浅谈MS（中置/两侧）插件处理

浅谈MS（中置/两侧）插件处理

即便是音频新手都会知道，一个立体声文件包含有两个通道：左声道和右声道。信号以同等电平同时发送给两个通道，创造出一个“幻像中心”。而当信号声相不均匀地摆放到左/右通道时，声音中心则会偏左或偏右。

你可能不知道的是，现代数字算法能够将立体声内容进一步分离为一个单声道的中置声道（Mid，有时称为“中央”声道，即Center）和一个立体声的两侧声道。这意味着，你可以对居中的声音应用均衡、压缩或其他效果，而无关乎声相在两侧的声音——这种技术就被称为Mid-Side（中置/两侧，中间/两侧，等）处理，简写为MS处理。

下面就是关于MS处理的5个基本概念。我们来快速了解一下吧！

（注意：在此讨论的不是话筒技术中的同名概念。那个涉及的是两只话筒的正确角度问题——其中一个进行相位反转——用于录制立体声的声源，同时保持单声道兼容性。）

1.不仅是母带工具，还可以用于混音

MS处理是许多工程师母带阶段的习惯操作，但在混音过程中它也可以派上用场。在母带制作中，它通常用于有缺陷的混音，在平衡性和宽度上进行必要的改变。不过在混音时，你也可以通过插件（例如Waves的Center插件）将左/右信号转换为Master总线上的MS信号，来达到相同的结果。只是要注意，得确保在左/右立体声声场中平衡好所有元素之后，才可以进行MS处理。混音过程直接做MS会让你头晕的。

当然，你也可以将MS处理应用于单独的立体声源，例如子总线、Stem轨、合成器或循环乐句。这样能让你在不影响整个混音的情况下进行修改或增强处理。

无论是在母带还是混音中使用，MS处理都可以通过多种细微而有效的方式来改变音轨的宽度和深度，用途比如：

重新平衡主唱和立体声背景人声的关系

在鼓循环中操控单声道和立体声打击乐器

弱化或强调声相位置明显的元素

让氛围元素（例如鼓的Overhead或混响）在混音中前移或后退，来改变前后深度

2.从简单的电平调整入手

在熟练掌握MS处理方法之前，先尝试最简单的一步：调整中间和两侧通道的电平关系。这种简单操作可以给声音中央带来聚焦感和稳定性，并让两侧声音带来兴奋的变化。

在某些情况下，给两侧声道只提升1或2dB即可产生奇效，使音轨更宽广、更开放，同时还能让镲片、吉他和其他声相在左/右的元素变得更有活力。如此，人声在混音中的表现也会更好。

相反，将两侧信号稍稍减弱（或将中置通道略加提升），则可以增强音轨整体，方法是让一切听起来更像单声道。这尤其适用于通常位置居中的低频，还能使中央的声音或主唱更加突出。

因此，如果轨道总体上听起来很窄，可以加载Waves Center插件，将中央通道调小一点，然后再将两侧调高少许。马上就会有更多宽度显现出来了！如果音轨本身较宽，需要整体收紧，聚焦于立体声声像，就试试将两侧信号降低，并提升中央通道。

请注意，当中置和两侧声道的电平相等时，你听到的是其原始形态的混音，与转换为MS信号之前的完全一样。

3.在中置和两侧通道上使用均衡

单独给混音的中置和两侧部分做均衡，可以产生一些令人难以置信的结果，既酷又实用。例如：

尝试将乐器独立编组，与人声和独奏分开，然后插入一个支持M/S处理的EQ插件，例如Waves的Scheps 73或Abbey Road RS56被动式均衡器。做扫频，找到人声或独奏最有力的频率，然后在乐器总线的中置声道上衰减这个频段。这样，主唱或独奏就会突出且清晰，这是常规均衡无法达到的——那样只能从整个立体声中做频率衰减。衰减整个声像是种糟糕的解决办法，因为两侧声音信息对于保持丰满和宽度非常重要。

