如何为合唱团配置话筒

如何为合唱团配置话筒

其他时候，场馆的混响时间较长。散射声无处不在，使得很难将 PA 扬声器与话筒隔离。

甚至场馆内的背景噪音也可能是个问题。通风设备的噪音会掩盖合唱团的声音，甚至气流也会在话筒中产生风噪。

此外，有时就是没有合适的设备可用。到那时，你就不得不采用次优或第三优的解决方案了。

为了获得最佳的声音体验，你必须研究话筒技术和扬声器系统，以确保有一个良好的基础设置。

合唱团话筒数量

合唱团使用的话筒数量当然取决于合唱团的规模。然而，这也是所需放大率的问题。合唱团话筒距离声源越近，所需的增益就越小。

看看以下涉及一个 12 人合唱团的示例。不过，这些考量都是理论性的，但它们很好地阐释了相关问题。这些计算背后的思路受到了布鲁斯・巴特利特（Bruce Bartlett）所撰写的一篇文章的启发（详见参考文献）。如果你想深入研究这些计算内容，请查看本文的附录。

12 位歌手，12 个心形话筒

理论计算的参照情况是一个由 12 名歌手组成的合唱团，他们演唱时音量相同，每人配备一个心形话筒，话筒位于轴向位置，且与演唱者相距 5 厘米。在这种情况下，“合唱团输出” 被设定为 0 dB。

12 位歌手，6 个心形话筒

每个心形话筒周围有两名歌手，他们距离话筒 30 厘米，且与话筒轴线成 45° 角。与每位歌手使用一个话筒的情况相比，每两名歌手使用一个话筒时，我们会损失 17 dB的合唱团输出。这主要是因为与声源的距离增加了 —— 从 5 厘米增加到了 30 厘米。当然，如果歌手尽可能地靠近话筒，这种损失是可以减少的。

12 位歌手，4 个心形话筒

每个心形话筒周围有三名歌手，外侧的歌手与话筒轴线成60°角，距离为50厘米。位于中间的歌手处于同轴位置，距离为67厘米。（选择这个距离是为了使三名歌手产生相同的话筒输出电平。）当每三名歌手使用一个话筒，而非每位歌手使用一个话筒时，我们会损失22.5dB的合唱团输出。再次强调：让歌手们尽量把头挨在一起可以减少这种损失。

12 位歌手，3 个心形话筒

4 位歌手围绕每个心形话筒，外侧歌手的角度为 ±75°，距离为 60 厘米。中间歌手的角度为 ±30°，距离为 80 厘米。如果每 4 位歌手使用一个话筒，而不是每位歌手使用一个话筒，合唱信号会损失25.5 dB。（现在，如果话筒周围有四个人，就很难缩短距离）。

12名歌手，2个心形话筒

每个心形话筒周围有6名歌手。外侧的歌手与话筒轴线成±90°角，距离为50厘米。往里的两名歌手与轴线成±60°角，距离为75厘米。最里面的两名歌手与轴线成±30°角，距离为93厘米。当每6名歌手使用一个话筒，而非每位歌手使用一个话筒时，我们大约会损失18dB的合唱团信号。现在这群歌手彼此站得非常近。请注意，由于话筒在90°方向上的衰减特性，前排的歌手彼此间的距离要比其他歌手更近。

结论是，我们需要很大的增益才能与为每位歌手近距离拾音时所获得的输出相匹配。

为每位歌手配备一个话筒的优势在于，这种方式几乎在所有条件下都能奏效。每两个歌手共用一个话筒或许也行得通，尤其是当他们彼此靠得很近的时候。然而，每个合唱团话筒对应更多歌手的做法只有在声学环境得到良好控制，并且扬声器与歌手保持一定距离且指向远离歌手方向的情况下才可行。

使用超心形人声话筒

如果你使用超心形人声话筒为多名歌手拾音，有一些小问题需要考虑。首先，其侧面的灵敏度 “收缩” 得更厉害。因此，如果歌手偏离轴线的角度超过了大约 ±45°，相较于上述给出的距离，他们就应该向话筒再靠近一点。

另一个需要考虑的因素是近讲效应，即靠近话筒时低音会增强的现象。或者反过来说：距离心形/超心形话筒越远，所获得的低音就越少。此外，当你在话筒侧面发声时，获得的低音也会更少。超心形话筒比心形话筒损失的低音更多。这一点在为男歌手拾音时大多需要着重考虑。

话筒数量：头顶合唱话筒

使用头顶话筒的优点是可以将其悬挂在天花板上，或者放在支架上，这样话筒就可以放置在前排歌手的头部上方，指向后排歌手。

任务在于——在混音输出端——要让所有歌手的声音听起来音量相同。如果话筒离少数歌手很近，而离其他歌手很远，那么合唱团听起来就好像成员变少了。只能听到少数人的声音，因此那种和谐统一的声音效果就体现不出来了。

优质的超心形话筒在 60° 偏离轴向时会呈现出大约 3 dB的衰减。通过将话筒指向后方，有可能实现前后声音覆盖均衡。

距离因素方面，将 60° 拾音与轴向拾音相比较，其比值大约为 1.4，这意味着：处于轴向位置的歌手相较于处在 60° 位置（例如在话筒下方）的歌手，距离可以远 1.4 倍。

