唯真：用CineAltaV诠释西藏《古格王朝遗址》之残阳凄美 ​

唯真：用CineAltaV诠释西藏《古格王朝遗址》之残阳凄美

吉冈导演进行影片后期制作工作照

《古格王朝遗址》参加“超高清杯”评审现场照片

扎西德勒!该片的历史资料属性同样意义深远。

吉冈导演，向我们讲述了纪录片《古格王朝遗址》拍摄过程中一个亲历的故事。古格王国建立在山上，先民从居住地上可以显示出等级，王室居住在山顶的建筑中，贵族居中，中下部则基本上是僧侣和普通百姓居住地，王国遗址中留下数百孔形形色色的窑洞，一天，摄制组拍摄了一孔典型的僧侣曾经所居洞窟，记录了内部居住环境和佛龛、烟熏火燎的生活痕迹等相关细节，大家对工作成果很满意。仅仅过了两天，摄制组在此洞窟上方不远处拍摄，吉老师无意间往下一看，大吃一惊，上次拍摄的那个洞窟出现了塌方，古格王朝遗址的一个有机组成部分在摄制组眼前消失了，变成了废墟和土方。遗址管理部门听闻，迅速进行了现场查看，也只能遗憾地表示，这种事情时有发生，这就是大自然的力量。另一方面，说明你们的拍摄素材十分及时，真是弥足珍贵。

还有很多难得的技术细节和人文故事。著名导演、本片制片人侯新天老师和吉冈导演，分享了他们策划古格王国遗址项目以及长途跋涉进藏拍摄的历程。

摄制组抵达古格王朝遗址

西藏，一块孤独的石头坐满整个天空

诗人海子脑海中的西藏令人无穷神往：“西藏，一块孤独的石头坐满整个天空，没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。”

西藏令人神往的同时，也给摄制组带来多方面的挑战，进藏拍摄对任何影视从业者而言，都绝非轻而易举之事，必须有条不紊地从前期立项、策划、文案，到后期器材选择、人员车辆配备、设备精简等，逐一准备，认真对待，事无巨细都要安排妥当。吉老师说，我们在资料和文案上准备得很详细，为了保证拍摄计划顺利实施，包括拍摄地点、时段、拍摄手法、器材等，都在文稿上做了相关标注；影调风格设计上，也围绕着如何诠释它的神秘和独特美感而敲定。

仰望遗址令人震撼

主机选择了CineAltaV电影摄影机，侯老师介绍了选择上的几点思考：从CineAltaV以及所对应的屏幕考虑，CineAltaV摄制的影像适合在大屏幕展示，这一点，与此次拍摄的博大的历史题材相吻合；其次，我们从云冈石窟、九寨沟、朱鹮等几部纪录片一路拍摄下来，摄制团队对CineAltaV的性能、操作愈加熟悉；还有重要一点，这是国家文物局的项目，我们跟国家文物局有相关约定，要尽可能使用顶配的技术手段和标准，完成此次珍贵的历史题材记录，最终要拿出高质量的影像资料，所以各方面一致决定，虽然面临路途遥远、行程艰难，还是选择了CineAltaV作为拍摄主机。具体设置上则采用了CineAltaV逐项参数的最高规格去设置，而且摄制组商定，拍摄途中不轻易根据环境的变化而变换摄影机的设置。镜头方面则延续了拍摄云冈石窟的思路，配备了一套全画幅镜头、一支60-600长焦镜头、微距镜头以及无人机等。

摄制组终于接近了这个为众所异而自然环境严酷的高原遗址，大概还有3公里处，古格王国渐露真容，在视野中，遗址没有在文字里浮想联翩的那么宏大，它很紧凑，甚至远望之下感到有些面积偏小。越来越近，终于到了一座海拔二百多米的黄土山山脚下，两侧各有一条干涸的河道，古格王朝遗址坐落在山上，仰头望去，可见一些红白相间的建筑、密布的洞窟和佛塔的身影。吉老师说，第一印象是复杂的，用苍凉而迺劲、沉稳而凝重形容它的全貌比较恰当。

通透的阳光，是大自然恩赐高原的礼物

上山下山就一条路。看似不高，实际攀登就体会出艰难，队员手拿肩扛沉重的摄影设备，体力好的队员也得沿途休息五、六次，上下来往一次就得花费三个小时，好在针对这些拍摄之外的工作，摄制组做好了相关计划和预案。设备在山路和山顶的有限空间里，不能随意架设取景，因为周围山体风化，从安全角度考虑要避免可能的滑坡发生；此外还要从文化保护的角度考虑机位的架设。在这里，独特的视角、唯美的构图都要先让位于安全和规定。

西藏的光线与内地差别很大，高光透明纯净，光影强烈，大反差的画面随处可见。到了古格山顶，吉老师开始观察四周环境，他说，我感觉如果使用一般摄影（像）机对光直接拍摄，就是白花花一片，我们在山上拍摄，要考虑尽可能的让暗部多一些，尤其是山顶，这种大面积漫反射的环境特别多，拍摄下来，得益于CineAltaV的宽容度和内置ND加持，镜头里很少有过曝现象发生。拍摄外景全景的时候，既要把山体拍清晰，还要把浮云拍出层次感，CineAltaV的优势展露无遗。

