，Presence滑块则能以非常有效的方式处理高频。

CLA-3A压缩器/限制器是我贝斯上的第一道压缩。通常，它都是我贝斯DI和贝斯音箱链路上的首位插件。再说一遍，就两个旋钮而已……调不好是不可能的。”

不论是Megadeth的FOH调音师Stanley Soares还是制作人Chris Rakestraw，他们都达成了一致意见：“无论在世界何地演出，无论使用什么调音台，我们都能放宽心，因为有Waves的可靠工具给我们的演出调音护航。”