这种技巧可以适用于所有合唱团的设置，无论合唱团有多少排歌手—两排、三排还是四排：

将（话筒）指向后排歌手。

轴线与前排夹角为60°。

后排歌手与话筒的距离应是前排歌手与话筒距离的 1.4 倍。

合唱团话筒水平放置

合唱团话筒的水平分布取决于与后排的距离。通常，话筒之间的距离应按照 3:1 规则（或 4.5:1 规则）确定，详见下文。

这当然取决于话筒的指向性。与指向性较差的话筒相比，指向性很强的合唱团话筒既可以放置得离歌手更远一些，也可以彼此靠得更近一些。超心形（甚至是枪式）话筒的拾音范围较窄，因而指向性更强。心形（以及宽心形）话筒的拾音范围更宽，所以指向性较弱。

3：1 规则

这条规则确保了由于相位（梳状滤波）问题而导致的声音染色现象能被降到最低程度。以下是遵循该规则的方法：

当我们同时使用多个话筒时，同一个声源通常会被多个话筒拾取。

在这种情况下，声源与合唱团话筒之间的距离就起作用了。规则是，相邻的话筒之间的距离应至少是（声源与其中一个话筒距离的）三倍远（前提是两个话筒的灵敏度和增益相同）。

为什么是三倍？因为距离点声源三倍远会导致声压级降低 10 dB，而全向话筒拾音时声压级会降低 (20*log (1/3) ≈ -10 dB)。

在PA的情况下，10 dB的衰减就足够了，因为部分声音会被其他声音掩盖。在录音时，将话筒的间距再拉大一点或许是个不错的主意。  

如果把歌手和话筒的指向性都考虑进去的话，严格来讲，衰减会超过10dB。

然而，如果将两个以上的话筒等距排列，理论上，声源与相邻话筒之间的距离比应为4.5:1（同样要保证所有话筒的灵敏度和增益相同）。

在实际应用中—考虑到使用的心形或超心形话筒—这意味着相邻的指向性话筒之间的距离应至少是（声源与其中一个话筒距离的）三倍，甚至可能还要更远一点。

回到上文所举的合唱团的例子。如果到后排的距离是1.4米（4.6英尺），那么心形/超心形话筒之间的距离应当至少为4.2米（13.8英尺）。

如果与后排的距离为 1.1 米（3.6 英尺），则话筒之间的距离应至少为 3.3 米（10.8 英尺）。

您可以在下面的曲线中找到距离：

来自相邻话筒（NM）的信号衰减情况（可能是一个或两个相邻话筒）——这是距离因数的函数。

注意：距离系数没有单位，所以它适用于厘米、米、英寸、英尺等各种长度单位。

示例 1：

我们放置了两个全向话筒—— 一个主话筒和一个邻近话筒，距离系数：3（邻近话筒距离声源比主话筒远 3 倍，例如分别为30 厘米和 90 厘米（1 英尺和 3 英尺））。

查看全向性图表上的1NM（蓝色）曲线；距离系数3（在X轴上）与该曲线相交处对应的大约是 -10dB（从Y轴读取），这意味着与来自主话筒的信号相比，相邻话筒的信号衰减了10dB。这是一个合适的距离，因为我们希望衰减至少达到10dB。这就是3:1规则。

示例 2：

如果我们放置多个超心形话筒——两个相邻的话筒与主话筒的距离系数为：4（两个相邻的话筒与声源的距离都是主话筒的四倍，例如分别为30 厘米和120 厘米（1 英尺和 4 英尺））。

查看超心形图上的 2NM（红色）曲线；距离系数 4（在 X 轴上）与曲线相交处约为 -14 dB（在 Y 轴上读取），这意味着相邻话筒的信号与主超心形话筒的信号相比衰减了 -14 dB。这是一个可以接受的距离，因为我们希望衰减至少为 10 dB。  

调节PA系统声像

如果您使用左右声道PA 系统，一种增强合唱团前方若干话筒之间分离度的方法就是进行声像调节。如果目的是在反馈前获得最高增益，那么将每隔一个话筒的声像调节到一侧，而其他话筒调节到另一侧，这样做是有好处的。这可以为你带来几dB的改善效果。

扩声系统与感应/助听线圈

教堂、剧院以及其他人员聚集的场所，通常都安装了感应线圈——也被称作助听线圈。该系统的目的是为助听器使用者提供音频信号。磁场会受到合唱团话筒所拾取声音的调制。问题在于，如果动圈式话筒没有安装抗噪线圈，就可能会拾取到这种磁场信号。

然而，仅使用电容式话筒的系统也可能存在问题，这并非是因为话筒本身，而是由于布线的缘故。通常，感应线圈会铺设在合唱团舞台的前方。任何线缆都应与其保持一定距离，以避免拾取到来自感应线圈的任何信号。