摄影师操作CineAltaV工作照

CineAltaV的优异性能还体现在两个光源极度不一致的情况下，比如古格遗址拍摄中的一些运动镜头，当镜头从高光的户外缓慢地逐渐转向光线昏暗的大殿时，此时的CineAltaV充分显示出高动态范围的强项，在两个反差极大的光源之间，高光和暗部同时在画面中呈现之时，二者过渡很柔和，侯老师评价说，这么柔和的过渡更像电影镜头。

 现场工作照

在广阔而层次分明的自然环境中，CineAltaV全画幅的透视和景深方面具有所长，吉老师说，虽然此次拍摄的重点在细节内容方面，拍摄具备前后景的镜头不太多，还是拍摄了一些运动镜头，比如前景出现断壁残垣，后景则衬托着雄伟的宫殿，前后的透视关系在一个画面里，虽然显得简单了一些，但反而衬托出一种古格遗址特有的苍凉、震撼之美。

摄制组还拍摄了日出和日落。这里存在一个问题，吉老师解释说，古格的建筑或遗迹随山体而建，所以它的光位与内地常规的坐北朝南等建筑或遗迹格局不一致，傍晚时分拍摄效果不太理想，这是地理环境因素造成的。

夜晚，古格遗址上空星光点点，时有流星划过。摄制组每天都要工作到午夜时分，拍摄了大量夜景，夜晚拍摄要解决噪波问题，CineAltaV的双原生功能发挥了重要作用。

沧桑的壁画上佛菩萨的微笑莞尔依然

面对这座历经岁月侵蚀、依旧屹立的建筑群，可想而知，数百年前的王国曾经有过一段怎样的繁荣昌盛，残留的大量壁画就是其辉煌的印记。

拍摄壁画首先面对的挑战是昏暗的光照环境。吉老师介绍了灯光使用情况，他说，侯老师拍摄石窟很有经验，对室内壁画的拍摄也有很多指导意见。针对室内光线昏暗、肉眼隐约可见这种情况，我们商定了几条具体操作原则，要求灯光设计上做到无痕、力求真实，还要充分利用自然光去体现壁画的质感；此外，打灯上切忌强光，一盏强光灯就会抹去古格王朝特有的神秘色彩，丧失了现场真实感，还会破坏文物，所以我们选择的是小型LED灯，灯的数量多些，但每个灯的照度都不强，在这种情况下，CineAltaV双原生功能便大大发挥了作用。

侯老师补充说，在极暗的室内环境中，控制亮度和完整反应出壁画和室内其他内容这两者之间，其实很容易出现顾此失彼的矛盾，此时解决问题的最后一个手段就是双原生，使用双原生以后，既提高了亮度，同时也有效地抑制了噪波出现。

如何充分利用或按照自然光的形式去体现壁画的质感，白殿拍摄是一个很好的实例。山顶的白殿是古格国遗址中面积最大的两座建筑之一，在白殿殿堂内的四壁到天花板上，绘满了精美的佛教内容壁画。在文案中，摄制组设计了这里的布光方案，所以一到实地，便开始查看环境。大殿内部原有三级照明方式，入门是一级，大殿的正上方有一个进光天窗，是二级，大殿里面的佛像顶部还开有一个天窗，这个进光形成佛像背后的背光，这是三级，三级方式是白殿设计师当初设计的天然照明方式，摄制组遵循了三级光线进入的思路，布光也仅仅是加强这种自然的方式，所以从拍摄后的影片看，镜头里充满了自然原生的感觉。

在另一些室内壁画的拍摄中，还面临空间狭小局促的问题，吉老师讲解说，我们尽可能保证纵向的调度，利用配备的轨道去体现出一种流动感，要有运动的韵律；灯光配置上，要充分利用现有环境，先拍摄室内全景，然后对着壁画完全地记录下来，这里面也有一些运动镜头，拍摄上基本使用定焦头，20mm广角用的多些，个别局部用35mm，以上移或横移方式居多，使用原则上要尽可能把文物信息完整地记录下来，此时，CineAltaV的全画幅是一个很好的选择，拍摄面积足够大、而且不产生变形。

古格壁画的色彩呈现出原始矿物质颜料的特点，艳丽而沉着，彰显厚重，充满西藏壁画风格，线条勾勒流畅生动，摄制组发现，很多人物身上的轮廓勾线使用金线勾勒，在恰当的灯光和自然光映衬之下，给人以雍容华贵、庄严肃穆之感，富有凸出的立体之美，全景拍摄时，镜头里看不到这些若隐若现的金色线条，摄制组便突出细节，利用灯光角度，把这些优美的线条凸出出来，为了追求人眼所见效果，灯光照度微弱，度的把握极为重要。

侯老师讲解道，这组拍摄与摄影机的宽容度有直接关系，如果灯光过弱，壁画色彩、金线反映不出来，如果过强，壁画内容中一旦出现白色等亮色，提高暗部的同时，白色部分就会过曝，所以我们拍摄、打光的时候在掌握尺度之外，要充分利用CineAltaV宽容度的优势，达到让暗部提升、亮部不过曝这个效果，壁画中金线这个拍摄细节，是充分体现CineAltaV在宽容度上优异性能的典型实例。

最后再次感谢侯新天老师和吉冈导演的工作成果分享，本文古格遗址照片由吉冈老师提供。

关于索尼电影摄影机系统

索尼数字电影摄影机系统

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV及其最新型号CineAltaV 2，在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。