Andrea Manzoni和Giorgio Ferrero使用AUDIX话筒打造独特“自画像”

Andrea Manzoni和Giorgio Ferrero使用AUDIX话筒打造独特“自画像”

“AUDIX话筒在拾取钢琴声和展现作品精华方面至关重要。”

这张唱片极具开创性，对钢琴声音的未知可能性进行了独特探索。Manzoni和Ferrero使用了一系列AUDIX话筒，包括SCX25APS、SCX1、A231、PDX720和ADX60，以实现高灵敏度的拾音和充满细节感的声音再现。

虽然Manzoni和Ferrero相识多年，但作为他们第一次真正意义上的合作，《自画像》是两人不同风格的碰撞。在过去十年中，Manzoni曾在纽约卡内基音乐厅演出、进行过独奏和三重奏巡演、曾为Michele Bravi的最新专辑作曲并与Andrea Bocelli等艺术家一起在意大利各地巡演。而Ferrero则更偏向独立摇滚乐，在为全球顶级博物馆创作配乐和固定安装音视频设备方面经验丰富，他还曾执导获奖电影《美丽的事物》，并为耐克和阿尔法·罗密欧等品牌拍摄广告。

尽管工作繁忙，Manzoni和Ferrero还是分享了他们的合作心得，并强调了AUDIX话筒在捕捉作品精髓方面的重要作用。

Q:请问您二位共同创作《自画像》的契机是什么？

Andrea Manzoni：我们认识很多年了，我还曾经在MyBossWas为Giorgio创作过一些作品，但我们在《自画像》上的合作是前所未有的，我们进行了大量深入的交流与合作。

Giorgio Ferrero：确实，尽管我们的音乐背景不同，但我们很早开始就对对方的音乐感兴趣。《自画像》的创作源自于疫情期间我需要一位钢琴家演奏一些疯狂、特别的曲目，而当时Andrea正好在都灵皇家剧院演出。这次经历激发了我的创作潜能，Andrea建议我们把自己关在工作室里两三天，看看会有什么不一样的灵感。

Manzoni：神奇的是，我们的发现就是我们自己。

Ferrero：你剧透的太快了！其实在最开始的三个小时里，我们就完成了这首曲子的初稿，后来这首曲子成为这张专辑的名字。当我们回听这些曲目时，我们发现自己在深入谈论自己的生活。我们意识到我们听到的曲子中的不和谐和失真反映了我们生活中正在发生的事情……然后我们意识到，我们正在创作一幅“自画像”。

Q

非常有趣！能否向我们介绍一下作品创作的细节？

Ferrero：当然。为了捕捉我们所追求的动态真实感，我需要采用一种适合的技术，让我能够实时完成通常在后期制作中需要完成的工作。后来我决定使用 DAW（数字音频工作站），把它当作现场乐器来使用。当捕捉到Andrea的演奏时，我们开始并行循环不同的声音内容，并对声音进行即时处理和互动。

Manzoni：一切都是从一段即兴旋律开始的。Giorgio告诉我，要把这段旋律变成奇数拍，所以我去掉了一个音符，然后它开始以切分音的方式循环播放。

Ferrero：然后我对整段音频都进行了失真处理！

Q:非常有趣！您能具体告诉我们您是如何使用AUDIX话筒拾取声音的吗？

Ferrero：我们用的是立式钢琴，虽然这是一种很常见的乐器，但它的音质和弹奏效果都很好。我知道我们会利用好它，并希望捕捉到各种音色，因此我使用了AUDIX话筒，帮助我们拾取到极具可塑性和多样性的音源，我还可以对这些音源进行处理。

我设置了三对A/B配置的话筒：

在钢琴上方，我放置了一对AUDIX A231话筒，它们经过外置电子管设备的大量处理，呈现出了丰富的低保真复古音效。

我在靠近音板的琴码前放置了一对SCX25话筒，它们将为我们拾取到曲子中最关键的声音。然后，我在Andrea脚边放置了两支性能出色的PDX720话筒，用于打击部分的拾音，它们具有出色的音色，同时我们对他进行了大幅度的压缩处理。PDX720话筒对我们来说非常有用。由于放置位置的影响，它们拾取到的声音清晰度并不是很高，但仍能捕捉到弦乐中美妙、清脆的中频元素和瞬态声音。