如果拾取到了信号，系统就会产生啸叫。而且特别的是，即便把扬声器音量调低，也有可能产生啸叫。所以，要使用电容式话筒，应让线缆远离任何助听线圈。

合唱录音

在录音时，你无需考虑反馈前增益的问题。相反，关键在于如何在歌手演唱与场地的自然声学环境之间取得恰当的平衡；如何解读并呈现空间的空间信息。有时候这会涉及到声音定位的问题，在较小的合唱团中尤其如此。而对于大型合唱团来说，歌声往往会融合在一起。

立体声设置

如果录音是为了标准的双通道立体声再现，则必须选择基本设置，如 AB、XY、ORTF 或任何其他近似一致的配置。

一旦选定，接下来就是确定合唱团和话筒之间的距离。请记住，话筒不是耳朵，因此请使用扬声器（如果要为扬声器重现声音）来评估声音（直接声音和散射声音之间的平衡）。耳机既不能提供相同的感知空间印象，也不能提供正确的音色平衡。

当直接声和散射声之间的平衡正确时，话筒之间的距离和/或角度是根据合唱团的宽度计算的。  

调节话筒声相

制作合唱音效的另一种方法是在混音中使用几个点话筒，并搭配声像调节旋钮（声像电位器）。如果合唱团的规模很宽，这通常是最佳解决方案，因为话筒可以均匀地分布在合唱团前方。如果使用四个合唱话筒，最左边和最右边的话筒要将声像完全调节到对应的一侧（声像定位为100%），而内侧的两个话筒则将声像调节在40% - 60%的范围内。

适合合唱团使用的 DPA 话筒

4011 心形话筒和 2011 双振膜心形话筒等多款 DPA 指向性话筒可提供，能够提供高保真度和清晰度，可帮助您实现这一目标。如果你选择将 MMP-C 紧凑型前置放大器与这些话筒中的任意一款搭配使用，它们几乎不会被看到，尤其是在悬挂起来的时候。

4098 超心形吸顶话筒和 4097 CORE 超心形合唱话筒通常是用于合唱团扩声的首选。不过，它们也非常适合录音。4097 配备的支架在减少来自地面的震动方面堪称同类产品中的佼佼者。

如前所述，另一种让合唱团发出自然声音的方法是通过选择DPA立体声套件。所有套件都经过精心搭配，并配有坚固的箱子和一系列可选配件。根据你录音室的风格和声学效果，可选择以下立体声对或立体声套件之一：

ST4011A 心形立体声对，带 RSM 配件包 

ST4011A的ORTF立体声技术作为点式立体声拾音对，用于辅助拾取管弦乐队中合唱团部分的声音是非常理想的。其立体声成像和声音延展效果极佳，而且较小的拾音角度能提供良好的声音分离度。

ST4006A 全向立体声与 RSM 配件包 

使用 A-B 立体声技术，以确保合唱团独唱部分的录音能与录音空间的音色相融合。DPA 的全向话筒为您提供最自然的声音还原效果，捕捉到真实的室内声学氛围。 

3532-SP 立体声套件包含两个 4041-SP 全向大振膜话筒，可实现超低噪音、高灵敏度 AB 立体声。

ST4015A 宽心形立体声对，带 RSM 配件包 

参考文献

Bartlett, Bruce：《教堂之声：合唱团的有效话筒策略》。

Williams, Michael：《立体声和多声道录音的话筒阵列》。

附录丨

因远距离放置而导致的信号损耗计算：

12 位歌手，12 个心形话筒

12 位歌手，12 个心形话筒：理论计算的参考是 12 位歌手组成的合唱团，他们唱歌声音一样大，每人都配有一个心形话筒，位于轴线上，距离 5 厘米。在这种情况下，合唱团输出称为 0 dB。

12 位歌手，6 个心形话筒

12 位歌手，6 个心形话筒：两位歌手围绕每个心形话筒，距离 30 厘米，角度 45°。

结论：当每两位歌手使用一个合唱话筒而不是每位歌手使用一个话筒时，合唱信号会损失 17 dB。

12 位歌手，4 个心形话筒

每个心形话筒周围有 3 位歌手。外侧歌手的角度为 60°，距离为 50 厘米。中间的歌手位于轴线上，距离为 67 厘米。

结论：当每三位歌手使用一支话筒而不是每位歌手使用一支话筒时，合唱信号会损失 22.5 dB。

12 位歌手，3 个心形话筒

四位歌手围绕每支心形话筒。外侧歌手的角度为±75°，距离为60厘米。中间歌手的角度为±45°，距离为75厘米。

结论：当每四位歌手使用一个合唱话筒而不是每位歌手使用一个话筒时，合唱信号会损失 25.5 dB。

12 位歌手，2 个心形话筒

每支心形话筒周围有六位歌手。

外侧歌手与话筒呈±90°角，距离为 50 厘米。

接下来的两位歌手与话筒呈±60°角，距离为 75 厘米。

内侧两位歌手与话筒呈±30°角，距离为 93 厘米。

结论：如果每六位歌手使用一个合唱话筒，而不是每位歌手使用一个话筒，合唱信号会损失约 18 dB。请注意，由于话筒衰减 90°，前排歌手之间的距离比后排两位歌手之间的距离更近。