在混音总线上，增强两侧信号的中高段频率，可以给立体声的弦乐或镲片添加闪亮感，而不会使主唱或吉他独奏过于刺耳，并保持核心元素（地鼓、军鼓、贝斯）不变。反之，在中置声道上做一点低频增益，可以只是将地鼓和贝斯（此两者通常仅位于中央）突出出来，而不会模糊混音中的立体声信号。

假设你现在的轨道上，立体声钢琴与主人声在1kHz-2kHz区域发生了冲突。这时可以尝试将钢琴音轨发送给单独的总线，并在它的中置通道里删除一些1kHz的内容，以给人声留出空间，然后再在两侧声道中增强3k-4k来进行补偿。

如果要给立体声添加一些临场感，帮助它从混音的中心突围，你可以在中置通道上提高中高段的频率，同时滤除一些两侧通道中的高频来增加温暖感。

你还可以尝试选择性地给埋没于混音中的单声道或立体声人声做齿音消除。

在两侧通道上使用峰值滤波器，可以减少镲片的刺耳声。或者可以尝试在中置通道里去除一些中频（例如250Hz或2kHz左右），以便它们在两侧通道更容易得到体现。在中置通道上用减法均衡，不仅能在混音中为主音和低频元素留出更多空间，还会形成与两侧通道更强的分离感，增加空间性和空气感，提升混音的可感宽度。

Scheps 73，在模式中可切换为MS

4.用MS进行选择性压缩

PuigChild压缩器，建模于著名的Fairchild 670压缩器，提供了中置和两侧通道的独立压缩，在原始设备上被称为“纵向”（Vertical）和“横向“（Lateral）压缩。

只给纵向通道（即中央通道）进行压缩，使用快速的启动时间来挤压瞬态，效果十分明显。这种方法能大幅降低声相位于混音两侧外缘的混响和房间环境的不自然感。当你在混响总线上同时压缩中置声道和两侧声道时，如果中置声道压缩得比两侧声道多，就会产生使混响更宽的效果。

在混音总线上，你还可以尝试压缩两侧通道，以突出柔和些的织体元素。这有点像压缩鼓组录音中的房间话筒，有助于强调氛围感，而又不会过度挤压反拍。当压缩横向即两侧通道时，只需轻轻一两个dB的增益衰减，用比较慢的启动/释放时间，以使瞬态元素（比如踩镲等镲片）通过。否则就会听着很不自然，不过这也没准儿正是你所追求的效果！

Waves的PuigChild压缩器，建模于著名的Fairchild 670压缩器

5. MS处理+动态均衡是绝配

Waves的F6之类的动态均衡器是功能强大的工具，能提供精确的均衡以及特定频段的压缩/扩展，还有侧链触发，使你可以制作随乐而动的均衡曲线。此外，F6每个频段都可以在左/右立体声或MS模式下处理信号，让你能给混音的中心（例如歌手）做均衡调整，而不会影响整体立体声声像的色彩或形态。

假设，某些声相在两侧的节奏吉他在混音中不够突出。一种显而易见的解决方案就是，尝试通过添加一些中频均衡来增强它们。但是，如果在左右模式混音中做此操作，最终可能会令主唱的声音范围也变厚——对你来讲可能不是一件好事。取而代之，最好使用MS信号，在两侧通道中选择性地给频率添加一些微妙的均衡和压缩，并对中置通道稍加衰减配合。

再或，某些乐器和主唱在混音中会争夺同一空间，这个问题特别常见。使用F6之类的动态均衡器的话，你就可以在不影响混音立体声宽度的情况下，为主唱找到一个点，同时使乐器和主唱人声最大化地混合——或着说“粘合”起来。

F6浮动频段动态均衡器 

另外，你可以使用军鼓或地鼓作为侧链源来创建瞬时频率闪避，好让其他乐器（例如贝斯）凸显。如果你做的是EDM风格，则可以在每次拍手声、镲片声或其他声相居中的瞬态声音出现时，给两侧声道中激烈的白噪音合成器声音的高频内容做闪避达到抑制目的。这是一种让高频通透打开的好方法。