Q:你们是怎样使用ADX60和SCX1话筒的？

Ferrero：AUDIX ADX60是我在戏剧演出中经常使用的话筒。这次我将其设置为单声道，搭配了一根长线，这样它就可以放在任何地方，作为单声道声源，用于触发效果器。首先，我把它放置在钢琴中央，作为触发器，然后根据Andrea的钢琴演奏位置进行移动。例如，将它作为一对模拟滤波器组的触发信号，用它来制作反向琶音。ADX60帮助我们进入美妙的声音合成世界，但所有这些的声音都来自于钢琴的触发。

Manzoni：我们还在钢琴室外面放置了一对SCX1话筒，营造出一种奇妙的氛围，让听众先听到远处钢琴的环境音，然后逐渐进入房间，最后完全听到钢琴的声音。

Q:所以你们使用了不同的AUDIX 话筒来打造声音的层次感，引导听众在不同的声音空间中穿梭？

Manzoni：是的，我们将听众从房间外带到钢琴前，实时对声音进行处理来演绎乐曲。通过Counterpoints、 “freeze environments”以及多种效果器处理改变了钢琴的音色，表达了一系列不同的情感。

Ferrero：当听众沉醉于钢琴声时，就被带入了一个声音展现情感的世界。几秒钟后，我们开始对声音进行实时处理和操作。在一些处理过程中，我们插入了一些Andrea没有弹奏过的外来音效，与他的琶音形成对位。然后是一系列用实时DSP制作的“定格环境音”，开始将钢琴从我们的房间带到另一个空间，完全进入另一个世界。然后，我们让这一切不断演变，直到一个经过重度滤波的钢琴声出现，它表达了我们的内心感受——我们的怒火在声场中蔓延。

Manzoni：在我看来，我们完成了一件非常有意思的作品，我们明年的唱片制作和表演也将以此为开端。我们都意识到，这次合作产生了很棒的效果，如果只是我们两个人分别创作，不会创造出这样的作品。

Ferrero：我们的这次合作的作品还有一个视觉对应的部分，能够描述我们这种具体的、分子化又有点粗糙的制作方式。

Q:能谈谈作品的结尾部分吗？

Ferrero：当然，结尾是我和Andrea真正充分利用钢琴并创造出一种打击乐节奏的部分。我之所以能这样做，是因为这是我自己的钢琴，否则别人就会向我们索要损失费了。在Andrea弹奏时，我用钢丝刷、鼓刷棒在琴弦上敲击，形成了一个非常调皮的节奏循环，其中底鼓声是在按住延音踏板的同时敲击弱音踏板发出的。我们特别自豪能够创造出这种声音，正是有了AUDIX PDX720话筒才能让我们捕捉到这些声音的细节。我坚信正是由于AUDIX话筒的帮助，才能让这首曲子成为真正有趣的电子极简主义跨界作品，一切都是在钢琴上或使用钢琴制作的！

Manzoni：我们采用了Einstürzende Neubauten的创作方法，我喜欢这种方法，因为声音的产生就来自于暴力，而且这种方法具有很强表演性，因为它包含手弹、脚踢、击打等多种视觉上的动作。这首曲子以一种非常浪漫的方式开始，观众可能会认为结尾也会是这样，但到了最后，观众会感觉仿佛被玻璃和金属片击碎。

Q:二位对这次合作评价如何？

Manzoni：尽管我们的音乐背景和创作方法不同，但我们对人性的共同探索让我们走到了一起。

Ferrero：我们在创作方法上有差异，但我们的相似之处在于我们都经历过非常神经质的创作阶段，然后冷静下来。这样我们就能创作出各自单独无法完成的作品，并保证工作流程的顺畅，不会干扰彼此的进程，同时也避免了艺术上的无聊或分歧。

在使用过的AUDIX话筒中，你们对哪款印象最深刻？

Ferrero：我非常喜欢PDX720。我经常使用各种动圈话筒，但PDX720的性能还是惊艳到我，因为它能提供更高的电平。这意味着，在这次的作品中，我可以全情的投入到现场操作中，不必过多地控制增益或过多地依赖话放增益。

我喜欢PDX720的另一个原因是它的中高音细节非常丰富，而这正是我们所需要的，它的瞬态效果非常有用。可以想象用它来处理信号少、动态低的具象音乐或打击乐也是非常合适的，因为它的音量大，本底噪声很低。

ADX60也是一款非常出色的话筒。它可以用在各种位置，为我们的音乐创作捕捉到有趣的声音。

当然，配对使用的SCX25话筒也非常有用，它们拾取到了我的钢琴的主要声音，帮助我们展现作品的精华部分。

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